浅谈文艺电影创作中的爱情女性.docx

1、浅谈文艺电影创作中的爱情女性 摘 要：浩如烟海的文艺电影创作里，不乏各类诠释爱情的手法，有“ 曾经沧海难为水 ” 的刻骨铭心、有 “ 相濡以沫、不如相忘于江湖 ” 的不尽悲凉、也有 “ 人生若只如初见 ” 的缠绵曲折、有 “ 天地合，乃敢与君绝 ”的坚贞果敢、也有 “ 爱像水墨青花，何惧刹那芳华 ” 的潇洒抽身；这一幅幅展开的爱情的画卷中，姿态万千的女性形象为其注入了旖旎缱绻的韵味。作者在此列举并分析一些精彩的文艺电影创作中，欲从包罗万象的爱情女性形象中做个简单的梳理和归纳。 关键词：女性形象；红颜祸水；文艺电影 1 “ 红颜祸水 ” 的女性形象 红颜：女子艳丽的容貌；单指美女。红颜祸水：比喻

2、漂亮女人是祸害的根源。这类女性形象被描绘成利用自己的美色蛊惑男人，贻误国家；尽管有意或无意，这类女子被打上了 “ 红颜祸水 ” 的标签。提到红颜祸水，不得不提到杨贵妃，无数篇文章、诗歌描绘了她的倾世容颜。 “ 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色 ” 。杜牧的诗过华清宫长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。描绘出了杨贵妃与唐明皇骄奢淫逸的生活状态，刻画了杨贵妃魅惑唐明皇致其荒淫无度、不理朝政的一幅图景，其中 “ 妃子笑 ” 更是使读者产生联想，把这种红颜娇 憨的女性形象刻画得淋漓尽致。电影王朝的女人 ?杨贵妃一如既往延续了唯美风格，范冰冰演绎的杨贵妃单纯、魅惑而又有些善妒，

3、这些小女孩的心态被玄宗统统收入囊中，轻而易举便能逗得三郎心花怒放，用不着她要求，家人便被轮着做了官，封了嘉赏。于是，便有了家人的贪婪，奸臣的趁机而入，最终致使安史之乱的爆发，其实，如我理解， 她只是一个不涉时政的娇憨女人，最终变了风云，全在意料之外。身在福中不知祸，更不知自身于系苍生，王朝国祚。玉环不知，是以长恨。这是所有 “ 红颜祸水 ” 的悲哀 . 电影金刚讲述了森林里的 一只大猩猩和美女的爱情故事，虽不属于传统叙事意义上男女相知相惜的爱情故事，但剧中的美女（安）与大猩猩间凄美的爱情也堪称荡气回肠的爱情绝唱。丛林之王金刚力大无比、极其凶悍，连霸王龙都敬畏它三分。这样一个巨型的王者本应在属于

4、自己的森林中占地为王、颐养天年。可偏偏钟情于无意闯进它世界的美女安，安活泼而又机敏，会用独特的方式换起它的兴趣，它无可救药的爱上了它，殊不知，这是它悲剧命运的开始。安的闯入揭开了它生命中爱的序曲，这份爱凝聚在它温柔安静的托着安入睡、拼劲全力保护她，以及和安在悬崖边共看夕阳那一瞬 .它从最初 不懂的如何与安相处、有些故意使小性子的闹别扭、到知道要失去她时眼中的泪光、不顾一切的寻找，以及最后与她诀别时温柔的眼神，它为她倾其所有，最后却孤独的死去，躺在闹市区一片嘈杂的镁光灯中。即使到最后关头，它还要带着她去帝国大厦看日出，它失去了自我，丢掉了它掠食者的残忍本性，结局注定被消灭。 电影结尾最后提到：

5、“ 不是飞机杀死了金刚，而是美女杀死了它 ” 。 2 “ 为爱牺牲 ” 的女性形象 电影滚滚红尘取材自三毛小说，根据民国时期女作家张爱玲的真实经历所改编，以 30 年代上海沦陷时期张爱玲与 汪伪政权宣传部副部长胡兰成情感纠葛为蓝本。影片描述沈韶华（林青霞饰）因父亲拆散了她与恋人的感情，被锁在家中，她抑郁难平，将内心所想抒发为文，成为作家。父亲死后，她获得自由，并在报纸上连载自传体小说白玉兰，一个名叫章能才（秦汉饰）的男人走进了她的生活，他成为了她的读者，在获得韶华允许探访的情况下他们开始了剪不断理还乱的情感纠葛。韶华被章能才的气质和儒雅所打动，两人一见钟情，迅速坠入爱河，但因章能才敏感的政治身

6、份，他复杂难以揣摩的性情，以及乱世的政治背景使得这段感情无法落地、生根；韶华陷入深深的情感漩涡不能 自拔，最后，在看到章能才为避难而与一个寡妇同居时，韶华彻底死心，接受了一直爱慕他的余老板的救济和照顾。 只因深深爱过，曾经两人爱得千回百转、缠绵悱恻，在赴台的末班船即将启程之即，在汹涌的人潮中，韶华看到了章能才，两人四目交接，韶华在最后一刻将余老板用金条换来的仅有船票给了章能才，将他推上了逃离上海的末班船，自己留了下来，这个为爱牺牲一切的女人在四十年后换来了章能才的回心转意，可惜记忆犹在，人去楼空。 钢琴课又名钢琴别恋是一部笔触细腻的女性导演电影。影片描绘了一个勇于追求爱情、顽强 与果敢的女性形

7、象。片中的女主人公艾达六岁时就失语了，独自带着九岁的可爱小女儿生活，她的女儿是她与外界沟通的全部依托，还有一架钢琴，被艾达视为生命的全部，她被父亲安排远嫁给新西兰的一位富商斯图尔特，第一次面对这个从未谋面的 “ 丈夫 ” ，他却以行程太远路太曲折为由，扔下了艾达的钢琴，只为她领走了部分衣物，而他们的邻居，一个目不识丁，外表粗犷的男人恩贝斯却能懂她对钢琴的眷恋，当艾达哀求他能带自己去寻找丢弃海边的钢琴时，他帮她实现了这一简单但对她意义非凡的要求，在海边，此时的沙滩在金灿灿的暖色调笼罩下显得格外柔和，当他 看到艾达弹奏钢琴时露出的刹那笑靥，以及她的孩子在一旁无比欣悦的配合着优美旋律手舞足蹈时，他仿

8、佛看透了艾达指尖里流淌出得对美好生活和爱情的向往与等待 . 恩贝斯虽不及他丈夫钱财万贯，但他懂她、珍惜她，这种爱超脱肉欲，抵达灵魂深处，艾达不理会女儿的阻止，不顾一切的冲向恩贝斯并深情拥抱她，当斯图尔特发现这一切时，他锁住了艾达的房门，甚至残忍地剁掉了她的手指，让她承诺不再去找恩贝斯，但即使他能阻挡艾达柔弱的躯体，却阻拦不了她狂奔向恩贝斯的心 . 最后，也许，因为懂得爱毕竟不是一个人的独 角戏，他放走了艾达，成全了这对彼此需要互相依附的灵魂。正如独白所说， “ 是意志选择了生命 ” 3 外柔内刚的弃妇形象 文艺作品里所描绘的弃妇形象不尽相同，但也不会坏得彻底；或者有坚韧的意志、或者有外柔内刚的

9、性情、甚或有扭转乾坤、四两拨千斤的智慧。艺术来源于生活，并高于生活，文艺作品作为散播并引导舆论的传播阵地，人物塑造必须得是健康地、积极向上地，即使如实地接近并还原了现实生活中的弃妇形象，也得弘扬正确的价值观，起到一定意义上的导向作用。 例如电影万箭穿心主要讲述女主人公李宝 莉（颜丙燕饰）被丈夫抛弃后万箭穿心般的遭遇以及跌宕起伏的一生。李宝莉个性强势、刀子嘴豆腐心，很爱丈夫但不善于表达，她的牙尖嘴利以及丈夫自己的懦弱性格导致了丈夫的出轨，她的报警直接致使丈夫的跳桥自杀，丈夫以这种最残忍而又不动声色的方式把她推向了万箭穿心的深渊，使她独自面对接踵而至的苦难。电影的下半段，也是最精彩的一段，李宝莉不

10、顾所有的怨恨和苦痛，以惊人的坚韧意志顽强走下去，没文化的她开始了十年艰苦的挑扁担生活，努力不让这个家散掉，尽全力支撑着孩子读书，以期给他最好的物质生活，最后虽然高考完毕的孩子无情地与她撕 破脸，想与她断绝母子关系，险些又将她推入万劫不复的深渊，最终，当她在丈夫死去的桥上坐了一夜，当她在漫天烟花的映照下，流完自己最后的泪水，最终她完成了自己内心的救赎，她决定为自己而活，决心为自己落魄的内心寻找一份依靠，她重新整理拾掇起自己破烂的生活，她的情人建建拾起李宝莉丢落地上扁担的那一刻，也一并捡起了她未来的生活。 当电影与爱情相遇，往往会激发我们内心最温柔的感触和想象。电影刻画的这些爱情女性形象，也绝对是银幕上最浓墨重彩的一隅。这些女性构成电影精神的内核，向世人传达一幕幕绚丽多姿的景致。