1、 窦娥冤 关汉卿 “ 元曲 ” ，一般包括 杂剧和散曲 。杂剧是元代文学最高成就的标志。 散曲包括 小令和套数 两种形式 。小令 是独立的一支曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的 越调 天净沙 秋思 。 套数 是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束。文学常识杂剧知识介绍杂剧通常由 四折 组成。之外可以加 楔子 ，演述一个完整的故事。楔子一般放在第一折之前，类似现代剧中的 序幕 ；剧本由 曲词（唱词），宾白，科介 三部分。杂剧的舞台演出由 “唱 ”“白 ”“科 ”三部分组成。 唱 是杂剧的主要部分。除楔子中
2、可由次要角色唱以外，一剧四折通常由 主角一人唱到底 ，其他角色 有白无唱 。一本戏限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱。由男主角唱的叫 末本戏 ，女主角唱的叫 旦本戏 。 杂剧知识介绍唱词，即曲词，是按照曲牌规定的字数、句法、平仄、韵脚填写的，每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。白 ，即宾白，是剧中人的说白。科 ，剧本还规定了主要动作、表情和舞台效果，叫作 “科范 ”，简称 “科 ”，如 “再跪科”“鼓三通、锣三下科 ”。 元杂剧的体裁特点宫调 ：在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。 宫调，即调式，相当于现代音乐的 C调D调等。曲牌，是曲调
3、的名称，每个曲牌都属于一定的宫调 。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如 窦娥冤 第三折第一支曲子标示的 【 正宫 】【 端正好 】 ，表示这一折自 【 端正好 】 以下各曲均属 【 正宫 】 。元杂剧角色大致可分为 末、旦、净、杂 四类。末 是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末、外末等。旦 是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。净 多扮性情恶劣、举动粗野的人物，有净、副净、二净之别。杂 是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。元杂剧的角色元杂剧的体裁特点戏剧分类：1、 按表现形式分：话剧
4、（如 雷雨 ），歌剧（如 白毛女 ），舞剧（如 丝路花雨 ），哑剧等；2、按剧情繁简和结构分：独幕剧，多幕剧（如 雷雨 ）；3、按题材所反映的时代分：历史剧（如 屈原 ），现代剧（如 雷雨 ）；4、按矛盾冲突的性质分：悲剧（如 屈原 ），喜剧（如 威尼斯商人 ），正剧（如 白毛女 ）5、按演出场合分：舞台剧、广播剧、电视剧等。6、地域色彩不同：京剧（北京）、沪剧（上海）、豫剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、黄梅戏（浙江）等 关汉卿 代表作 窦娥冤 马致远 代表作 汉宫秋 白朴 代表作 墙头马上 梧桐雨 郑光祖 代表作 倩女离魂 元曲四大家 元人四
5、大爱情剧关汉卿的 拜月亭 、白朴 墙头马上 、王实甫的 西厢记 、郑光祖的 倩女离魂中国四大名剧王实甫的 西厢记 汤显祖 牡丹亭 孔尚任 桃花扇 洪昇 长生殿 元杂剧的四大悲剧 窦娥冤 （关汉卿） 汉宫秋 （马致远） 梧桐雨 （白朴） 赵氏孤儿 （纪君祥）关汉卿：关汉卿， 号己斋叟，金末元初大都（现北京）人，元代杂剧的代表作家 ， 也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。 他与郑光祖、白朴、马致远 齐名，被称为 “元曲四大家 ”。 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想 。 “我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。 ”关汉卿此语反映了他的个性。 关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，现仅存 15 部。关汉卿的作品主要有 窦娥冤 救风尘 望江亭 单刀会 等。其中其中 窦娥冤窦娥冤 被称为世界十大悲剧之一被称为世界十大悲剧之一。
