思维方式对环艺设计作品的影响.doc

1、思维方式对环艺设计作品的影响摘 要本文试图从不同思维方式对设计作品的影响以及受众对设计作品的信息反馈这一双向的过程来探讨环艺设计。 关键词思维 思维方式 环境艺术 设计作品 中图分类号：TU238 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）09-0279-01 设计师对于思维方式的应用和解读将创造更好的环境。而对受众思维方式的把握和理解，以及对受众审美意识差异等相关的信息反馈，则会让我们以更加适宜随需而变的把握和处理好环境艺术设计作品，最终实现让环境艺术设计作品更好的服务于人。 一、环艺设计作品的思维方式体现 东尼博赞的在他的思维导图中曾经极力建议人们充分利用图示的形式来完成各种

2、任务。并给出了如何让绘制思维导图的简单方法，所有的思维导图都有一些共同之处。它们都使用颜色，都有从中心发散出来的自然结构，都使用线条、符号、词汇和图像，都遵循一套简单、基本、自然、易被大脑接受的规则。使用思维导图，可以把一长串枯燥的信息变成彩色的、容易记忆的、有高度组织性的图，它与我们大脑处理事物的自然方式相吻合。而其实针对环艺设计过程在设计之初也同样如此，这在人们的思维中也已经逐渐被认同。 （1）城市规划 作为环境设计概念的城市规划，是相对城市环境的建设发展进行综台的规划部署，以创造满足城市居民共同生活、工作所需要的安全、健康、便利、舒适的城市环境。城市基本是由人工环境构成的。建筑的集中形成

3、了街道、城镇乃至城市。城市的规划和个体建筑的设计在许多方面基本道理是相通的。一个城市就好像一个放大的建筑。由于人口的集中、工商业的发达，在城市规划中要妥善解决交通、绿化、污染等一系列有关生产和生活的问题。 （2）室内设计 室内设计，即对建筑内部空间的设什。人是生活在由建筑构成的内部空间之中的。这种内部空间并非环艺设计的副产品，恰恰相反，应该是其主要内容之一。近年来，室内设计领域的有识之士纷纷提出了“来自内部空间的设计”理论，要求不是简单地服从环境所限定的空间来进行室内装饰而是要研究“这种室内空间中究竟哪一类人在活动” 、 “怎样的内部空间最适宜”等等问题并以此为起点，以人为中心进行室内空间的设

4、计。同时这本身也是思维方式倾向性所导致的结果。 （3）室外设计 室外设计泛指对所有建筑外部空间进行的环境设计，又称风景或景观设计。包括国林设计、庭院、街道、公园、广场、道路、桥梁、河边、绿地等所有生活区、工商业区、娱乐区等室外空间和一些独立性室外空间的设计。我们也可以理解为平常所指的狭义上的“环境艺术设计”也可简称为环艺设计。室外空间设计的空间不是无限延伸的自然空间它有一定的界限。室外设计是与环境联系最密切的设计。 “领域感”是室外设计的原则之一，室外设计必须结合利用室外设计泛指对所有建筑外部空间进行的环境设计，又称风景或景观设计。包括国林设计、庭院、街道、公园、广场、道路、桥梁、河边、绿地等

5、所有生活区、工商业区、娱乐区等室外空间和一些独立性室外空间的设计。 （4） 公共空间设计 公共艺术设计是近年来发展起来的一个综合性的设计领域，主要以道路、车站、公园等可供每一个人使用的空间及其设施的整体设计为对象，创造具有地域特征及丰富文化内涵、供人愉快和谐相处的公共空间。因公共设计与其他设计有着密切的联系，所以它自身的界限不是十分明确。 “公共艺术”既然是公共的那么它不是对人们日常生活的局部介入和装饰，而是以哲学、美图一学、历史、艺术观念为指导，从整体上介入人类的生活方式。它综合性的特征包括自然、科学、环境、人文、生态、技术等不同角度研究与改造人与自然，人与社会的生存状况，特别是从大视觉艺术

6、的角度研究和影响人们的生存方式、环境空间。 二、环艺设计的限定性 当今，环境艺术设计不论作为一种社会文化载体或艺术作品表现形式，还是作为信息交流的手段传播媒介或“物质与精神的综合体”都已成为人类文化不可分割的一部分。对环境艺术设计的研究也必然不仅限于本学科范围，而且要深入到更全面、更广泛的探索领域。在我们所处的信息时代的不同学科相互交叉的研究趋势中。尤其是设计思维及其不同方式影响下的作品表现形式。 2.1 物质的限定性 环境艺术设计当中的建筑视觉符号是由具体的物质材料组成并受结构、构造法则、施工、技术条件等具体因素的制约的，这些物质因素的特殊性势必造成了它所构成的符号系统的某些特殊性。我们知道

7、，环艺设计作品是由其形态和空间感受来表达的，观者通过视觉活动直接注意到客体，形态先于含义呈现在人的眼前。建筑师的意图通过构成形态的视觉符号展示给人们，这形态既取决于他主观的构想，又受制于客观物质条件，没有这些赖于实现构思的具体物质条件，设想再好也没有实际意义，只是无法实现的一纸空文。所以，环艺作品的视觉符号的组合较之其它符号系统来说任意性要小的多，不能像绘画、音乐等艺术创作那样有较大的自由度。 2.2 意义的双重性 由于环境艺术设计的复杂性和矛盾性，所以构成了其思维形式也同时具有随意性和创造性，也就是说，它不仅是由物质材料组成并受众多物质因素限制。表现使用功能意义的“物质形式” ，又是一种“浸

8、透着情感的”表现着精神方面意义的“有意味的形式” ，它有着明显的“艺术符号”的典型特征。艺术符号具有双重意义“一方面这种符号是一种物质的形式，另一方面是精神的表现” ，而这两者又是密不可分的。艺术符号不同于“仅仅去传达概念”的符号，例如普通语言符号是一种“理性思维的符号形式” ，在这种符号体系中，一个符号，它仅仅是一种记号，在领会其意义时，我们的兴趣是超出词形本身而指向其概念。 三、思维形式与设计表达 3.1 环艺设计作品的设计感表达 环境艺术设计作品不仅要具有功能性，还要有设计感。很多人甚至认为国家的财富和个人的康乐很多内容取决于艺术家及设计师的存在。这足以说明设计师所从事的设计工作的重要性

9、，而环境艺术设计又是设计中极为复杂和系统的设计内容。在一个物质丰富但被自动化和外包风潮打乱了秩序的世界里，每个人，不论从事什么职业，必须培养一种艺术感。 3.2 环艺设计作品的故事感表达 我们的生活充满了信息和数据，仅仅依靠收集资料准备有效的辩论已经不够了，随时会有人挑你话语里的毛病，反驳你的观点驳斥你的方案。说服、交流和自我理解的基础是具备有促动性的叙事能力。而股市感可能更多的借助于人文因素而产生。 3.3 环艺设计作品的交响力表达 环境艺术设计不仅具有专业性，还要有交响能力。人文因素决定了促使另一种能力渐长，那就是面对整体设计和事物时的交响综合能力。现在最需要的不是分析而是综合能力能够看到大局，跨越界限，能够把不同的个体整合成新的引人注目的事物。 四、结语 进入世纪，特别是人类即将全面进入知识经济时代，人们进行简单的、重复性的劳动越来越少。而复杂的、有创造性的劳动越来越多，这就使得开发人脑资源显得日益重要。人们惊呼“人类的大脑像沉睡的巨人” 。这就是说，人的大脑是一个尚有待开发的巨大资源。人的任何活动，都不能没有思维，进行任何科学认识活动，都需要科学地思维能力。科学思维能力的增强以及对思维方式的深入了解无疑会促进和扩大科学能力发挥的程度。同样对于从事环境艺术设计工作这样的创造性活动的设计师们也有着深远的意义。