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第九章 明清时期的美术 中国封建社会，自明代开始走入末路，其文化经元代百年的萧条，一时难以恢复。统治者对知识分子多行猜忌和压制，知识贬值，少经济实惠，故文化界的苟且之风甚重。自古对知识分子防范之严，莫若明清两代。以文字疑误杀人，幸免者百不及一。为活命计，明初文人多不乐仕进，但朱元璋规定：“士不为君用者，罪该抄杀！”明成祖时期，情况稍好。此后，又相继建立东厂、西厂专门的特务机构，专门监视百官的行动。官俸既薄，又要担风险，文人出仕为官的热情远不如唐宋。文人间苟且之风甚重，学术的严肃性，颇显随意；八股文取仕，把文人的注意力吸引到咬文嚼字上去，完全脱离实际，浪费青春。概述第九章 明清时期的美术n 至于明代的美术，总的倾向是走向多元化，较元代美术界丰富而活跃。因明统治者对人们的思想控制很严，宫廷绘画活动唯皇帝之命是从，不敢有丝毫越轨。文人作画更要谨慎，稍有不慎就会被杀头。赵原因画圣贤像以应对失旨而坐法；周位因遭同行嫉妒被谗谄致死；戴进因画渔父穿红袍垂钓而被放黜。在这种文化专制下，哪个敢于触动现实？只得摹古，玩弄笔墨趣味。由于城市的繁荣，市民阶层扩大，民间工艺发展较快。画坛上的地方流派发展很快，明
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