陶瓷艺术设计毕业论文：管窥元代龙泉窑青瓷装饰.doc

1、陶瓷艺术设计毕业论文分类号： 密级： 公 开 U D C ： 编号： 中 国 美 术 学 院学士学位论文管窥元代龙泉窑青瓷装饰指导教师姓名（职务、职称） 申请学位级别 文学学士 专业名称 陶瓷艺术设计 论文提交日期 论文答辩日期 学位授予单位和日期 中国美术学院 答辩委员会主席 评阅人 年 月 日陶瓷艺术设计毕业论文中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出

2、重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名： 日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密，在_年解密后适用本授权书。2、不保密。（请在以上相应方框内打“” ）作者签名： 日期： 年 月 日导师签名： 日期： 年 月 日陶瓷艺术设计毕业论文目录摘要/关键词 2引言 4第一

3、章、元代龙泉窑概述 5第二章、元代龙泉窑装饰技法 6第一节 印花 7第二节 刻花 8第三节 贴花 8第三章、元代龙泉窑纹饰题材 9第一节 兽禽鱼虫 9第二节 植物花卉瓜果纹 9第三节 受文人影响纹样与吉祥图案 10第四节 宗教题材的纹样 10第五节 八思巴文与汉字的应用 10结语 12参考文献 13陶瓷艺术设计毕业论文管窥元代龙泉窑青瓷装饰内容摘要： 元代南方制瓷业持续发展，兴盛不衰，而龙泉窑系就是其中最具影响力的一支，产量巨大，远超前代，且艺术特色也适应时代需要，充分反映时代潮流而深受国内外市场的欢迎。龙泉窑，作为中国古代著名的青瓷窑场，南宋时期更以釉色青翠的梅子青和粉青闻名于世，成为南宋与

4、元代青瓷生产最重要的窑场。进入元代，由于受到外贸的强大刺激，促使龙泉窑追求产量，审美上发生了重大变化，其主要表现为型制高大，注重纹饰，而这也是元代龙泉窑最显著的特点。在大量查阅资料和调查的基础上，我认为，元代的龙泉青瓷在釉色上虽不如南宋的莹润，但在瓷器的装饰技法上则更加出色，独树一帜。所以，我认为元代龙泉窑是青瓷装饰史上技法较为完善，纹样较为精美的一个时期，瓷器装饰达到了历史上的一个高峰。 关键词：元代 龙泉窑 装饰 陶瓷艺术设计毕业论文Content abstract: The yuan dynasty southern porcelain continued development and

5、 prosperity amidst LongQuanYao department, which is one of the most influential a, crop tremendous, artistic features also adapt to reflect the trend of The Times, times require welcomed by domestic and international market. LongQuanYao as Chinese ancient famous celadon kilns of green with glaze col

6、or, southern plum green, pink green famed, become hold with yuan celadon southern production of kilns world.undoubtedly. Enter the yuan dynasty, the incentive to by foreign trade LongQuanYao pursue output, aesthetic also changed in important change, performance for shape too big, pay attention to gr

7、ain. Say so, yuan longquan celadon is not on the glaze color of jade-like stone embellish is lost through southern, but in China adornment skill is quicker. So, we think the LongQuanYao is celadon adornment yuan in history, the most perfect technique patterns of the most beautiful era, porcelain ado

8、rnment to at this time in history to Chinese celadon culminates position. Keywords: The yuan dynasty LongQuanYao decoration 陶瓷艺术设计毕业论文本文引言： 元代龙泉窑形成器型偏大、纹饰丰富、胎体厚重的特点，同时还大幅度提高产量，其中有技术变革、时代风尚、社会因素、外销刺激等原因，同时也是元代瓷业格局发生根本变革的结果。随着制瓷中心逐渐转向景德镇，白瓷和彩饰成为陶瓷发展的主导，无疑这对龙泉窑形成了巨大的市场竞争，所以龙泉窑不得不改变工艺风格，以求得适应市场的需要。另一方面，

9、元代龙泉窑器型硕大，重装饰的特点，促使这一时期装饰艺术的高度发达，在汲取传统装饰技艺精华的基础之上，还不断积极地加以创新，比如在继承传统的施釉贴花工艺外，还新创了露胎贴花。在继承传统点加褐彩的同时，将钧窑铜红斑的装饰运用到青釉瓷器上等工艺。受各方面影响，促使元代龙泉窑装饰纹样成为历代青瓷纹样题材方面最为丰富，内涵最深刻的时期。陶瓷艺术设计毕业论文第一章 元代龙泉窑元代，龙泉窑不仅追求产量，在审美上也发生了重要的变化，主要表现为器型偏大，注重纹饰（图 1.1 图 1.2），这是元代龙泉窑青瓷最为明显的特征。另外，元代龙泉窑系在窑场数量上远超前代，现在已知的元代窑址就在二百处以上，占了龙泉窑历代窑

10、场总数的一半。其分布以今浙江省楠溪江流域为主要地区，辐射至钱塘江支流的永康溪上游和闽江支流的东西上游，以龙泉县为中心，庆元、云和、丽水、遂昌、松阳直至永嘉诸县，都可以发现元代龙泉窑遗址，由此可见，元代龙泉窑规模之大可见一斑。该系分部的最大特点，就是各窑场都具备优良的水运条件。通过温州龙泉窑瓷器远销东亚、东南亚、南亚、西亚、东北非，甚至远达欧洲。现在国内和海外都有多处遗址出土了元代龙泉窑瓷器，如元大都遗址、韩国新安海底沉船、埃及福斯塔特遗址等，特别是海外遗址的出土，数量惊人。由于元代开始崇尚白色和彩饰，此时的龙泉窑在国内的市场远不如崇尚青翠色调和追求玉质感的南宋时期。龙泉窑是元代极其重要的窑场，

11、大量生产青瓷且不规模地外销。由于政治、经济诸多方面的原因以及制瓷中心的转移，龙泉青瓷逐渐失去了南宋时期的光彩，这一时期的青瓷制作稍显粗拙，釉薄而色淡且青中微微泛黄，而瓷器器型高大，胎体厚重，有的瓷瓶高达 1 米左右，瓷盘直径近达 60 厘米，碗的口径也可达 42厘米。瓷器种类主要有高足杯、荷叶盖罐（图 1.3）、凤尾尊、环耳杯、菱花形大盘等。而装饰上主要有划、刻、印、贴、镂、堆等多种装饰方法，纹样题材极其丰富多样，主要有荔枝小鸟、双鱼、灵芝、八仙、八卦、八吉祥、昆虫鱼虾、杂宝、莲花牡丹等，还有用文字进行装饰的，如“金玉满堂”、“福”、“寿”、“张”等，其中元代的“八思巴”字铭瓷器最为独特，也是

12、元代龙泉窑极具特色的装饰纹样种类。由此可见，元代以后的青瓷与南宋时期的青瓷在艺术风格上明显有着很大的变化，可以说着重点是不同的，由重釉色、重造型转变为重纹样。因图 1.1 元 青瓷香炉 高七一厘米 口径一四五厘米 龙泉青瓷博物馆藏图 1.2 元 龙泉窑青釉刻花莲花纹碗 高八一厘米 口径 二二厘米 上海博物馆藏图 1.3 元 龙泉窑青釉条纹荷叶盖罐 高二七八厘米 口径二四厘米 江西省博物馆藏陶瓷艺术设计毕业论文此，元代龙泉窑青瓷无论器物大小几乎都有花纹装饰，这是当时美化瓷器的重要手段，且达到了登峰造极的境地。第二章 元代龙泉窑装饰技法元代龙泉窑青瓷装饰在继承南宋传统制瓷技艺的基础上，随着蒙古族文

13、化的渗透和审美观念的潜移以及市场需求的日益增大，各方面都发生了很大的变化:器型的演化，装饰手法的创新（图 2.1），胎釉的嬗变，装烧技艺的简化和成熟。这些都促使了元代龙泉窑独特风格的形成。市场需求的不断增大以及大件器物的出现，烧造技艺有了相应的演变。在胎釉工艺上，从薄胎厚釉的多层施釉变为一次施成厚釉，运用坯体在釉料中浸泡的时间长短来控制釉层厚薄。更甚的是为了提高成品率，出现了厚胎厚釉。而后又有为了器物装饰的需要，釉层逐渐地减薄，出现厚胎薄釉。元代龙泉窑的这一胎釉的变化，也正是窑场不断增多，产量逐渐提高，国内外市场不断扩大的过程。在釉色上，从南宋的梅子青，粉青到元代的豆青色（图2.2），也是与胎

14、土质地和釉层的变化所密切相关的。粉青是厚釉的产物，而釉层的变薄也就势必难以再现粉青如玉的风采。但是，现代学者的研究已揭示，元代龙泉窑釉色翠绿的深层次原因却来自于社会因素伊斯兰教什叶派对绿色的崇尚。由于元代国内居住着大批回回人，而 14 世纪前后奉什叶派伊斯兰教为国教的伊利汗国是进口龙泉青瓷的重点地区，促使元代龙泉窑的釉色稳定为绿色。元代龙泉窑青瓷远销海外，为了提高产量，寻找一种与刻（图 2.3）、划花类似的装饰效果，印花装饰技法应运而生，成为了元代龙泉窑运用最广泛的装饰手法。印花工艺较为简单，易操作，功效高，适合批量生产，符合规模生产的要求，势必被广泛地应用。图 2.2 元 龙泉窑青釉鸟食小罐

15、 最高二厘米 最大口径二八厘米 上海博物馆藏图 1.1 元代龙泉窑窑址分布图图 2.1 元 龙泉窑青釉褐彩塑鼠鸟食罐 高五八厘米 口径二五厘米 底径三二厘米 上海博物馆藏图 2.3 元 龙泉窑青釉刻花盖盒 英国国立维多利亚工艺博物馆藏陶瓷艺术设计毕业论文在装饰纹样上，除了传统的装饰纹样和当时宗教的影响外，受外族统治而产生的特殊纹样成为元代龙泉窑瓷器装饰上富有时代特征的标记。其中主要有元朝政府强制推行的新文字八思巴文(仅限于官方范围)，以及文人利用隐喻婉转地表达内心强烈的不满情绪是元代龙泉窑瓷器装饰的一大特点。第一节 印花印花是宋代南北窑场流行的一种装饰技法，元代龙泉窑广泛地运用这种技法，使纹样

16、产生阴文细线条、阳文细线条、阳文凸花以及露胎凸花等多种变化（图 2.4）。阴文细线条印花以下凹细线条勾勒纹样轮廓的装饰，元代龙泉窑为了适应大规模生产的需要，在高足杯、盘、墩子式碗一类大众产品的内地心普遍采用戳印工艺，花纹受印戳的局限，只能流行小构图的朵花、文字、杂宝、动物、凤鸟及各种折枝花卉纹，与此同时印模阴文细线条印花也颇为流行，此种印花工艺难度较大，他要求模子上的花纹为阳文，线条雕粗了，花纹不清晰，线条刻细了，花纹容易损坏。元代龙泉窑不仅可以自如地运用这种技法，并在使用阴文细线条印花的同时配合阳文印花，使单纯的印花装饰产生变化多端的艺术效果。阳文细线条印花是以上凸细线条勾勒纹样轮廓线的装饰

17、，戳记阳文细线条印花主要在大众产品的内底心使用（图 2.5），模子阳纹细线条印花则主要在一些精细的瓷器上流行，如小足敞口碗、双耳小瓶、蒜头瓶、花盆、注子、粉盒及鸟食罐等中小型器物上。花纹除各种花卉纹外，尚有杂宝、八仙等。阳文凸花印花是元代龙泉窑颇具特色的装饰技法，有施釉与露胎两种。这种装饰与剔刻花有异曲同工之妙，装饰手法灵活，可以全器印花，也可以局部或在开光内印花。全器印花以海棠式菱口缠枝四季花卉纹为多见，局部印花与开光印花的纹样比较丰富，以折枝花与动物为多。图 2.5 元 龙泉窑青釉印花宝桿纹深腹碟 高三三厘米 口径一四厘米 高安市博物馆藏图 2.4 元 龙泉窑青釉印花山茶纹浅腹碟 口径一二

18、八厘米 高安市博物馆藏图 2.6 元 龙泉窑青釉贴花独龙戏珠折沿盘 高六五厘米 口径三四二厘米 高安市博物馆 陶瓷艺术设计毕业论文露胎阳文凸花印花是龙泉窑所创，它利用露胎印花的赭红色与瓷器上青绿色的釉形成对比产生的装饰，主要用在八角瓶、八角高足杯等琢器上，多做主题装饰。花纹呈阳文浮雕状，系模子印花，以八仙、折枝花卉、仙鹤寿桃等纹饰为多。露胎开光印花一般与施釉开光印花结合一起使用。第二节 刻花刻花装饰早在三国两晋南北朝就已流行，是各类瓷器普遍使用的装饰技法，元代龙泉窑在继承传统方法，即先用单线勾画，然后辅以斜刀浅刻技法上，进一步流行一种不复以斜刀浅刻的刻画。一般装饰于大型瓶、执壶、盘等器物上（图

19、 2.7），以缠枝花、折枝花、池塘荷花、折枝瓜果等多见。第三节 贴花贴花也是元代龙泉窑盛行的装饰技法之一，在传统的施釉贴花基础上，新创了露胎贴花（图 2.8 图 2.9），大大丰富了图案内容，还根据不同的器型有规律地贴各种图案。露胎贴花主要是利用贴花胎中的含铁量与烧成最后阶段的一定量的氧结合，经二次氧化后，所呈现出来的三氧化二铁的红褐色，与龙泉青瓷青翠的釉色形成鲜明对比，所产生的一种特殊的装饰效果，与露胎阳文凸花印花的工艺特点一致。此外，龙泉窑也在继承传统的点加褐彩的同时，将钧窑的铜红斑的装饰运用到青瓷上，在采用堆贴花的同时，进一步流行堆塑、镂雕等工艺。元代龙泉窑还盛行将几种技法结合在一起使用，像贴花与刻花的结合，印花与刻花的组合，点加褐彩、印花和刻花的搭配等。这些组合更大程度上丰富了元代龙泉窑瓷器的装饰，增强了龙泉瓷器持久的生命力，以及市场的强大竞争力。图 2.9 元 龙泉窑青釉露胎贴花云凤纹盘 口径一六七厘米 上海博物馆藏图 2.7 元 龙泉窑青釉葵花形大盘 高四二厘米 口径二七一厘米 赤峰市博物馆藏图 2.8 元 龙泉窑青釉贴花龙纹大盘