陶瓷艺术设计毕业论文：浅析唐代陶马的艺术语言.doc

1、陶瓷艺术设计毕业论文分类号： 密级： U D C ： 编号： 中 国 美 术 学 院学士学位论文浅析唐代三彩陶马的艺术语言指导教师姓名（职务、职称） 申请学位级别 文学学士 专业名称 陶瓷艺术设计 论文提交日期 论文答辩日期 学位授予单位和日期 中国美术学院 答辩委员会主席 评阅人 年 月 日陶瓷艺术设计毕业论文中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要

2、贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名： 日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密，在_年解密后适用本授权书。2、不保密。（请在以上相应方框内打“” ）作者签名： 日期： 年 月 日导师签名： 日期： 年 月 日陶瓷艺术设计毕业论文浅析唐代三彩陶马的艺术语言陶瓷艺术设

3、计毕业论文目录摘要 关键词（中英文）-1引言-3正文一、概况（一） 唐三彩陶马的历史语境-4（二）唐三彩陶马的出土概况-5二、 唐三彩陶马的艺术语言（一）原料-6（二）制作工艺-6（三）釉色-7（四）造型-8三、 唐三彩陶马的审美风格（一）充实之谓美-10（二）雄浑中的世俗享乐-陶瓷艺术设计毕业论文11（三）热情奔放 兼收并蓄 -11结语-12致谢词-13参考文献-14摘要唐代厚葬风气普遍盛行，促使陶塑艺术获得空前的发展。高宗时期，制陶工艺上的改进，使得三彩陶器不断涌现。因为当时马在唐朝受到很高的重视，所以在现今挖掘的一些墓葬中，出土了大量以马为题材的三彩陶器。 这些陶马体格匀称，膘肥体壮，姿

4、态各不相同。有的站姿安详，有的正欲奔驰，有的仰头嘶鸣，有的低头饮水。从一定程度上反应了盛唐时期人的心态与审美情趣。陶瓷艺术设计毕业论文关键词唐三彩 陶马 艺术特征 审美情趣 AbstractThe Tang Dynasty burial customs prevailing, to obtain an unprecedented development of pottery art.Gaozong period, pottery making process improvements, making the tri-colored glazed pottery is ceaseless eme

5、rge in large numbers.Because at that time the horse in the Tang Dynasty is very high value, so in the current mining some tomb, unearthed a large number of horses for the theme to the tri-colored glazed pottery.These pottery horse a fit, are plump and sturdy., attitude varied.Some standing in serene

6、, some are for Mercedes-Benz, some I scream, some bow drinking water.From a certain extent reflects the peoples mentality and aesthetic taste.陶瓷艺术设计毕业论文Key WordsTri-colored glazed pottery of the Tang Dynasty Pottery Horse Artistic characteristics Aesthetic taste引言如果说，西汉时宫廷皇室的艺术，以铺张陈述人的外在活动和对环境的征服为特征

7、，魏晋六朝是门阀贵族的艺术，以转向人的内心、性格和思辨的为特征，那么唐代则既不纯是外在事物、人物活动的夸张描绘，也不只是内在心灵、思辨、哲理的追求，而是对有血有肉的人间现实的肯定和感受、憧憬和执着。一种丰满的、具有青春活力的热情和想象，渗透在盛唐文艺之中。即使是享乐、颓丧、忧郁、悲伤，也仍然闪灼着青春、自由和欢乐这就是盛唐艺术。陶瓷艺术设计毕业论文一 、概述（一） 唐三彩陶马的历史语境唐代素有厚葬之风， “事死如事生”的观念，将现实的一切享用都搬到了地下。 旧唐书中写到李义府寻请改葬其父“王公已下，争致赠遗，其羽仪，器服，并穷极奢侈。又会葬车马，祖奠供账，自霸桥属于三原，七十里间，相继不绝。武

8、德以来，王公葬送之盛，未始有也。 ”1可见厚葬阵容庞大。厚葬之风愈演愈烈，促使陶塑艺术获得空前的发展。唐初期陶俑大致与隋唐相似，最常见的是一些瘦长婀娜的人俑，到了盛唐，则丰颊便体。广袖高髻的女俑、峨冠博带的文臣俑，以及肥壮的骏马等，无不1 摘自旧唐书列传第三十二图 1.1 陶瓷艺术设计毕业论文生动精奇，有极高的艺术造诣。中唐以后，陶塑艺术已远不及前期精美，而且数量也显著减少。到了晚唐，陶俑更显得头功减料，粗糙简单，出现了一些半身俑。过去盛行于中原一带的三彩陶俑，已绝迹不见。反应了唐末社会经济急剧衰退，在混乱的局势下，随葬器物也都不甚讲究了。高宗至睿宗时期，经过初唐统治者的励精图治，中央政权平定

9、了各个地方割据势力，政治稳定，经济逐步恢复。这一时期的随葬品数量增多，制作的更加精美，三彩创新而出，成为陶俑烧造的主导潮流。 （图1.1 图 1.2）唐三彩中最有吸引力的当属于马和骆驼，用马陪葬的更多，唐代之所以盛行以马陪葬，这与唐代宫廷对马有特殊爱后有关，文献留下了不少对于唐代宫廷养马的描述，从唐太宗李世民时起，宫廷贵族的狩猎活动十分盛行，除狩猎活动外，帝后出巡，宫廷礼仪，将士远征等等，也都与马有关。马在唐朝受到重视，除军事上原因外，与李唐王朝本身具有游牧民族血统有关。李世民将骑马狩猎视为大丈夫三乐事之一，并让阎立本画出昭陵六骏样本，命工匠雕刻成浮雕永远陪伴左右。李隆基则驯养舞马在自己生日的

10、千秋节上应节踢踏，翩翩起舞。玄宗不仅对马有特殊的偏爱，并令画师画马比如以画马出名的韩幹。杨氏一门骑马列队出行，声喧整个长安城，虢国夫人骑马入宫“淡扫蛾眉朝至尊” 。诗人李白更是吟出了“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”之佳句。可以说，马成为唐代人生活不可缺少的组成部分，唐代墓葬中三彩马出土众多，反应图 1.2（局部）陶瓷艺术设计毕业论文出唐人对马的喜爱。 （二） 唐三彩陶马的出土概况生产唐三彩的窑址共发现三处：一为河南巩县，一为陕西铜川市，一为河北内丘县。巩县三彩窑址主要集中在大、小黄冶村附近。三彩器物分成俑像和生活器皿两大类。俑像中分成人物俑与动物俑。从其出土的大量模具来看，窑

11、址中出土的陶俑大都为小件，大型俑出土数量不多。 （图 1.3）铜川黄堡窑烧制的唐三彩器中，也以小型器物为主，未发现大型三彩器标本，动物陶塑中以马和骆驼为主。三处窑址以河南巩县面积最大，质量也最精，西安、洛阳两地唐墓所出大量三彩器物及陶俑，大部分是巩县的产品。其中鲜于庭诲墓和中堡村唐墓出土的大量三彩马俑极有代表性。二、唐三彩陶马的艺术语言（一）原料三彩马的胎料是一种优良的白色粘土，俗称“高岭土” ，这种土颜色大部分为白色，少数则因为含铁量稍高而微泛红色，还有个别的三彩器是淡黄色胎。采集来的高岭土要先进行挑选、春捣、淘洗、沉淀、陈腐、揉搓和捏练，经过这样一系列的精选加工，把能够影响陶器质量的杂质排出，保证了坯色的纯白和产品的成功率。（2）制作工艺图 2.1图 1.3