控制风光摄影的光线.doc

1、控制风光摄影的光线风光摄影是以自然景色、人工景物为主题的摄影题材，它包括自然风景、城市建筑、摄影小品、微距摄影甚至部分纪实人文摄影等多元化的摄影内容。在风光摄影中，摄影者不仅需要具备一定的器材使用知识和技巧、部分滤镜的使用知识和技巧，还需要大量欣赏和分析名家的作品，要“知其美” ，还需“知其所以美” 。但是风光摄影归根结底仍是“光与影”的艺术，因此了解和掌握光线才是真正的基础。 风光摄影绝大多数都会使用阳光来作为主光源（夜景、星光和极光等除外） ，了解阳光的光线性质、照射角度和色温等内容成为风光摄影者的必修课。一般地，阳光在光线性质上可分为直射光（硬光）和散射光（软光）等；在照射角度上又大致可

2、分为顺光、顶光、侧光（包括前侧光和正侧光） 、逆光和反射光等；在某些特殊天气条件下，光线又可细分为日出、日落以及斑驳状透射光等。此外，光线的色温还会因时间和地理位置的不同而有所差别。在某些实际拍摄过程中，摄影者可利用不同色温的差别，为照片营造出不同色调，营造出更具感染力的效果。可以说，在风光摄影中，了解光线以及运用好光线才是缔造“佳作”的基础。直射顺光与顶光 顺光是指被摄体被日光等光线正面照射（摄影者逆光） ，使景物基本没有严重阴影的光线。顺光拍摄时，景物显得明亮、色彩也显得非常饱和，但由于景物无阴影，景物主体与背景的色调互相融合，前景、中景和背景缺乏层次感和立体感。在顺光拍摄时，摄影者应避免

3、让自身的投影遮蔽景物。 顺光中还有一种特殊位置的光线顶光。顶光是中午时分太阳到达最高照射角时的光线，这种光线下的景物同样也几乎无阴影、无立体感。此时不太适宜拍摄常见的风光摄影题材，只适合拍摄断崖等垂直层次较多的景物。另外还可以考虑在这个光线环境下拍摄一些具有风格的景物照片，例如草原、群山等处于大块云朵遮掩之下时，可拍摄处于阴影掩映下的斑驳美景。另外，在顶光下，摄影者也可拍摄海滩或水中的贝壳、鱼类等透水照片。 侧光 侧光一般是指光线照射方向与摄影者拍摄方向成 3090夹角的情形，这样的光线能让景物外形、轮廓、质感和立体感均得以显现并呈现出一定的高光和阴影部分，对比较强，适宜大部分风光摄影题材。但

4、是，侧光由于照射角的不同，景物中高光和阴影的面积大小有较大的差别。因此，在拍摄时摄影者应注意辨别当地的不同季节中阳光的照射角以及最佳拍摄角度的方向（为了方便辨别方向，建议随身携带指北针） ，如在一处逗留两天以上时，可以先期拍摄“粗片”并了解此处最佳的拍摄时间后，隔天按照最佳时间再进行拍摄。 侧光下景物的高光和阴影亮度差异较大且分界线较明显，容易造成曝光失误。因此应在拍摄时调整曝光补偿。建议摄影者使用点测光方式分别对高光和暗部进行测光，了解景物亮度差值（4EV6EV 等） ，再根据自身拍摄意图（高调或暗调） ，以手动拍摄模式调节光圈和快门的组合进行拍摄。摄影者也可采用在高光测光值的基础上削减 0

5、.5EV1EV 的曝光，让高光部分的层次得到更多的保留。另外，由于很多数码相机具备 HDR高动态拍摄功能，摄影者可使用该功能进行拍摄。值得注意的是，摄影者应将 HDR 功能中的多张曝光差异值设置为 1EV 为宜，EV 差值不可太大，否则会造成合成后的 HDR 影像整体的灰雾度偏大。 此外，摄影者还可通过偏振镜对天空进行压暗、变蓝等操作，也可通过渐变灰滤镜压暗天空，来获得较好的明暗平衡。在某些距离相机较近的小品摄影中，如建筑物的局部或以花卉作为前景等，摄影者可利用机顶闪灯或外置大功率闪灯对暗部进行适当补光。 逆光与补光 逆光是指光线从相机对面进行照射的光线角度，景物被从背景和天空剥离出来，近、中

6、、远景的层次分明且轮廓也极为突出的光线角度。但是，在逆光拍摄中，景物与天空的亮度和反差极大，容易造成曝光失误。摄影者在拍摄时，应衡量亮部和暗部的曝光值，并且按照需要重点表现的内容进行测光和曝光。例如，以突出天空云彩或光线的透射感为主题的拍摄，应以天空中略亮的部分（近似 18%度灰）进行测光和曝光，可获得天空曝光正常、地面较暗的景象；而在拍摄景物的剪影效果时，摄影者可放心大胆地对明亮的部分进行测光并曝光；在对暗部进行测光和曝光拍摄时，由于亮度差异较大且为逆光角度，因此虽然暗部细节可完整呈现，但画面的灰雾度将会很大，导致产生“废片” 。但是，在某些摄影小品中，如以树叶透光等题材，若前景中有树枝或树

7、叶等物体可遮挡太阳，摄影者便“大有可为”了，只需针对透光的树叶进行点测光并适当增加 0.7EV1.3EV 的曝光补偿，便能拍摄出不落俗套的照片。同样，摄影者也可使用 HDR 高动态模式对逆光的景物进行拍摄。 散射光与背阴处 散射光是指阴天或阳光被较薄的云层遮挡时投射到大地的光线。在大部分情况下，此种光线下的空气透视感较差，远景较为模糊且灰雾度偏大；而近景和中景皆被柔和的光线所照射，虽然景物的阴影较“淡” ，但景物的轮廓、外形不明显且亮部和阴影的对比也较弱。因此，摄影者在散射光下拍摄时，首先不应拍摄纵深感较大的“气吞山河”类照片，应以距离较近的近景和中景进行拍摄；其次，被摄景物必须具有独特的外观

8、、造型或线条，才可让照片不流于平淡。但是，在拍摄微距、小品等摄影题材时，散射光线却能“变废为宝” ，不仅可淡化阴影，还可让被摄主体呈现柔和、自然的亮部与暗部层次过渡。 反光 反光是指高光泽反光面所反射出较亮的光线。通常，高光泽反光面是指水面、玻璃面等物体。利用好反光面，摄影者可拍摄出“独具慧眼”的精彩佳作。例如，可拍摄远山与湖水倒影相映成趣的对称形式或非对称形式的照片；喜爱城市旅游的摄影者，还可通过拍摄橱窗玻璃等反射出的街景来创作具有独特视角的“游历照” 。 在大面积的水面反光环境中，摄影者还可拍摄逆光照射水面后的强烈反光与较暗的主体相结合的照片。在拍摄时需以点测光测量水面亮部的曝光值进行曝光

9、即可。 朝霞与晚霞 前文所述均是常见的光照环境，但是在风光摄影中还有很多特殊光线下的拍摄题材。例如，朝霞和晚霞以及雨天和雨后等光照环境等。 众所周知，包含朝霞和晚霞的照片最具摄人心魄的感染力，但是黎明和傍晚时光线的亮度变化极为剧烈且可供拍摄的时间极为短暂。摄影者在拍摄时，应了解以下几个特点：首先，要形成朝霞和晚霞必须是晴朗多云的天气；其次，要挑选好最佳拍摄的角度并提前占据位置等候朝霞和晚霞的出现；最后，掌握好测光方式和测光点，并尽量采用包围曝光法。在测光时，摄影者应采用点测光模式，对太阳旁较亮的天空进行测光，并使用测光表给出的快门和光圈的组合进行曝光即可。如发现拍摄出的照片中太阳的亮度过大，则

10、酌量减少曝光。反之，则增加曝光量。在拍摄朝霞时，应尽量在太阳即将冒出地平线时就开始拍摄，由于在太阳逐渐显现的过程中，光线由弱至强的变化极大，在拍摄时应注意逐步削减曝光量；而在拍摄晚霞时，应注意直射镜头的光线是否过强，通常都要在阳光不太强烈时进行拍摄。另外，摄影者也可在太阳被云层遮挡时进行拍摄。此外，有条件的摄影者可在镜头前添加渐变灰滤镜，将太阳的亮度压低，并借此提升地面景物的亮度。 雨天和雨后 雨天时，天空中的云量较多，天气阴暗，光线属于散射光且照度较低，通常不适合进行风光摄影。但是在某些场景中却能拍摄出与众不同的佳作，尤其是在大雨将至以及雨后这两个时间段中，天空云朵和光线的变化颇有戏剧性。例

11、如，在天空云量开始增多且阳光还能穿透云朵间缝隙时，景物的光线变化极具戏剧化，可拍摄出景物上布满斑驳光线的美景，甚至还可拍摄出前景被阳光照射而背景和远景均处于乌云笼罩之下的“可遇而不可求”的极致景色。 责任编辑：龚力 gong_ 收稿日期：2013-04-26 色温 一天之中的光线色温并不是恒定不变的，而是大致由高、中、低 3种色温组成。早晨太阳初升之时，光线的色温约为 2 000K3 000K，中午时分（12：0014：30）色温约为 5 600K，临近落日时的色温会降至3 000K 左右；而阴天和多云天气的色温约为 6 000K7 000K。因此，在拍摄风光照片时，摄影者可根据不同时间段选择相应的色温白平衡来进行拍摄。另外，也可将相机白平衡设置为日光或 5 600K 的色温来拍摄日出或日落的景色，可营造暖色色调等具有特殊氛围的照片；也可采用雷登 81A 滤镜（琥珀色）来进一步加强暖色调的效果。