浅析我国电视综艺节目的发展.doc

1、浅析 我国 综艺节目的发展 电视作为这个 信息 时代具有强大影响力的传媒工具，在 生活娱乐文化 的传递和表达中发挥了巨大的作用。正如娱乐经济一书作者沃夫在书中说的那样：“这是一个娱乐的时代。” 放眼这半个多世纪，伴随着中国传媒日新月异的发展脚步，中国的综艺节目也经历了从无到有，从简单到复杂，不断推陈出新到如今已蔚为大观的局面。 时至今日， 综艺 节目已经发展成为电视 银屏 上最常见的一种节目形态 。它通常被放在周末档的黄金时段，甚至被有些卫视放在工作日的黄金时段和电视剧一拼高下，创造出一个个收视奇迹。 如今的综艺节目不仅改善了 人们的精神面貌，调剂了 社会气氛，丰富着人们的日常文化生活 ，而且

2、 更重要的是，它 创新改变了电视节目 的 理念 和 思维 。从 该 角度 来 看，我们很有必要 全面 地对 综艺 节目进行研究 探讨，这 对正在发展中的 中国综艺 节目甚至整个电视业都是 有深远建设意义 的。 一、 综艺节目的起源和分类 （一） 综艺节目的定义 综艺节目 ： 是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐与搞笑等类型，而且通常只在电视上播出。大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录影，但也有现场实况播出的节目 ，与真人秀节目有很多类似之处。 1 （二）综艺节目的起源 1、欧美综艺 节目的兴起 自 1936 年 11 月 2 日 BBC 在亚历山大宫正式开播以来，电视已经

3、历了 70 余年的历史。电视综艺节目起源于欧洲， 1938 年 BBC 直播了 Spelling Bee (拼写蜜蜂 )，这是欧美也是世界上最早的电视游戏节目，尽管在节目中参赛者只是简单的被要求正确地拼写出单词。 综艺节目的另一个里程碑是 1955 年 9 月商业性的独立电视公司 ITV 的出现。与 BBC 的节目相比， ITV 的节目更加轻松，出现了像你来选择让你的钱翻倍这样的节目，受到观众的普遍欢迎 。 2尽管在次之前 BBC 已经播出过像猜谜游戏我的 位置在哪里，戏剧栏目过去的好日子，布偶节目苏蒂等，但这些节目无论在服饰还是语言上都过于保守未引起观众的反响。而 ITV 的节目与之形成了鲜

4、明的对比，它首创性的为获胜选手 分发奖金的举动曾在观众中引起轰动并使节目迅速火爆。 2、 我国 综艺节目的起源 1互动百科 . 综艺节目 . http:/ 2 韩青 .郑蔚 . 电 视娱乐节目新论【 M】 . 北京：中国广播电视出版社， 2005 (6) 综艺节目的兴起是我国电视媒体发展的一个重要转折点 。 国外的 娱乐 节目起步相对较早，对于我国 及港澳台三地 的 综艺 节目 的发展都有深远 影响。 总体来说我国早期综艺节目的发展经历了从欧美、日本首创后 被我国 港台 地区移植， 到 被内地借鉴 吸纳 ， 到 各 卫视、各电视台 模仿成风 ，到最后 成一片“ 燎 原” 局势 的道路 。 19

5、78 年以前 的大陆地区 ，电视文艺承载 着主要的 宣传功能， 虽然 当时也主张“寓教于乐”，但观众 往往 感到 是被动地 接受教化。这种状况直到 1983 年 春节联欢晚会的 播出 才 得以 改变。以春节联欢晚会和各类庆典晚会为代表，电视综艺节目逐步弱化灌输，开始注重挖掘电视文艺本身的特质，出现了一批将戏剧、小品、歌舞、杂技等各类表演融为一体的综艺节目，出现了一批综艺节目的著名主持人、编导和制作人，观众在收看电视综艺节目的过程中感受到愉悦。 1央视 1990 年 3 月 14 日全新推出的综艺大观是内地第一个比较成熟的综艺 栏目。中国内地电视台中最先实现电视综艺节目栏目化播出的是广东电视台。

6、广东电视台 在 1981 年元旦，推出了综艺性的杂志式文艺栏目万紫千红，该栏目设置了乐叔和虾仔小幽默朝见口晚见面等系列子栏目。 2中央电视台的综艺大观、曲苑杂坛、正大综艺一般被认为 是我国综艺娱乐节目的鼻祖，但真正掀起电视综艺节目高潮的是97 年湖南卫视的快乐大本营 的 推出 。 1962 年 台视开播时的群星会是 台湾地区最早的综艺节 目 ，后来又有 宝岛之歌、时代之歌、 星期之歌等 都是这歌唱类综艺节目的代表 。 由于当时台 湾的电视 只有 教育、新闻和歌唱节目，因此群星会是娱乐性最高、最受欢迎节目。 （三）我国几类主要电视综艺节目 的兴起 1、 游戏 类 游戏类节目的主要特征在于竞争，也

7、许是电视台出于成本的考虑，现在这类节目越来越倾向于智力型。按照节目的不同诉求点，可以将游戏类综艺节目分为益智类游戏积木、技巧类游戏节目、娱乐类游戏节目和大奖类游戏节目四类，分别以 央视 的 你比五年级生聪明吗 、安徽卫视的黄金 60 秒、 湖南卫视 的 快乐大本营 和 北京电视台的梦想成真为代表。 我国的综艺游戏节目于 90 年代开始崭露头角， 90 年代初上海 电视台的智力大冲浪，上海东方电视台的快乐大转盘，北京电视台的环球影视大搬家开心娱乐城黄金乐园等节目的出现标志着游戏节目的兴起。上海东方电视台的快乐大转盘和北京电视台的开心娱乐城节目的出现，开综艺游戏节目之先河，并 在当时引起了一大批电

8、视台纷1 张红生 . 电视综艺节目的趋势及对策【 J】 . 新听界， 2005 (04) 2 孙宝国 . 中国电视娱乐节目形态学【 M】 . 北京：新华出版社， 2009 纷效仿的效应。到 1997 年前后受到港台 电视 娱乐节目的影响，继而又 出现 了以快乐大本营欢乐总动员 等 为代表的 搞笑色彩浓厚的 全新综艺游戏节目。 安徽卫视 1999 年开播的超级大赢家是当时国内最具影响力的综艺节目，不断攀升收视高峰。节目 结合李彬 善于搞笑的特长，给予其充分的发挥空间，并在其他要素的配合上给予配合。 1节目手段丰富，既有才艺表演，又有滑稽剧，在保持节目板块大体固定的前提下经常注入新的元素 2、 真

9、人秀 类 真人秀节目在西方电视银屏屡创收视和广告佳绩的同时，在我国也产生了广泛影响 。可以说中国的真人秀节目与国外几乎同步进行，广东卫视在 2000 年推出的生存大挑战是中国本土最早涉足真人秀的电视节目，是大陆地区第一个吃螃蟹的电视台。 时至今日，真人秀节目仍在引导电视的收视潮流。除了像央视和凤凰卫视直接播出外，由于社会形态、价值观和审美习惯等的不同 ，中国的真人秀节目从一开始就多是移植国外节目的形态。 2如早前维汉公司制作的走进香格里拉就是幸存者的改造版，湖南经视与北京维汉联合制作的完美假日，浙江为推出的夺宝奇兵，贵州卫视摄制的星期四大挑战等都是由国外知名的真人秀节目改变或直接借鉴而来。 还

10、有一类被我们大众最广为接受真人秀类型是选秀。 实际上 1985 年上海电视台推出的以家庭为单位的歌唱大赛 被认为是最早的选秀节目。 但 其 中最知名的要数 湖南卫视以美国偶像为蓝本推出的超级女声，迅速风靡全国。据央视索福瑞媒介调查公司对全国上下31个 城市进 行的收视率调查显示，超级女声让湖南卫视白天的收视率从 0.5%猛升到 4.6%，市场占有率高达 20%，甚至最高时曾到 49%。且该节目播出期间收视率排名全国第二，仅次于央视。 在此之后，东方卫视和央视也先后推出了两档同类型节目莱卡我型我秀和梦想中国，其中梦想中国是非常 6+1的特别版。东方卫视为在真人秀舞台上和湖南卫视争夺收视，也曾相继

11、推出了加油，好男儿和舞林大会两档节目，再次掀起真人秀的高潮。 3、 益智类 益智 竞猜 节目往往带有 高额 的奖品，以此迎合 观众喜欢刺激性的活动 心理。益智 节目 和竞猜节 目 由于创意、制作的技术门槛 较低 ， 曾掀起过 地方 电视台的 竞相模仿 之势，全国上下引来了一股“益智竞猜” 高潮，大有天女散花之势。如重庆卫视的魅力 21、江苏卫视的夺标 800 、上海卫视财富大考场 和 贵州卫视的世纪攻略 等 。 而地方电视台更是1 宋匠 . 电视娱乐节目理念、设计与制作【 M】 . 北京：中国广播电视出版社， 2003 2石长顺 . 电视栏目解析【 M】 . 武汉：武汉大学出版社， 2008

12、将益智节目发挥到了极致。 如 2002 年元旦诞生于上海的财富大考场，以创造了最高奖可达 22 万元的奖金纪录而风靡全国 40 多个城市。湖南的财富英雄更是以“千金一题”为广告：答对 5 道题 5000 元， 10 道题 5 万元， 15 道题 50 万元，平均每道题 33333.33 元。 1 央视 1998 年推出的 由 王小丫主持的幸运 52和 2000 年推出的由 王小丫主持的 开心辞典是中国益智类节目的典型代表，也是我们最熟悉的节目。 2000 年 的 中国电视节目榜 ， 幸运 52 一并 获得 “最佳游戏节目” 、“ 最佳游戏节目主持人 ”和 “年度电视节目”三项大奖。幸运 52

13、还 被 首届大学生电视节 评为“最具生命力” 的节目之一。 而如今 幸运 52已被 停播 ，开心辞典也已没有当年的辉煌 。 4、 婚配类 自从湖南电视台 1998 年 举办电视婚配节目玫瑰之约之后，各地方 电视 台 一夜间刮起了 电视婚配节目风， 涌现了 一 大 批电视婚 配节目，如北京有线的浪漫久久、湖北卫视的今夜情缘、山东卫视的金日有约、上海卫视的相约星期六 和 辽宁的一见倾心等。 如果你关注 2010 年上半年的电视娱乐，必然会发现荧屏成了电视相 亲的天下，由江苏卫视打造的 “新型婚恋交友节目”非诚勿扰红透了半边天。根据央视 索福瑞 34 城市统计 显示 ，非诚勿扰 最高 收视率达 4.

14、23%，超过了 湖南卫视 我们约会吧 的 最高收视率1.663%。 2非诚勿扰和 我们约会吧两大交友节目都以“真人秀”为卖点，男女双方在演播厅里直接展开对话，众目睽睽之下通过问答增进 彼此了解。 在这股 收拾狂潮 的催生下，安徽卫视的缘 来是你，浙江卫视的为爱向前冲，东方卫视的百里挑一等等也 应运而生。 5、 文艺晚会类 1978 年北京电视台改名为中央电视台 ，创办春节联欢晚会成了这一时期的大事。自该年央视首办迎春晚会（春节联欢晚会的前身）后，历年都沿袭了举办这类文艺晚会的传统，直至 1983 年春节联欢晚会的直播成为高潮。春晚的成功表达了观众对文艺 晚会的追捧。受此启发，在元宵、元旦、 中

15、秋 等重大节假日或具有特殊意义的纪念日 ，各类大大小小的文艺晚会开始火爆荧屏。 期中最具代表性的便是曾火及 一时的综艺大观和当下正如火如荼开展的欢乐中国行。 欢乐中国行 是中 视综艺频道 一档大型户外综艺栏目，每到一地 除了为 当地观众 奉献1 佚名 . 综艺节目下一个更精彩【 J】 . 许昌晨报， 2008 (9) 2 孙芷娴 . 从非诚勿扰看中国婚恋交友节目的升级【 J】 . 青年记者， 2010 (20) 上视听的饕餮大餐 ，同时把当地风土人情传播给全国的电视观众。收视率 多年来 始终稳居前列。 观众可以与明星同台对抗、互动 ，在展现城市魅力的同时， 发挥 了极大的 观赏性与娱乐性。别具

16、特色的外拍环节最直接的展示了祖国各地的别样风采！ 总体来说 欢乐中国行具有极强的互动性，开创了全新的 文艺晚会风格，突出观众的联欢和参与 。 二 、我国综艺节目的发展演变 （一）引用欧美综艺节目的要素 1、 免费吸纳部 分节目要素 浙江卫视于 2008 年推出的爱唱才会赢是一档 是集游戏、歌舞、脱口秀等综艺元素于 一身的 ，让音乐人、明星、歌迷、观众等共聚一堂的 歌唱节目 。 但是看过 Deal or No Deal（中文名为成交不成交）的观众不难发现，爱唱才会赢的核心环节 开箱子，就是借鉴了 在世界各国都颇受关注的 Deal or No Deal节目。 Deal or No Deal 是一个

17、源自荷兰的电视游戏节目，之后美国版 的 Deal or No Deal风靡全球。 节目的关键是 模特手中的 26 个手提箱 ，在箱子 里 有 1 分至 100 万美元的不等奖金。参赛者不知道箱里所藏有的金额，随意挑选一个作为自己的奖金。接着玩家随机的选择剩余的箱子并打开这些箱子，箱子里的奖金是他们不能获得的。随着箱子数量的减少，主持人会向玩家提供一个金额以换取玩家的箱子，玩家选择成交还是不成交 1。 浙江卫视的爱唱才会赢在 秉承 此节目要素的基础上增添了自己的特色，比如它和公益结合在一起，每期选手的奖金都将如数献给公益基金；在开箱的环节中还加入了游戏、歌唱、舞蹈等元素，丰富了节目形态。 2、

18、完全引用欧美优秀节目 美国哥伦比亚广播公司（ CBS）于 2000 年 5 月推出的真人秀节目幸存者是至今为止影响甚为广泛的综艺节目之一。按照游戏规则， 16 名参赛者在长达 4 个多月的漫长时间里，要迎接自然界的各种挑战，无法得到外界的帮助。 2游戏的最终获胜者能得到 100 万美元的高额奖金 。 幸存者在中国播出不久后，广东电视台于 2000 年 6 月推出了自己独立制作的真人秀节目生存大挑战。在 第一届生存大挑战 中， 节目 组 从全国 500 多名 报名者中挑选了 三名互不相识的 参赛者， 要求每人在 6 个月 时间里只 允许 带一个背囊、一些药品及地图、一双运动鞋、水壶、指南针、帐篷

19、和 4000 元旅资，完成 云南、西藏、广西、黑龙江、吉林、新疆、内蒙古、辽宁等八省的 共计 3.8 万公里的 旅途 ，历时 195 天。在活动过程1 新浪娱乐 .成不成交上演星战秀 娱乐明星角色登场 . http:/ 2 唐世鼎 黎斌 . 世界电视节目荟萃【 M】 .北京：中国传媒大学出版社， 2005 中由普通人参与并全程录制播出，摄制组不能在经济上、交通上提供任何帮助。 第二届 的 生存大挑战 又 借鉴了 若干 幸存者 节目 的经典 手法。 比如 生存大挑战 引入 了 竞技游戏设置、淘汰机制等元素 ；和幸存者一样 有 20 名选手参与集体角逐 ；生存大挑战 也 像 幸存者 节目那样 通过

20、自然淘汰和社会淘汰两种方式，引发 参赛者间的竞争。 （二） 购买品牌 2007 初 年 FOX 电视网 推出了全新益智游戏类节目 Are You Smarter Than A 5th Grader（中文名你比五年级生聪明吗），该节目由具有 “美国最聪明的乡巴佬”之称 的喜剧演员杰夫福克斯沃斯 主持，面向拥有高学历的博士、大学教授、工程师等参赛者。 以小学一至五年级的课本知识为考点 ，给你 11 道小学 课本 内的 题目， 答对一题奖金就上升一个等级， 最高奖金金额为十万 ， 当 选手回答不出来 时 ， 可以向 五年级学生求助。 同年 5 月，湖南经视 特别 推出 五年级救助队 ， 节目中 孩子

21、 们 和主持人结成联盟，即让五个小学生像最可爱的救助小天使那样，用 他们 知道的 小学 课本知识来帮助答题不出的大人。 如 果参赛者能答对小学五年级程度的 全部 11 道 题 ，就能得到 最高 奖金 10 万元 。 （三） 购买版权 中央 二套于 1998 年 推出的 幸运 52 是引进自当时风靡欧洲由英国 BBC 制作的 Go Bingo 互动电视节目。幸运 52在购得版权的同时结合中国观众的口味，进行了本土化的改造后，就形成了 Go Bingo的升级模式。 Go Bingo是一档纯 博彩节目， 每期最高奖金达 2 万英镑。据说 当时英方代理商 开价 40 万美元 ， 欲把 Go Bingo

22、 的设备 和 版式 出售给央视，但 央视考虑到 Go Bingo的 博彩性质与 我国 国情不合，决 定 将其 进行改造。 问世 后的 幸运 52 将游戏与知识有机地融为一体， 打破了游戏类、知识竞赛类节目的限制 ，充分调动 了 观众 的 参与热情。 2001 年 7 月幸运 52 进行 了 再次改版 。 节目由原来的 45分钟扩展为 60 分钟，除保留固有的知识抢答、商品竞猜和猜词游戏等老环节外，还增加了“幸运陷阱”、“幸运擂台”等更灵活有趣的比赛方式。在题目方面，主创人员设计了多种有意思的题型和新颖有趣的选题方式，环节更多，内容更为充实丰富，更加强化比赛的紧张气氛，在兼顾比赛知识性、公平性的

23、同时，集中力量突出节目的趣味性 。 1 英国 Fremantle 公司的 take me out是一个国际经典电视交友节目， 并且在 英国 国内做了版权登记 。目前国内开展的风风火火的相亲节目正是它的缩影，当中的众多桥段均来自 take me out ，但真正有版权的还属湖南卫视的我们约会吧节目。据湖南卫视相关人1 百度百科 . 幸运 52. http:/ 员透露， 湖南卫视在 2009 年底 购买了英国 Fremantle 公司国际经典电视交友节目 take me out 中国地区的独家专有版权之后， 经 本土化 后推出 电视 相亲类节目我们约会吧。 1这意味着湖南卫视是 我国 唯一 有权

24、创新制作该节目中国版本的播出平台， 其它 电视机构制作 、播出与 take me out 模式 相类似的节目都属于侵权行为 。 三 、 我国电视综艺节目现状 （一） 群体主持，互动性强 自湖南卫视快乐大本营开启多人主持取得收视佳绩之门后， 多名主持人共同主持一档节目已在当今的电视综艺界成为一种风尚，尤其是省级卫视的综艺栏目更是将这一趋势发挥到极致。于是“主持群”概念应运而生，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起的一种主持形式 。像湖南卫视的天天向上快乐大本营勇往直前；江苏卫视的时刻准备着；浙江卫视的越跳越美丽爽食赢天下；安徽卫 视的剧风行动超级大赢家等等都是比较成功的典例。

25、 主持人 作为服务员的角色出现在 观众与节目 中，所说的话 永远是通俗易懂、 生活化、没有距离感。 由于群体主持中的主持人都有各自的角色，有的把握节目的方向；有的充当笑料负责 才艺展示和 暖场各司其职，相互补充，和现场观众充分互动，也正是这些风格各异的主持脸谱，把电视综艺推向收视高峰。 而现如今像倪萍、赵忠祥这样 传声筒式的“报幕员”风格逐渐淡出 综艺 舞台 , 所以很多人将 电视综艺栏目 称作 “主持人综艺 栏目 ”。 快乐大本营有一期邀请郭达为嘉宾，当郭达在录制中回忆起凄苦的少 年时代：唯一的亲人 母亲被关进监狱，生活没有着落，孤苦伶仃的他曾经和伙伴一起去偷别人家的鸡心酸的往事让郭达在节目

26、中不禁潸然泪下。此时台下的观众也被这种情绪感染，节目顿时沉寂在忧伤的氛围中。这显然不是快乐大本营应该传递给观众欢乐、搞笑的节目宗旨。如果不做调整将使整期节目不伦不类，于是主持群体很快调整了情绪和策略。 在队伍当中 负责 “插科打诨”的海涛向郭达送上了一束鲜花，观众本以为这是只是一个极其平凡的镜头，没想到主持群的核心人物何炅 幽默地说 道 ：“这花送的不是时候，他正在偷鸡呢！” 顿时场上的观众和郭达都破涕为笑， 扭转了压抑的气氛 ，恰到好处地进行 了 引领 。 （二） 内容空洞， 品位低俗 现代文化已达到青睐形式、忽视内容的地步。这种没有深度、肤浅的文化在电视中得到1 江月英 贺莉娅 . 真人秀

27、节目的“怪胎”：电视相亲类节目 以非诚勿扰我们约会吧为例 【 J】 . 青年作家， 2010 (04) 了反映和宣扬。 1有的节目为拉动收视率、吸引观众，想出了各 种互动招数，这本身无可厚非，但一些“弱智化”、“审丑化”怪招却引起了许多观众质疑。在这股缺乏文化 、 内容空洞 、粗俗化倾向 日益 严重的浪潮下， 综艺娱乐节目靠拢庸俗、走向通俗、以致屈就的现象已十分明显。特别电视台为求收视率而主动迎合大众，走媚俗路线。低俗化的结果，就是丧失综艺节目的文化本 性，让电节目进一步追求无聊，进而让观众沉浸在低级的娱乐状态中。记得某位电视人曾在一份策划书中这样写道：“国外有一种观念，要提高报纸发行量很简单

28、，那就是降低格调。同样道理，我们要提高收视率，也不能故作高雅。我们不能怕俗，更不能怕被人批为低俗。” 2其实这种 观点在 当今的 传媒界很有市场 ， 一些小 的地方 台为了生存 时常会做出一些 别人所不敢做 的事 ，在猎奇、低俗等方面 来下功夫、 动脑筋。 2005 年 5 月，旅游卫视在怪怪大学堂播出的一期名叫“猫能从四层楼摔下而安然无恙”的节目中， 把 一只挂着彩条的白猫从四楼高的地方丢了下来 ， 以残忍为噱头 ，充分节目的低俗 。 2009 年香港艺人关咏荷在参加南京某档综艺节目时，被反锁在一个漆黑的大箱子中。当木板被掀起后，看到身旁赫然站着一头大黑熊，并且步步紧逼，无法开门逃生的关咏荷

29、连连尖叫，直到她被吓晕才最终放人，把恶搞 行为 发挥到极致。湖南卫视热播的勇往直前 节目 中 还 出现 过 让主持人摸毒蛇 , 让嘉宾摸蜥蜴，向嘉宾泼馊水，食物中偷放兔子屎等整人环节 ，实在 让 忍 反胃 ，挑战观众感官 。 中国社会科学院研究员时统宇认为：“电视节目过分追求收视率而引起的低俗化问题，不能简单地归结到娱乐节目或是某些主持人身上。我们 应该认真找一找中国媒体在产业化、市场化过程中的一些困惑。” 3放眼现实，经济利益和收视率才是导致综艺节目低俗化的深层原因。像国外电视台的收入由新闻、娱乐、咨询三大部分组成，而我们国内却主要依靠广告和综艺节目带来的收视率来支撑。在这种情况下一些电视台

30、就会在节目上做文章，去追求所谓的“奇”和经济效益，走上低俗之路。 其实综艺 娱乐化 是 应该提倡，但 低俗化的 娱乐决不是它的 追求 功 和 能。 像 凤凰卫视的娱乐串串 SHOW 节目在这方面做出了有益探索把娱乐和人文内涵结合得 恰到好处 。主持人梁冬试图在用这档娱乐节目来 向观众传达 娱乐并不 像大家 看的那样浅薄 的理念。 娱乐串串烧 节目面向 年轻的成年 观众， 透过对娱乐的解读 ，从侧面反映社会矛盾 ， 反映社会力量的变化。 但让人惋惜的是 这档节目随着梁冬离开而夭折了。 1 英 尼古拉 斯阿伯克龙比 . 电视与社会【 M】，张永喜、鲍贵、陈光明译，南京大学出版社， 2002 2 江

31、威宏 . 论娱乐品高下 抵制娱乐节目低俗化之我见 【 J】 .中国科技财富， 2008（ 11） 3 王新中 .透视电视娱乐节目低俗化 【 J】 .中国广播电视学刊， 2006.（ 10） （三） 娱乐至上，泛娱乐化 波兹曼曾在娱乐至死一书中提到：“我们的问题不在于电视为我们展示具有娱乐性的内容，而在于所有的内容都以娱乐的方式表现出来，这就完全是另一回事了。” 1确实以娱乐大众为宗旨的综艺节目存在过分强调娱乐元素，忽视节目品质的问题。电视综艺节目的娱乐化，虽然有其合理性甚至是必然性的一面，但凡事过犹不及。放眼如今国内的一些电视综艺节目的形态，很多都已经背离了趣味性和娱乐性的界限，过度的娱乐化使

32、得节目 本身在内容和表达上都出现了偏差。 记得 江苏 电视 台非常周末有个 叫 “明星整蛊计划”的 子栏目 ， 其实质 是 一档 整人、耍人 的栏目。主要环节就是 当着电视观众的面， 将 明星嘉宾 欺骗到场 ，让 他们 出丑， 看其 尴尬 的一面。 在“整蛊计划”中被整得最惨的 要属 台湾名嘴吴宗宪那一期。节目中 他多 次被电椅电到狂叫， 毫无防备的他多次 埋怨 节目组 事先没和他打招呼， 最后 经工作人员 的 再三道歉才 收尾 。 之后各 媒体 及网站竞相 报道了“吴宗宪受辱现场发飙” 的 事件。 没想到 喜欢在节目中“整人” 的 吴宗宪 ，居然 会 在内地被 狠狠开涮 。 再比如 西安台

33、的一档 综艺游戏 节目 ， 在其中一个环中 女主持人抽到 “请问你的胸围是多少 ?” 的纸条， 主持人 万般无奈地在众目睽睽之下被测量并 公开了胸围。 实际上拿嘉宾的隐私做文章，以丑为美已经成为时下娱乐节目的“亮点”。更有以金钱为诱饵来 鼓励 参与者吃虫子或 动物粪 便的行为 ， 真是恶心透顶、 无聊之极。 虽然 这些节目 广受 争议，媒体对此 也 褒贬不一，但 现实情况确实越低俗、越恶心的环节 ， 越能拉动 节目 的 收视率 。 这种以纯娱乐消遣、放纵发泄为节目出发点的低俗化之风 正向综艺节目蔓延。 2007 年 广电总局 更 是对快乐男生、第一次心动、超级情感对对碰、美丽梦工场等一批栏目分

34、别予以通报批评、停播、或限令整改。 2统计显示，这些严厉的整治措施受到了社会公众 96以上的支持率，这也是民心理性反思的结果。这也说明主管部门的适当干预与监管是很有必要的，也是对 电视综艺节目 自律不足的一种必要补充 。 （四） 克隆严重，缺乏创新 目前我国的电视综艺节目可谓空前繁荣，但同质化、庸俗化的趋势已隐隐透出潜在的危机。很多电视台跟随着你办一个闯关节目类节目，我也办一个闯关类节目；你请一个明星嘉宾，我也请一个明星嘉宾；你有了一个好 的创意，那我就依样画葫芦，完全无视版权的存在。有种批量生产的倾向。 在过去无论是春节联欢晚会，还是周播类电视综艺节目，因规模有限1 美 尼尔波兹曼 .娱乐至

35、死 【 M】 . 章艳译，广西师范大学出版社 ， 2004 2 晓静 赵亮 . 电视综艺节目的发展误区【 J】 . 视听纵横， 2009（ 5） 都是经过较长的周期酝酿才得以和观众见面的。但是放眼当下的电视综艺节目，既要满足观众的收视欲望，又要占据大量的播出时间，所以必须在节目类型和栏目数量上发生转变。从过去的小规模产出到现在的大规模克隆复制；从过去的你制作游戏类，我播放益智类到现在的打开电视同类型的节目遍地生花。 非诚勿扰 和 我们约会吧 在形式 、内容 上 都 相差无几， 不少业内人士 也在为 “谁抄袭谁”而争论不休。 在湖南卫视推出 闯关类节目 智勇大冲关 取得傲人的收视成绩后，浙江卫视

36、的冲关我最棒也横空出世，紧接着安徽卫视便打造出了男生女生向前冲。总是只要新出来的 节目 有不错的收视率 ， 随之而来的就是 一系列的“跟风 潮 ”。 山西电视台曾把才富大考场拷贝过去 ， 结果几个月就办不下去了 ,原因是那里的民风不能接受类似“ 选 择淘汰”这样的规则。 东方卫视周播 类 节目男孩女孩从开播时的大张旗鼓 ,， 到被“ 撤下 ” 的悄无声息 ,， 寿命只有四个月。 1不难发现一些 电视综艺节目刚刚兴起走红时 , 还能 红火几 年 , 但是 现在 综艺节目 的生命周期越来越短 , 一般两三年 就遭淘汰了，很想电视界的“快餐时代”，这让 编导们也很沮丧。 四、 未来的发展趋势 （一）

37、 主持人 地位凸显 ，要求具备更高的综合 素质 2004 年北京师范大学 99 级艺术系与中文系研究生联合开展的北京大学生收视状况调查中有一项结果显示，大多数大学生对电视节目主持人的喜爱是与其所在的栏目紧密相连的，如果所喜爱的主持人离开了所在栏目， 63%的受访者兴趣将减半。 2这项调查研究表明更多时候观众看的 不单 是节目包装 和内容 ，更容易被主持人 自身 的 特质所吸引。 这也对电视综艺节目的主持人提出了更高的要求。 较之其他类型的电视节目而言， 似乎娱乐节目现场的不可预测性更强，而综艺节目是众多娱乐节目中最难掌控的一类，在现场可能会发生很多的状况，这需要主持人在主持好节目的同时善于处理

38、节目中的各种突发情况。例如著名主持人杨澜在应邀主持一个晚会，当她介绍完一个节目准备退场时不小心被绊倒，引得全场一片哗然。可是她不惊 不乱 ， 反而 调侃道：“真是人有失足，马有失蹄呀 。 我刚才 的狮子滚绣球 节目还算熟练吧？看来这次演出的台阶不太好下，但 下面 的节目会很精彩的。不信，你们瞧。” 现场 观众都 为 她机 的 敏 反应报以热烈掌声。杨澜的举措 不仅是自己脱离尴尬 的 境地，也给观众留下了深刻 的印象。 综艺节目中，主持人 必不可少的就是要有较强的营造气氛 能力。在这方面性格开朗的1 沈静 . 电视综艺节目发展走向分析【 J】 . 思考与研究， 2010（ 3） 2 刘洋 林海 . 综艺娱乐节目主持概论【 M】 . 中国传媒大学出版社， 2007（ 4）