考研专用-中国电视艺术发展史教程(黄会林版本).doc

1、727 中国电视艺术发展史教程 1-4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记1中国电视艺术发展史第一章 中国电视剧艺术定义：电视剧：以电视方式创作的戏剧作品。这个界定包含两层含义，其一，电视剧是一种戏剧作品，在剧作上是参照戏剧艺术的创作规律的，包括创作结构，情节推进方式，人物形象设定等方面。其二，电视剧是一种电视作品，他的创作不同于舞台戏剧之处在于，电视剧要以电视艺术特定的思维和语言方式进行创作。纪实美学：以生活美为基础，尊重客观事物本身所具有的完整性和多义性，注重对生活原貌艺术化的逼真再现，力求给观众以总体真实的美感新英雄主义：以相似的结构、共同的模式缔造着当代社会的英雄神话的文艺作品

2、，但这些“英雄主义”的创作和文革及文革前的“革命英雄主义”创作大相径庭，平民百姓所自觉追慕的“英雄”带有了更多的平民色彩，不再是高高在上、完美无缺的人物，而是同样有着七情六欲有着种种缺陷的“平民英雄”这种适合当代社会审美需求的“英雄主义”创作，称之为“新英雄主义”第一章知识点1电视剧的分类根据题材：现实题材和历史题材根据风格：纪实电视剧和诗化电视剧根据体裁：电视短剧 电视单本剧 电视连续剧 电视系列剧电视剧艺术的主要特征：视听叙事电视艺术的视觉语言元素包括：人物、环境、色彩、光影、景深、构图以及运动，电视艺术的听觉元素包括：人声语言、音乐和音响，视听语言的直观表意能够以最接近人的现实视听经验的

3、方式进行呈现、组合，逼真的重现人们对现实世界的视听感受虚构叙事尽管取材现实生活，拍摄是力求真实感，但是从本质上来说电视艺术的叙事是虚构叙事，饱含创作者主观意图，电视剧是在讲述人为设定的故事。连续叙事占据电视剧主体的是电视连续剧，它在创作上更接近于长篇小说，尤其是章回小说的篇章结构方法，每一章又会包含一至两个核心情节，各章回之间内容情节相当紧密。1936 年 11 月 2 日，英国广播公司（ BBC）在伦敦郊外的亚历山大宫推出了一场盛大的歌舞，标志着 BBC 电视台的成立和正式播出，这一天也被认为是世界电视事业的诞生日。 1930 年英国 BBC 播出的声像具备的多幕剧花言巧语的人被人公认“电视

4、剧的鼻祖”由此可见，电视剧在电视事业起步阶段就占有重要的位置。随着世界电视事业的发展，电视剧也就日益成为电视节目中，不可或缺的主力军。选择几部具有标志性的电视剧来看中国电视剧的发展历程，从另外一个侧面去了解中国社会文化变迁 1、1958 年劳动节，北京电视台开始试播， 6 月 15 日，播出了电视小戏一口菜饼子 。点评：直播的电视剧，篇幅较为短小。借鉴了舞台剧的模式和特点。 2、20 世纪 80 年代之初， 大西洋底来的人 、 加里森敢死队 、 阿信引起轰动效应，成为那个时代人的记忆载体。海底版的人猿泰山。 3、1981 年，中国第一部电视连续剧是敌营十八年电视连续剧敌营十八年是中国727 中

5、国电视艺术发展史教程 1-4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记2第一部电视连续剧，由导演王扶林执导，张连文、张甲田等出演该剧融戏剧性、惊险性于一身的惊险大剧 4、四大名著改编电视剧红楼梦 、 西游记 、 三国 、 水浒让通俗小说的通俗性在电视荧屏上得以继承。电视剧在形式上有点类似于长篇小说，早期尝试制作电视连续剧的人们，在毫无经验的情况下，加工、借鉴、改造长篇小说，成为电视剧的主要创作方式。正在这个基础上，古典章回体小说的形式体现出了优势，它可以满足电视连续剧需要强制分成单集作品的要求，集与集之间靠悬念来衔接。困扰中国电视剧作者在结构方面的难点就被解开了，国产电视剧开始有了自己的特点

6、。 5、20 世纪 60 年代末到 80 年代末期是中国历史上一段极为特殊的，充满戏剧性变化的时期，它经过混乱、动荡、又由乱而治。 1990 年渴望的出现，满足了人们的心理渴望第一次展示了室内电视剧的范例。以家庭生活为素材，写人物的伦理道德。写生活琐事。人物活动局限在一定生活场景内，主要通过对话交待故事发展，人物的命运，拍摄采取基地化作业，室内搭景、多机拍摄，同期录音，现场切换。生产周期短。更重要的是，电视剧制作者有了一种自觉， “一定要让老百姓爱看” 。电视制作群体试图开拓电视剧的表现空间，开始理解电视剧的特征，正是这种对于电视剧大众文化本质的反复思考，为中国电视剧在 90 年代取得突破性进

7、展奠定了基础。 6、琼瑶剧 90 年代末的还珠格格普遍认为这部剧的成功在于，人们观看电视剧的心态发生了很大的变化，喜欢看轻松，不费脑子的电视剧。更重要的意义在于其经营意识的强调：首播权的拍卖、开发续集、明星运作，都是后来广泛采用的。 7、 武林外传武侠游戏与网络时代的平民狂欢，电脑光标闪烁，网络字幕聊天， WINDOWS 界面登陆桌面。时尚 RAP，在线播放片头，这一切都奠定武林外传网络幽默风格和游戏色彩，对江湖想象的解构，对世俗生活的幽默再现，对侠义英雄形象的颠覆。用戏谑的方式向流行文化致意，包藏着向善求真的传统道德观念。回顾发展历程，我们尝试给电视剧下一个定义，考虑技术属性、艺术属性以及社

8、会属性：定义：电视剧，是灵活运用文字、戏剧、电影等多种表现手法，深入历史、社会、生活的方方面面，交织使用电子传播、家庭传播、人际传播各种手段，在当下社会影响最大，收视份额最足的电视节目类型。从表现手法、涉及层面、传播手段、以及收视现实四个方面，给电视剧勾勒出切实定义。传统的“剧集长短”界定：具体的类型细分在传统电视剧界定研究当中，按照剧集长短不同划分，已经成为最主流的方法，可以说这是划分电视剧最明了的方式。电视剧基本上可被划分为以下几类： 1、电视单本剧：一个完整的故事情节构成，一次把戏演完的电视剧，特点是情节紧凑，人物集中，内容深刻。 2、电视连续剧：分集播出的多部集电视剧。其中主要人物和情

9、节是连贯的，每集的内容只是整个剧集的一部分，在结尾留下悬念。 3、电视系列剧：是一种分集播出的多集电视剧，其中主要人物也会贯穿全剧，但是故事本身不连贯，每一集都是一个完整的故事，上一集下一集之间也没有必然的联系。主要特点就是人物统一，背景相同，独立成篇、727 中国电视艺术发展史教程 1-4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记320 世纪 80 年代以前电视剧艺术的发展：一， 起步：直播电视剧 1958 年，北京电视台开始试播，在试播期间直播了一口菜饼子 ，拉开了中国电视剧的序幕。由于当时技术条件较为落后，还有磁带录像设备， 一口菜饼子采用的是黑白图像的直播方式，表演、摄影、录音、合成

10、是在演播室内同时进行的。 一口菜饼子的问题主要体现在过于重视宣传教育的功能，艺术表现稍嫌粗糙，人物形象不够鲜明等方面。1959 年期，北京电视台将电视剧的创作播出当作了文艺节目的重头戏，仅1959 年一年就播出了 14 部电视剧，到“文革”前夕，八年时间里，北京电视台共播出了整整 90 部电视剧，这一数字位居全国之冠。题材多样，内容丰富，由于技术的限制，北京电视台的电视节目不能传送带外地，为满足各地区人民的收看需求，全国各地迅速成立了自己的电视台，播出自己的电视节目，这八年里取得了不小的成绩：形成了最早的电视剧艺术样式和创作模式，培养了我国第一代电视剧创作人才，对电视剧进行了多方面的探索，初步

11、掌握了电视剧的一些艺术规律，为后来的电视剧发展打下了坚实的基础。 起步时的不足首先体现在观念上，当时的电视剧不可能摆脱“问一位政治服务”的总方针的限制，较多的是“宣传品”而非“艺术品” ，取材面较窄。其次，受创作条件所限，电视剧的时间长度大多为 30 分钟，人物和场景都比较少，时空跨度较小，剧情相对简单，对生活的挖掘还不够深入。最后，初期“直播电视小戏”在演播室内摄制的方，舞台剧气息浓，这种“表演型”的电视剧基本上遵循的仍是戏剧创作模式。二、电视剧创作停滞：1966 年，北京电视台仅播出了一部电视剧焦裕禄 ，之后“文化大革命”开始了，北京电视台的电视剧创作陷入了瘫痪的状态；1973 年，开始了

12、彩色电视试播，一直播到文革结束，几年时间仅有两部电视剧公社党委书记的女儿和神圣的职责 ，十年文革期间，电视剧创作几乎处于瘫痪状态，我国第一代优秀电视剧创作人员被剥夺了创作权，电视剧事业停滞不前。三、电视剧创作的复苏在全社会拨乱反正的形势下，我国的电视事业也终于在历经了长期的消沉之后，萌发了勃勃生机，以 1978 年播出的彩色电视剧三家亲为起点，中国电视剧迎来了全新的发展，1979 年中央电视台共播出电视剧 19 部，电视剧创作的复苏令人欣慰，舞台剧的痕迹仍然清晰可寻，电视剧依旧没有跳出直播时期的旧框子，延续了直播电视剧所采用的舞台剧的表演和创作方式并没有对电视的特性做出进一步的探索。20 世纪

13、 80 年代以来的电视剧艺术;（一） 初期发展：这一时期电视事业整体上快速发展，有力的促进了电视剧的创作，在年产量迅速增加的同时，电视剧的创作适应当时的社会文化环境，进口现实生活，在题材上不断拓展，并先后出现了伤痕、反思、改革、社会主义建设等题材热点。1980 年，是电视剧复苏以来的第一个丰收年，从整体上看，这一年的创作出现了较强的现实主义创作倾向，历史题材与外国的题材电视剧较少；1980 年，我国还录制了第一部电视连续剧敌营十八年 。 蹉跎岁月这部小说描写了一代青年在十年动乱中的不同遭遇，并将重点放在对他们的奋进精神和高尚情操表现上，呈现出了健康积极的基调，它寄去了原著的精髓，遵循了改编艺术

14、的创作原则，是一部优秀的电视作品。因巨作写的是十年动乱期间，时间跨度大，其结构形态采取的是时空纵向发展的方式，故而矛盾冲突不够多，戏剧性显得略微弱了一些，有的地方显得不自然，但是蹉跎岁月仍不失为727 中国电视艺术发展史教程 1-4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记4一部优秀的“伤痕电视剧”（二） 电视剧艺术的转型：与“文革”前文学艺术相比，新时期以来的文学艺术表现出这样的特点：“由政治性向社会性的变化，由单纯的教育型向多样的审美性的变化，由基本模式向独立创造型的变化，由艺术方法的单一型向艺术方法的多元型的变化”1）视听语言语法的探索对视听语言直观能力的重视 脱离舞台戏剧观念注重画面

15、内容张力的挖掘2）纪实品性的开拓开始以报告文学为先导的纪实性文学热潮，电视剧及也涌现了一批纪实性电视剧。20 世纪 90 年代以来的电视剧艺术：一）开始 90 年代开始，大众文化逐步成为社会主流文化形态，摆脱 80 年代以前受政治影响过大、宣教痕迹过重的误区，遵循电视剧市场特定规律，向大众的、通俗的艺术定位逐步回归，这是最为突出的现象，90 年代开始，中国电视创作进入了多元化发展的新阶段： 题材选取上日趋丰富，形成了一些固定的成熟的题材类型，历史题材电视剧是最重要的题材之一，代表性作品康熙王朝 、 雍正王朝 、三国演义 。军警题材电视剧为数不少，代表作突出重围 、 永不瞑目 ；农村题材电视剧有

16、刘老根 、 沟里人 ，还有反应社会主义经济建设、教育题材。都市民情等的电视剧。 风格：电视剧各种风格都获得充分发展，通俗电视剧进入辉煌时期，从戏剧类型角度看，不仅创作了大量的正剧、喜剧、滑稽剧、讽刺剧也逐渐增多。 体裁：各种体裁都进一步发展二）90 年代电视剧创作的重要现象：1、平民化、世俗化的追求。举例还珠格格P49，收视奇迹是对电视剧是“大众娱乐工具”这一功用的最好诠释。2、文学作品改编电视剧：客观上起到了推广普及文学原著的作用，也丰富了电视剧作品的题材内容。张艺谋导演的电影红高粱 ，堪称中国当代电影中的佼佼者，而这部电影除深入地把握了莫言原小说的思想精髓以外，在视听语言上的探索也着实震惊

17、了电影节。 “颠轿” 、 “野合”这两个场景所蕴含的张力与爆发力，正是用声画语言、视听思维来阐释原作精神的精彩段落。3、历史题材电视剧：历史剧成为抢手题材，尤其是宫廷剧。代表作：孔子 、 雍正王朝 、三国演义等；4、新英雄主义：文学中的武侠小说、侦探小说成为热销书籍，影视作品中武打片、间谍片、警匪片、战争片、枪战片等大行其道，这些文艺作品以相似的结构、共同的模式缔造着当代社会的英雄神话。第二章 电视综艺节目定义：电视综艺节目：运用电视技术与与艺术手段制作的综合多种艺术形式的电视文化娱乐节目。内容上看，涉及戏剧、舞蹈、音乐、杂技、魔术、绘画、故事、相声、小品、游戏等多种艺术形式；从形式上看，电视

18、综艺节目一般分为晚会型和栏目型电视综艺晚会：是指通过电视媒介把设计在特定场所及时表演的节目传播给电视观众间接同时或异时观看的艺术形式。节庆纪念性电视综艺晚会：是指庆祝国际、国内法定节日和我国民族传统节日而举办的电视综艺晚会。内涵包括：一是为庆祝法定节日而举办的综艺晚会；二是为庆祝民族传统节日而举办的综艺晚会纪念性电视综艺晚会：是指为纪念在历史上或刚刚过去的时间里产生过重要影响的事件、727 中国电视艺术发展史教程 1-4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记5人物，以事件的发生日或以人物的诞辰、活动标志时间等为缘由而举办的电视综艺晚会行业专题性电视综艺晚会：是指具有某种行业特点的，围绕行

19、业所规定的范围而确立主题思想的综艺晚会适时性电视综艺晚会：是指为配合国际。国内某一特定时期的宣传或诉求任务而举办的有特定主题的电视综艺晚会电视娱乐节目：就是应用现代电视通信技术、通过电视传播渠道播出的以“使观众快乐，让观众消遣“为第一目的的电视节目，从受者的视角看，电视娱乐节目就是一种通过收看使自己感动”快乐有趣“的文化娱乐活动，广义上看，泛指所有能够带给观众快乐的电视节目。狭义上看，是指以电视传播为载体，以节目主持人为中心，以观众为节目主体，围绕设定的主题开展具有鲜明游戏性游乐活动的电视节目。电视专题文艺：第一个限定词“专题“从创作方法和艺术形态的角度使专题文艺节目和综艺类节目区分开来，即专

20、题文艺节目内部诸艺术元素围绕一个共同主题并自成一个相对完整的艺术文本。第二个限定词”文艺“有形式和内容两方面涵义；形式规定了专题文艺节目发挥的是电视的艺术创作功能而非其纪实传播功能；内容则是说专题艺术节目以音乐、舞蹈、文学、戏剧、摄影等为其构成要素，选取与文化、文艺有关的人和事作为其在创作的题材对象。电视艺术片：是指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术形态文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，从而创造一种诗的意境，以期达到以情感人目的的一中电视艺术样式。电视文艺专题；围绕着一个要表达的核心主题，以音乐、舞蹈演出为节目基本构成要素，通过电视的艺术手段和思维方式加

21、以二度创作而形成的电视节目形态电视谈话节目：是一种借助电子传播手段、在演播室里或户外录制、有两人以上的主持人和嘉宾参与、以语言交流为主要表现方式的电视节目，和其他节目最大的不同，是它的嘉宾和观众坐在一起自始至终的谈话，用语言交流的内容占节目总量的一半以上。电视谈话节目的场效应：由主持人、嘉宾和现场观众通过自由的语言交流和语言内涵碰撞而形成的一种富有感染力的现场氛围影像文化志：通过摄像机或摄影机的镜头，对田野调查中的被摄对象进行长期的、尽可能全方位的纪录；在此基础上再进行结构、编辑和制作，以期能够为观众提供在文化层面上的恰当解释。纪实主义：作为一种创作观念表现在两个方面，内容上讲是主体的现实性，

22、变现方式上讲是表现形式所具有的实在性。从美学角度讲，纪实风格属于美学的范畴，是用生活来表现生活，用现实来表现现实，注重对过程的记录。纪实的目的应该是借助实物和实录的方式表现创作者对人生与社会的思考。真实再现：或称“情景再现”并非为再现而再现，只是纪录片表现的一种手法而已，因此再现的原则是：为观众提供历史的一种可能性，而非告诉观众这就是历史，假的就是假的，绝不能以假乱真。主观表现：一方面来源于“纪录片一般是指用个人观点去诠释世界的，以实有事物为拍摄对象，经过艺术处理的影片”的观念，一方面来源于“纪录片是对真实的创作性的诠释”动画片：是画家使用影视科技所创造出来的、融哲学、科学、艺术等多种学科内容

23、为一体的一种现代美术作品。动画片主要是通过手工绘画或电脑绘画的手段表现故事的艺术内容，然后再通过电子技术的后期制作合成使之成为具有趣味动态形象的影视作品。音乐电视：是以电视、互联网以及手机等视频媒体为传播介质，以声画合一的影像手法来表现完整的歌曲或音乐的影音艺术形态。P201电视商业广告：有特定的出资者以付费的方式获得电视媒体特定时段的使用权，对其商品、727 中国电视艺术发展史教程 1-4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记6服务信息及形象进行宣传、推广的电视广告。 “付费播出”是其最明显的特征，根据商业广告传播的信息内容不同，又有商品广告和形象广告两类。商业广告就是传播商品或服务信

24、息的电视广告。1.电视综艺晚会的特征：适时性 娱乐性 丰富性 荟萃性 广泛性2.中国电视综艺晚会的特征：中华族群文化性 负重救世图存性主题凸显教化性 阳光永恒向上性3.中国电视综艺晚会的分类：1) 节庆性电视综艺晚会 a 法定节日综艺晚会；b 民族传统节日综艺晚会。纪念性电视综艺晚会 a 重要事件的周年纪念晚会 b 伟人的诞辰、讲话或题词等周年纪念晚会。2）行业专题性电视综艺晚会：开（闭）幕式类电视综艺晚会 颁奖类电视综艺晚会 其他类电视综艺晚会 3）适时性电视综艺晚会：公益宣传活动类电视综艺晚会 特别类电视综艺晚会4.电视综艺节目的多元取向发展：主要集中在：1）参与者多元化：一方面电视综艺晚

25、会的观众参与面被拓宽 观众层面与也来越丰富 ，另一方面，参与策划和出资支持创作电视综艺晚会的单位增多 2）主题多元化：主题更具开放性 3）形式多元化：一方面。举办场所与空间进一步拓展且丰富多样，另一方面，这个时期的电视综艺晚会的展示形式与结构更加多元而丰富，前卫新颖 又贴近大众。4）艺术风格多样化 电视晚会导演风格各异 创作理念各异 主持人风格各异 不同诉求主题间的风格各异 采用的技术体系和技术指标的风格各异 5）机制多元化：具有电视综艺晚会创作动机的主体不是单一的了 供给和保障电视综艺晚会运行的资源机制多样化 节目多元化等几大方面。5电视娱乐节目的主要特征：娱乐化内容上，娱乐节目大都选择一些

26、轻松消遣，能给人以精神鼓舞的或慰藉的，观众认同面较广的节目作为主体内容；形式上，娱乐节目多以具有较强的感官刺激效果的电视游戏活动为主要表现形式；文本创作上，娱乐节目的文本创作故意忽略节目时间意识、历史意识与观众所初现实状态中之间的联系，采用一种主题前线的、情节流畅的封闭式游戏创作文本；主持风格上，娱乐节目的主持人通常采用或幽默诙谐、或风趣调侃、或自然亲切的表达方式，烘托、渲染现场气氛、收到哗众取宠的效果，突出节目主题诉求大众化 节目理念的大众化：创作者故意不注重对曲高和寡的精英文化的诠释与表达，而有意推崇对通俗流行的大众文化的解构与展示。 节目形式的大众化；形式上非常强调观众的参与和人间互动交

27、流传播效果，首先，节目形式一般由主持人、嘉宾和场内观众构成，现场观众不再是“观看表演的人“而已经成为参与表演的”演员“。其次，每一期节目都有不同的嘉宾和观众源源不断的加入，使节目内涵得以丰富。时尚化 ：主持人在主持节目时，常会使用一些时下流行的话语，做出一些时髦的动作，尽可能表现出的迎合大众口味的姿态；节目的包装与设计，时尚流行理念更是其重要的创作理念与诉求指向。商业化： 电视媒体利用娱乐节目取悦大众、迎合大众，能够获得较高的收视率的优势，赢的商家的广告投入。 电视娱乐节目一贯推行优胜者得奖原则，使其在节目中对优胜者进行奖励时，可以毫不避讳的宣传赞助企业及其产品 电视娱乐节目的制播目的与其他商

28、品生产的目的 是完全一致的，都是为了追求最大的投入产出比模式化：“模式“是某种实物标准形式或使人可以照着做的标准样式，电视娱乐节目属于”文化快餐“类的大众文化消费产品，这类产品免不了复制性和模仿性。6.电视娱乐节目的分类：1）综艺游戏类：特点 在创作理念上是在新的节目理念统领下，重新整合、改造原有节目内容和形式，使其产生新意，达到搞笑的效果，满足观众对娱乐的需求 内容上，几乎涉及现实生活的方方面面。 形式上常常花样翻新，追求新颖别727 中国电视艺术发展史教程 1-4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记7致，不拘一格的效果 结构上往往根据不同的主题诉求，设置不同的板块、单元或环节2）益

29、智博彩类 节目理念上，比赛规则是创作核心，它的设置是以竞争性和刺激性为原则的，一方面可以增加节目的紧张感，另一方面满足观众的心理期待 节目形式上看，益智博彩节目是由围绕节目规则涉及的一些相互关联的板块构成的；这类节目一般由主持人、参赛者、现场观众和场外观众组成；这类节目的主持人一般是一人，也有两人主持的；这类节目的竞赛可以在两人或多人之间展开，也可以是参赛者面对规定问题的自我挑战 节目节奏上，益智博彩节目的节奏一般是紧张的，其外部节奏的变化与事先设置的比赛规则相关 传播方式上，益智博彩芥末从一开始就具有观众参与的特点。3）资讯类 在报道内容上，内容涉及广泛，报道资源丰富 在报道形式上，首先，与

30、常规新闻报道相比，娱乐资讯节目在宝岛娱乐活动时，会用较长的时间展示活动的内容；其次，娱乐资讯节目经常采用对娱乐活动的“链接式“报道形式较新闻节目灵活4） “真人秀”类：纪实类，竞争性、故事性、刺激性、暴露性和”强制性“中国电视娱乐节目的发展：一） 萌芽期： 1977 年， 外国文艺专栏的开播，为提高观众艺术欣赏水平、满足人们精神文化生活需求开了窗。 1981 年以后，中央电视台陆续开办了一些观众喜爱的文艺栏目，我国的电视娱乐节目再度萌生，尤其是从 1983 年开始，中央电视台每年除夕举办的春节电视联欢晚会，就是中国最大规模的综艺节目，这一时期的综艺节目，内容上注重政治宣教，形式上结构严谨庄重，

31、审美取向上高雅严肃，主持艺术上字正腔圆，照本宣科，传播方式是单向传播。二） 成长期：1990 年， 正大综艺栏目，是国内第一个较为成熟的电视综艺节目，开创了中国大陆娱乐节目的新形态，成为中国电视综艺栏目的一个里程碑，内容上广泛涉及世界各地历史文化，风俗民情等多方面，形式上采用大屏幕播放旅游短片，引进知识问答，现场开展竞猜活动，强调主持人与观众，场内与场外的互动，主持风格上注重口语化和亲切感，它的出现引起一股综艺风潮，这个时期都具有普适性、丰富性、多样性、亲民性、娱乐性的特征。三） 繁荣期：1997 年，湖南电视台开办的快乐大本营栏目，将中国综艺节目带入一个新的发展阶段电视娱乐节目繁荣阶段。 快

32、乐大本营。直截了当的把“综艺”和“游戏”联系起来，突出受众参与性，强化传者与受者的互动意识，淡化节目的教育、导向功能，大力推崇节目的娱乐性。电视娱乐节目在大陆的迅速发展，开阔了观众的眼界，丰富了他们的文化生活，提升了创作者的节目品牌意识，为电视节目的产业化、类型化建设提供 了宝贵的经验。但是我们对当今电视娱乐节目中出现的语言低俗、表情媚俗、格调庸俗、缺乏创意的现象不能熟视无睹，我们应该摆正并处理好电视娱乐节目中的导向性、民族性、多元性和娱乐性。第三章 电视专题文艺专题文艺的分类：1）对舞台和演播室演出形式的直播与录像。2）以文艺演出作为基本素材，经过电视化的再创作，从而形成具有新的时空关系的“

33、格式塔“结构 3）发挥电视媒介的艺术创作功能，通过由语言、动作、色彩、线条、音响等诸多元素构成的屏幕形象来反映生活和表达创作者思想感情的一种电视艺术形式电视专题文艺的主要特征：表现性 抒情性 文化性 愉悦性电视专题文艺的发展：一） 发端：我国的电视文艺，是伴随着我国电视事业的诞生而发展起来的，由于技术条件和创作观念的限制，早期电视文艺节目多采取演播室直播、剧场直播或者录制、录像播出其他艺术种类的方式，创始期的电视专题文艺节目在题材内容和艺术风格727 中国电视艺术发展史教程 1-4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记8方面已经深深体现出我国悠久的诗文化的传统创作上表现重于再现，写意重于

34、写实，抒情重于叙事二） 多重变奏：80 年代是电视专题文艺节目发展的黄金时期，创作上，电视文艺自身价值的确立给编导人员主体性和创作才能的发挥，提供了前所未有的机遇。消费来看，长期的文艺禁锢所导致的观众对艺术的渴望跟电视文艺节目创作一时难以舒缓这种需求之间的矛盾，是推动电视专题文艺创造的基本动力。再次，80 年代弥漫于整个社会的理想主义风气，成为了难得的条件。 三） 电视专题文艺的文体自觉：90 年代以来专题文艺的发展态势，主要特点体现在几个方面：1. 服务于重大政治事件的宣传，唱响主旋律2. 专题文艺节目自觉追求历史文化内涵和人文精神深度3. 从文体成熟的角度讲，收视群体的分化以及文艺栏目的专

35、门化，使得文艺节目在艺术本体和艺术风格上更加纯粹化4. 90 年代以来，电视专题文艺节目的栏目化特征更加明显，节目从制作到播出都高度依托栏目而进行5. 评奖方面，90 年代的电视文艺“星光奖”和中国电视“金鹰奖“等评奖活动在激励和推动专题文艺节目创作方面发挥了重要作用。电视专题文艺的形态：电视艺术片风光风情艺术片、音乐舞蹈艺术片 电视文艺专题 艺术专题、人物专题电视专题文艺的出路：1.专题文艺节目首先应该树立高雅文化的旗帜，大打文化派来抗拒电视的商业化和庸俗化2.不能盲目地向纪录片靠拢3 电视专题文艺节目的民族化之路 民族化的题材资料为电视专题文艺节目提供了无尽的宝藏 民族化的思想、情感特征赋

36、予了专题文艺以独特的人文内涵 民族化的艺术表现特征，成就了专题文艺的审美方式、美感构成和审美价值取向第四章 电视谈话节目电视谈话节目的分类：话题上：大众话题类和小众话题类内容上：新闻类谈话节目 社会生活类谈话节目 文化娱乐类谈话节目电视谈话节目的主要特征：A 主持人和嘉宾、观众在一个特定的演播室环境中和一定的时间长度内针对不同的话题进行各抒己见的语言交流，这种语言交流是即兴的B 谈话节目的叙事结构一般分为：1 用开场白引出话题或人物 2 用观众普遍关心的问题向嘉宾提问 3 引导嘉宾谈出最核心的敏感问题 4 让观众与嘉宾直接提问交流 5 主持人在嘉宾和观众之间进行牵引式互动交流 6 适时结束谈话

37、C 电视谈话节目的结构设计反映出叙事规律D 具有用语言制造的特殊情绪场效应，场效应就是现场气氛电视谈话节目的多元功能：审美意义；1 它是一种人际交流，最具人情味，人们在看节目时会产生身临其境的愉悦美感727 中国电视艺术发展史教程 1-4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记92 人类渴望心灵交流，谈话节目既满足人们情感宣泄的需要也满足了获取他人有价值的思想观点、知识信息和某些事件真相的需要3 人的视觉欲望是一种本能，观看一个漂亮的演播室里自己喜欢的主持人或嘉宾进行思想交流是一个欣赏美的过程4 人在社会中接受文化知识教育的时间是有限的，而文化的内容是博大精深无止境的知识更新快，通过嘉宾的

38、语言获得哲理的启示或是知识的启迪还可以从嘉宾身上发现人格魅力而使自己的身心得到升华和净化社会功能：1 他向公众传播主流意识形态的思想意识、道德观念、行为准则和文化理念2 负有调节大众情绪、和谐社会关系的使命3 它培养大众的表达勇气和能力实话实说划时代的意义：1 使观众第一次发现了谈话节目的魅力，第一次认识了谈话节目的形式感和在电视上进行语言交流的乐趣，也是第一次意识到谈话节目主持人的人格魅力2 实际上是中国电视人解放思想和不断创新意识的产物3 改变了中国观众长期以来对媒体言论只是被动接受的心态，给了观众主动说话的动力和机会4 开创了中国电视节目平民化的先河5 一到中国电视人和观众发现了倾听的魅

39、力6 确立了一套相对成熟的模式7 退出了意味同样具有里程碑意义的节目主持人崔永元电视谈话节目主持人的类别：1 来源上：制片人类型的主持人(崔永元) 记者型主持人 （白岩松） 演员类主持人 （倪萍 王刚 ） 其他职业者2 谈话节目类型来看，谈话节目主持人主要分为严肃类和娱乐类电视谈话节目主持人的基本现状：漂亮的节目主持人数不胜数，优秀的节目主持人却如凤毛麟角，能被观众记住的非常少，而不少优秀的节目主持人都是其貌不扬现状原因：1 节目主持人的选拔标准有不合理之处，几乎都是以外观作为第一条件2 有的栏目在开播前也四处寻找有个性魅力的主持人，但经过多方努力未果，就只好先找一个美女顶替位置3 在社会上的

40、许多行业里，都有一些思想内涵丰富、口才出众、性格独特的人、他们有可能成为优秀的节目主持人。但是这样的人有可能是行业精英，甚至处在领导岗位上，一般不愿意放弃自己的工作去做主持人。电视谈话节目的文化内涵：从传播意义上，1 它是人际传播在大众传播领域的特殊表现形式 2 人作为交流双方或多方的信息承受着，具有互动的能力 从社会心理学看，谈话节目具有促进人类情感交流、释放心理压力、获得多种知识或精神安慰的功能；从语言学角度看，谈话节目将人类的口语快速推向了一个大众追求机智表达和丰富表达的境界；从文化本身看，谈话节目形成了一种特殊的文化现象，是新世纪流行文化的重要组成部分强势场效应的营造需要以下几个元素：

41、1 一位具有语言驾驭能力的主持人 2 一个大众非常关心的话题 3 至少一位有特殊价值的嘉宾 4 对话题感兴趣的观众727 中国电视艺术发展史教程 1-4 章笔记 黄 Garden 不要乱拿我的笔记10电视谈话节目的演变与发展：一） 电视谈话节目的诞生和早期发展电视谈话节目起源于 50 年代的美国，英文原意是“谈话节目” （Talk show） ，后来被港台翻译成“脱口秀” ，也很贴切生动。它是指节目支持人所表达的语言不事先写稿，而是临场发挥，让思想观点脱口而出，用即兴、自然地表达方式与嘉宾、观众进行思想和情感交流。中国的第一个谈话节目是 1993 年在上海东方电视台推出的东方直播室 ，这是一档

42、反应和讨论社会问题的谈话节目，还有一个突出特点是采用了现场直播的方式，在社会上曾引起了一段时间的关注，但是由于当时的社会文化环境还不够成熟，大众还不能静下心来欣赏这个电视节目的新品种，所以以这个栏目没产生太大影响。 实话实说的问世，被公认为是中国第一个具有强大影响力的电视谈话节目，由于中央电视台节目覆盖的绝对优势，由于节目的精心策划和主持人崔永元的独特形象，中国的电视谈话节目才真正引起观众的注意。 （意义）1、它使中国观众第一次发现了谈话节目的魅力，第一次认识了谈话节目的形式感和在电视上进行语言交流的乐趣，也第一次意识到谈话节目主持人的人格魅力。2、 实话实说栏目实际上是中国电视人解放思想和不

43、断创新意识的产物。3、他改变了中国观众长期以来对媒体言论只是被动接受的心态，给了观众主动说话的动力和机会。4、开创了中国电视节目平民化的先河。5、在节目的表现形式上，引导中国电视人和观众发现了倾听的魅力，而崔永元的倾听表现了媒体人的谦虚和对百姓观众的尊重。6、 实话实说在探索中确立了一套相对成熟的模式。7、推出了一位同样具有里程碑意义的节目主持人崔永元。二） 电视谈话节目的第一次高潮自从 1996 年到 2000 年，从中央电视台到全国省级电视台，相继有数十个谈话节目诞生，掀起了中国电视谈话节目的第一次高潮，既是中国媒体对谈话节目的初级尝试、初级研究，也是中国观众对谈话节目的热情呼应。这个时期

44、，中国观众对谈话节目这种新形式产生了浓厚的兴趣，开始意识到“谈话”的特殊魅力，为后来谈话节目的发展奠定了基础。举例：玫瑰之约式将谈话内容与嘉宾的才能展示结合在一起，有一定的表演性。话题和爱情有关，有两位主持人配合引导择偶嘉宾说出自己对爱情的看法和对未来伴侣的要求，嘉宾通过计分器为异性嘉宾打分。主持人的语言要求诙谐风趣，嘉宾犹如参加一场游戏，具有一定的娱乐性。现场观众中有亲友团成员，他们在一定的时刻发表趣味性意见，更增添了节目的娱乐色彩。三） 电视谈话节目的瓶颈状态和螺旋式上升在 2001 年2003 年之间，中国的电视谈话节目走入了一种瓶颈状态。截止到 2000 年，多数谈话节目仅仅是完成了话

45、题内容的简单设计和谈话节目元素的简单组合，没有使节目的整体水平得到提升。有些谈话节目像是专家论坛；有些谈话节目主持人的问题非常生硬简单；有些文化类谈话节目专家学者的表达过于严肃，文化理论比较高深，普通老百姓不感兴趣；有些谈话节目在技术操作上不够讲究等，这时，电视谈话节目开始降温，进入徘徊的低潮期，大批谈话节目淡出荧幕。举例：实话实说在内容和形式上早就显颓势了，完全是因为主持人崔永元的个人魅力支撑着栏目向前推进。有大批观众只是为了想看到崔永元而去看实话实说 ，一旦崔永元离开了栏目，大批观众也自然会消失。 艺术人生明星嘉宾的资源逐渐枯竭，现有的明星不能反复出镜，收视率也面临挑战。在沉寂两年后，2003 年开始进入了螺旋式上升阶段，1、首先在数量上呈现出遍地开花的状态，全国几乎所有的电视频道里每天都有不同形式和内容的谈话节目，不少其他类型的电视栏目也增加了谈话的内容和分量。2、其次，许多正规的电视谈话节目在结构形态创新、话题选择、内容拓展、主持人选择、画面摄制和外部包装上都有了明显的进步。谈话节目的表达风格自 2003 年之后也有了明显变化，加入了很多娱乐因素。反映