陶瓷艺术设计毕业论文：浅析明代御用器物纹饰对瓷器纹饰的影响.doc

1、陶瓷艺术设计毕业论文分类号： 密级： 公 开 U D C ： 编号： 中 国 美 术 学 院学士学位论文百花齐放 与时俱进浅析明代御用器物纹饰对瓷器纹饰的影响指导教师姓名（职务、职称） 申请学位级别 文学学士 专业名称 陶瓷艺术设计 论文提交日期 论文答辩日期 学位授予单位和日期 中国美术学院 答辩委员会主席 评阅人 年 月 日中国美术学院陶瓷艺术设计毕业论文学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书

2、而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名： 日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密，在_年解密后适用本授权书。2、不保密。（请在以上相应方框内打“” ）作者签名： 日期： 年 月 日导师签名： 日期： 年 月 日密级： 陶瓷艺术设计

3、毕业论文百花齐放 与时俱进 浅析明代御用器物纹饰对瓷器纹饰的影响陶瓷艺术设计毕业论文目 录摘 要 关键词 .2Abstract Keywords .3第一章 引 言 .4第一节 论文的背景和意义 .4第二节 明代社会背景与御用器物的装饰 .5第二章 明代御用器物的装饰特点 .6第一节 家具纹饰的艺术形式 .6第二节 服饰纹饰的艺术形式 .7第三节 玉器纹饰的艺术形式 .8第三章 明代瓷器的装饰艺术特点 .9第一节 明代瓷器的立体装饰的形式 .9一 花草类 .10二 动物类和人物类 .12第二节 明代瓷器的平面装饰的形式 .13一 花草类 .13二 动物类和人物类 .14结 语 .18致 谢 .

4、19参考文献 .20陶瓷艺术设计毕业论文摘 要 明代的社会背景和文化环境给装饰纹饰的发展提供了有利的社会条件和文化条件，而御用器物的纹饰都有其自身的形式与特征，这些对瓷器装饰的纹饰造成了强力的冲击和影响，同时瓷器装饰也在这样的影响下结合本身的工艺形式创作出了许多新的优秀纹饰。采用文献法、分类比较法来研究当时御用器的纹饰艺术特点对瓷器纹饰的影响，从而通过比较研究得出，明代御用器物纹饰对于瓷器纹饰有着极大的影响。人们能通过分析了解瓷器装饰的发展之路，对发现美和探索美的规律具有积极的作用，同时也对以后的瓷器研究制作和发展具有探索性的意义。关键词:明代； 御用器物； 瓷器； 纹饰陶瓷艺术设计毕业论文A

5、bstract The Ming dynasty social background and cultural environment for the development of the grain decorations, provide the favorable social conditions and cultural conditions, and royal implements decorative has its own form and characteristics, the adornment of porcelain decorative caused the po

6、werful impact and influence, and at the same time China adornment also is in under the influence of this combination of technology itself has created many new forms of excellent decoration.Through documentary reference, classification comparison method to study at the time of the artistic characteri

7、stics of the emperor of China the influence of grain, and through comparing the draw, the Ming dynasty emperor implements for porcelain decorative grain has a great influence.People can through the analysis of the development of China adornment understanding way, to discover beauty and explore beaut

8、y rule has positive effect, but also for future research and development has made porcelain of exploratory significance.key-words:The Ming dynasty； The royal supplies； Porcelain； Adornment陶瓷艺术设计毕业论文第一章 引 言第一节 论文的背景和意义从古至今产生了许多的纹饰，装饰在我们日常的生活之中，不仅仅是一种美，也是一种创作美的规律。许多优秀的纹饰在今天的社会都能当作一种文化艺术的遗产，有很多值得和需要我们去

9、学习的地方，也有着许多我们在创新过程需要去借鉴的宝贵经验，这对于我们去研究纹饰创作的规律，熟悉美和更深刻的理解美，使这些用来装饰的纹饰与我们的现实生活、生产及社会背景有机联系起来具有一定的启发和参考价值。在我们看过的许多装饰图案中，简简单单的纹饰图案许多都蕴含着耐人寻味的深刻寓意和表达人们对幸福生活的向往以及对美好生活的祈祷。这些图案是简单的，却是优美的，这些都能够为我们现在从事者设计行业的人员提供了许多的创作素材，同时也能够在这个基础上结合现代的审美观念创造出新的装饰纹样。在明代，在很多的器物上都装饰着各种各样的纹饰，有传承着前人的装饰方法，也有着结合当时文化和艺术的装饰。御用器物指代：一

10、皇帝专用器物；二 泛指皇帝喜爱和收藏之物，或用过之后的物品也成为了御用；三 则是进贡给皇宫使用、对外交流、赏赐给文武官员和有功之人的物品也称之为御用。本论文通过对明代御用器物装饰纹样的特色进行分析，然后与瓷器纹饰的比较，叙述御用器物纹饰对于瓷器装饰的影响。从而解析当时的社会背景、人民的生活和生产，同时了解这些与纹饰之间的关联。这对于现代陶瓷艺术设计毕业论文纹饰的设计和创作具有重要的探索意义，让人们理解美提供了坚实可靠的依据。第二节 明代社会背景与御用器物的装饰明代社会虽然呈现出繁荣发展的趋势，但是因为生产力与生产关系之间的不适应，矛盾日益尖锐、逐渐加剧。当时的统治阶层出现了政治腐败，安乐的生活

11、环境导致统治阶级开始享乐，鱼肉百姓。而后随着道教和程朱理学深入统治者的心中，因此这一时期的器物装饰上出现了很多寓意丰富的纹饰。在明朝中后期，由于当时的皇帝迷信道教，所以道教的长寿成仙图纹等成为了一种潮流，这与宋朝和元朝以福禄富贵为主的纹饰形成了一种鲜明的对比。而寻常百姓则是要求社会安定，所以关于神灵人物、神话故事层出不穷的出现在了器物的在装饰上，这些代表着人民对当前生活的无奈，祈求在未来会更加美好，对于美好生活的憧憬。同时，明朝时期的艺术相对元朝来说有新的变化，在元朝时期的文人画的基础上更进一步的发展，出现了一番新的风貌。 “吴门派”出现后，宛如雨后春笋般迅速发展，成就了其在明代艺术中霸主般的

12、地位，它将文人画带到了一个全新的高度和顶峰，这对于当时的工艺美术的发展带来了强烈的冲击，一股新的浪潮席卷而来。当属其最有时代特色和代表性的有两个方面：一就是受到了文人画浪潮的席卷，器物装饰上有了新的发展，出现了一种新的艺术，那就是诗书画印艺术；二则是对于那些具有深刻涵义的谐音福瑞吉祥的装饰形象得到了广大人们的追捧陶瓷艺术设计毕业论文和喜爱，在装饰上这些带有福泽和寓意的纹饰比比皆是。第二章 明代御用器物的装饰特点第一节 家具纹饰的艺术形式明代家具我国家具走上辉煌、巅峰的一个时期，它将传统的家具与艺术结合了起来，还进行了有机整体的结合，还把美学、力学、人体工程学等文化都注入了家具的制作当中去，这就

13、赋予了家具很深层次的文化内涵和艺术价值。让家具不仅仅是一种实用性的生活用品，还变成了一种具有非常高价值的艺术物品。总的说来，明式家具的装饰有以下几方面的特色：线脚简练，有时候会让人觉得不是装饰，但是却起到了很好的装饰效果和意义。花纹图案和家具本身有机的结合，宛如天成般自然优美。图案的装饰性很浓厚，但是却能提炼出精华，主次和虚实的处理适宜，图案的集中与分散，连续及间歇，对比跟呼应等都有着很深刻的思考。这些都值得我们现代从事设计工作者去学习和研究。明代很多的家具之上都刻画着生动的形象，有很鲜明的时代特点，其中很多纹样在明代中期都具有代表性，有着很高的研究价值和艺术价值。如图（图 2.1）与图（图

14、2.2)都是清宫旧藏明代家具的一些典型，有着很高的借鉴价值。明代家具的装饰手法多种多样的，雕、镂、嵌、描都为所用，但最突出的则体现在雕刻方面。许多经典的明式家具都体现着一种追求华美雕刻却又能够内含古朴内致的审美取向。中国传统的家具整体造型是沉稳端庄的，严谨方正。可雕刻纹饰同其比起来却有着异样的风味和面貌，不管是山水花草，鸟兽鱼虫，还是人物故事，图 2.3 原物采自江西潘家图 2.1 明 红漆雕填戗金琴桌 清宫旧藏图 2.2 明 黑漆撒螺钿珐琅面龙戏珠纹圆凳 清宫旧藏陶瓷艺术设计毕业论文神话传说，大部分都展现出奔放热烈的一种特征。这与严谨端庄的明式家具造型就形成了一种很鲜明的对比，就仿佛在平静的

15、湖面上平添了一些流动涟漪，让人遐想和体会其中所蕴含的意味。如右图（图 2.3）题材选取寿星、八仙为主题，以蟠龙和鱼龙纹两种从左右贯穿连接起来，然后再在其中装饰其他各种人物、日、花草、鸟兽等形象。场景内容是庆祝寿诞一面，整个运用镂雕的手法，雕刻的浩大且繁密，玲珑剔透般展现出栩栩如生的形象。第二节 服饰装饰的艺术形式明代随着理学的深入民心，装饰纹样的形象跟统治阶级的自上而下的伦理观念、价值观念以及宗教信仰等紧密的联系在了一起，从而表现出一种特定的含意，让纹饰具有着象征、符号、寓意性质。在明代的官服上面，有着明代最具特色的装饰方式，那就是补子。所谓补子，就是在官服的胸前和后背的地方装饰一块职别和官阶的标志性、符号性的图案，补子一般长 34 厘米，宽 36.5 厘米，上面织有禽兽两种图案，如（图 2.42.5）分别是文官与武官不同官阶服饰上补子的图案。明代之所以选择禽和兽两种作为补子的图像，这应该是涉及到中国服饰审美文化现象形态中的一种“象德”和“比德”审美现象。文用禽，是将禽的羽翼翎毛的“文采”运用来象征文臣的“文采”才华；武用兽，是将兽的体态脾性的“威武”运用来比喻武僚的“威武”勇猛。例如拿明代的丝织品来说，它主要是供应当时的封建统治阶级使用的，所以明代的丝绸纹样不管内容形式图 2.4 明代文臣服饰上补子图像图 2.5 明代武将服饰上补子图像