2017古代诗歌散文专题形成性考核册答案.doc

1、古代诗歌散文专题形成性考核册作业 1 一、谈谈你对汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的理解。 答：就乐府诗的艺术特色而言，其“感于哀乐，缘事而发”主要表现为叙事手法的娴熟巧妙以及感情抒发的质朴纯挚。 （ 1）汉乐府的叙事成就： 诗经以抒情为主，楚辞亦然，而汉乐府中的叙事诗较之前两者已有大幅度的增加，并且这些叙事诗也是乐府诗最精华的部分。 汉乐府叙事手法巧妙，达到了很高的艺术水准。 短篇的叙事诗常常就是一个生活的场景。 稍长一点的诗篇则是选取几个生活片段，辅以精炼表述，来传达主旨。 汉乐府为 我们塑造了一批栩栩如生的艺术形象。乐府诗善于运用富有表现力的艺术手法刻画人物，突出人物性格。如细节描写、传神的

2、对话、层层烘托等。 （ 2）乐府诗感情抒发的质朴纯挚。汉代乐府诗的风格各不相同，或深婉，或率直，或悲怨，或慷慨，但它们都被统一在质朴这一总体风格之下。质朴是指乐府诗感情的抒发往往不事雕琢，平实流畅，自然道来，具有浑然天成的艺术效果。其语言也是“质而不俚，浅而能深，进而能远”，尤其能体现其质朴纯挚的抒情特征。 二、选读汉乐府诗，选取你最喜欢的一首抄录于下，并介绍你喜欢该作品的原因。 十五从军征 十五 从军征，八十始得归。 道逢乡里人，家中有阿谁？ 遥望是君家，松柏冢（ zhng）累累。 兔从狗窦入，雉从梁上飞。 中庭生旅谷，井上生旅葵。 烹谷持作饭，采葵持作羹。 羹饭一时熟，不知贻阿谁。 出门东

3、向望，泪落沾我衣。 喜欢该作品的原因是因汉乐府十五从军征等作品对后世文学的影响深远，主要表现在一下几个方面：首先，汉乐府诗绍继风、雅，直面现实，揭露社会矛盾，表现人们真实而丰富的情感世界。其次，汉乐府民歌的影响还表现在对新的诗歌形式的创造上。汉乐府民歌使用了新的诗体：杂言体和五言体，打破了诗经 以来的四言传统。第三，在艺术手法上，特别是在叙事诗的写作技巧上。汉乐府民歌的影响也非常大。 三、结合作品分析南朝民歌和北朝民歌在题材内容与情感表达上有什么不同？ 答：与南朝民歌相比，北朝民歌反映的社会生活要宽广得多。北朝民歌的直率粗犷、质朴刚健与南朝民歌的柔美清丽、婉转缠绵恰相对照。北朝民歌较少修饰，也

4、没有双关、隐喻等南朝民歌中常见的技巧，没有对景物细致精工的描绘，不追求音韵的圆转流利，纯以气势夺人，真率动人，写实感人。虽然很多民歌是翻译作品，我们仍可感受到这种鲜明的特点，这些特点正是南朝偏于柔弱的诗风 所缺乏的。这位后世诗人集南北之长、开拓新境界提供了重要的条件。 四、结合作品分析杜甫新题乐府诗如何“讽兴当时之事”的。 答：主要体现在杜甫新题乐府诗的内容上，而杜甫创作大量的“行”体新乐府则多为反映社会现实，主要有以下几个方面： （ 1）揭露统治者的穷兵黩武，这类诗以兵车行为代表。 （ 2）揭露了统治者的骄奢淫逸和对百姓的欺压。 （ 3）揭露安史之乱对百姓的伤害，这以“三吏”、“三别”为代表

5、。 五、结合作品分析汉乐府和魏晋南北朝乐府在语言形式上各有什么特点？这些特点对后世诗歌创作有何影响？ 答：汉 乐府在语言形式上的特点： 就其内容而言，其“感于哀乐，缘事而发”主要体现在全面而深刻地反映了社会下层民众真实的社会生活和个体的生命体验，尤其注重反映他们生活的艰辛与痛苦，从而揭示出社会矛盾的尖锐；就其艺术特色而言，其“感于哀乐，缘事而发”则主要表现为叙事手法的娴熟巧妙以及感情抒发的质朴纯挚。 汉乐府的影响主要表现在一下几个方面：首先，汉乐府诗绍继风、雅，直面现实，揭露社会矛盾，表现人们真实而丰富的情感世界。其次，汉乐府民歌的影响还表现在对新的诗歌形式的创造上。汉乐府民歌使用了新的诗体：

6、杂言体和五 言体，打破了诗经以来的四言传统。第三，在艺术手法上，特别是在叙事诗的写作技巧上，汉乐府民歌的影响也非常大。 魏晋南北朝乐府在语言形式上的特点： 在艺术上，南朝民歌体制小巧，大多为五言四句，语言清新自然，不假雕饰，正如大子夜歌所说：“歌谣数百种，子夜最堪怜。慷慨吐清音，明转出天然。”“诗竹法歌响，假器扬清音。不知歌谣妙，声势出口心。”无论是吴歌还是西曲，都善于运用双关谐隐，如以“偶”谐“偶”，以“莲”谐“怜”之类。不仅如此，南朝民歌在运用双关谐隐时还形成了严格的表达形式，即上句述其语，下句释其意。如 ：“怜饮好情怀，移居作乡里。桐树生门前，出入见梧子。”（子夜歌）诗中的“梧子”即“吾

7、子”，代指情人。 南朝民歌对当时的文人诗有很大的影响，鲍照、汤惠休以下，南朝诗人多有拟作，宫体诗的出现更与南朝民歌的影响直接相关。唐五代以后，许多描写男女艳情的小诗，在意境、语言等方面，也受到了南朝民歌不小的影响。唐代许多诗人也深受其惠，如李白的长干行便受到了西洲曲的影响。 与南朝民歌相比，北朝民歌反映的社会生活要宽广得多。北朝 民歌的直率粗犷、质朴刚健与南朝民歌的柔媚清丽、婉转缠绵恰相对照。北朝民歌较少修饰 ，也没有双关、隐喻等南朝民歌中常见的技巧，没有对景物细致精工的描绘，不追求音韵的园转流利，纯以气势夺人，真率动人，写实感人。北朝民歌篇幅也不长，大多为五言四句。 古代诗歌散文专题形成性考

8、核册作业 2 一、律诗是在篇章、句式、对偶、音律上都有严密限定的一种诗体，七律是律诗的一种，杜甫是诗史上第一个大力写作七律的诗人，咏怀古迹五首、秋兴八首、登高等都是杜甫的七律代表作。请认真学习教材第四章格律诗，并仔细研读杜甫咏怀古迹其五，完成下列任务。 咏怀古迹其五 诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像 肃清高。 三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。 伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。 福移汉祚难恢复，志决身歼军务劳。 （一）平仄是律诗最重要的格律因素，请学习律诗的平仄规定，完成下列任务。 1、请标出咏怀古迹其五的平仄。 诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 三分割据纡筹策，万古云

9、霄一羽毛。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 福移汉祚难恢复，志决身歼军务劳。 平平仄仄平平仄，仄仄平平 仄仄平。 2、粘对是律诗平仄规则的一部分，请以咏怀古迹其五为例，说明何谓“粘”、何谓“对”。 答：所谓“粘”，是指上联的对句与下联的出句平仄必须是同一类句式，如果上联对句是仄起平收，则下联出句影视仄起仄收；如果上联对句是平起平收，则下联出句应是平起仄收。即后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字的平仄一致。 所谓“对”，是指每联出句与对句必须是相对的句式，出句为仄起仄收，则对句应为平起平收；出句为平起仄收，则对句应为仄起平收

10、。即一联之内平仄相对。若不符合以上规则，就被称为“失粘”、“失对”，是律诗写作 的大忌。 3、“拗救”是律诗中经常会出现的一种声律现象，请以咏怀古迹其五为例，说明什么是拗救？ 答：所谓“拗救”，是指一句诗在该用平声字的地方用了仄声字，须在本句或对句的适当位置将仄声字改为平声字予以补救。 （二）除了严格的平仄要求外，律诗在押韵和对仗上也有比较严格的规定，请以咏怀古迹其五为例，说明律诗押韵和对仗的规则。 1、押韵规则： 答：二、四、六、八句须押韵，首句可押可不押，一般只押平声韵。除首句押韵外，韵字在对句句尾，且须一韵到底，不许邻韵通押。 2、对仗规则： 答 ：颔联、颈联须讲究对仗，首联、尾联可对可

11、不对，对仗也有一定的讲究，但不像平仄那么严格。 二、青认真研读教材第三章第三节所讲李白七古将进酒，完成下列任务。并从句式、平仄、押韵、对仗等方面与杜甫咏怀古迹其五对比，进一步加深对七律格律要求的理解。 1、 从原诗中节选八句抄录于下，并标出其平仄。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。 仄仄平平仄仄仄 平平仄仄平平平 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 平平仄仄平仄仄 仄仄平平仄平平 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 仄仄平平仄仄仄 平平仄仄平平平 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 平平仄仄平仄仄 仄仄平平仄平平 2、 写出其韵字。 醒 名 谑 酌 3、指明其中对仗的句子。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉

12、不复醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 二、选读杜甫的七律作品，选取你最喜欢的一首抄录于下，并简要介绍 该作品内容与艺术上的特色。 秋兴八首 杜甫 玉露凋伤枫树林， 巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌， 丛菊两开他日泪， 寒衣处处催刀尺， 夔府孤城落日斜， 听猿实下三声泪， 画省香炉违伏枕， 请看石上藤萝月， 千家山 郭静朝晖， 信宿渔人还泛泛， 匡衡抗疏功名薄， 同学少年多不贱， 闻道长安似弈棋， 王侯第宅皆新主， 直北关山金鼓振， 鱼龙寂寞秋江冷， 蓬莱宫阙对南山， 西望瑶池降王母， 云移雉尾开宫扇， 一卧沧江惊岁晚， 瞿塘峡口曲江头， 花萼夹城通御气， 珠帘绣柱围黄鹄， 回首可怜歌舞地

13、， 昆明池水汉时功， 织女机丝虚夜月， 波漂菰米沉云黑， 关塞极天惟鸟道， 昆吾御宿自逶迤， 塞上风去接地阴。 孤舟一系故园心。 白帝城高急暮砧。 每依北斗望京华。 奉使虚随八月槎。 山楼粉堞隐悲笳。 已映洲前芦荻花。 日日江楼坐翠微 。 清秋燕子故飞飞。 刘向传经心事违。 五陵衣马自轻肥。 百年世事不胜悲。 文武衣冠异昔时。 征西车马羽书驰。 故国平居有所思。 承露金茎霄汉间。 东来紫气满函关。 日绕龙鳞识圣颜。 几回青琐点朝班。 万里风烟接素秋。 芙蓉小苑入边愁。 锦缆牙樯起白鸥。 秦中自古帝王州。 武帝旌旗在眼中。 石鲸鳞甲动秋风。 露冷莲房坠粉红。 江湖满地一渔翁。 紫阁峰阴入渼陂。香

14、稻啄余鹦鹉粒， 碧梧栖老凤凰枝。 佳人拾翠春相问， 仙侣同舟晚更移。 彩笔昔曾干气象， 白头吟望苦低垂。 秋兴八首是大历元年（ 766）杜甫五 十五岁旅居夔州时的作品。它是八 首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现了诗人晚年的思想感情和艺 术成就。 八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个 抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题， 以夔府的秋日萧瑟， 诗人的暮年多病、 身世飘零， 特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒 情，如“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘， 如对长安宫阙、 昆明池水的追述； 有表现慷慨悲愤情绪

15、的， 如 “同学少年多不贱， 五陵衣马自轻肥”；有极为沉 郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一 渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调 也不尽相同。 “江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁； “信 宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清 丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平 静的心绪。总之，八首中的每一首都以自己独特的表现手法，从不同的角度表现 基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使 整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。王船山 对此说：“八首如正变七音旋相为宫而自成一章，或为割裂，则

16、神态尽失矣。” （船山遗书唐诗评选卷四） 秋兴八首中，杜甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒 情方式，把读者引入诗的境界中去。秋兴八首中，交织着深秋的冷落荒凉、 心情的寂寞凄楚和 国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、 苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋 天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更 有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫 气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌 旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟” ?都能引起美丽的

17、联想， 透过字句， 泛出绚丽的光彩。 可是在杜甫的笔下， 这些词被用来衬托荒凉和寂寞， 用字之勇，出于常 情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不 协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用 协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写 悲要困难得多， 可是如果写得好， 就把思想感情表现得更为深刻有力。 刘勰在 文 心雕龙的丽辞篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越 正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪 华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高 的基

18、础上的交融 。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其 实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。 而在艺术表现方面， 经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的 提高或丰富，秋兴就是明证。 三、请尝试自拟题目，写作一首七言律诗，尽量做到在平仄、押韵和对仗等方面符合七言律诗的格律要求。 中华腾飞 已入金秋犹不寒，百年盛事令人暖。 神龙遥望云 天腾，孔雀即将西北还。 仍待长娥现代奔，先言圣火零八点。 雄狮苏醒举国庆，昌盛繁荣日益欢。 古代诗歌散文专题形成性考核册作业 4 请认真研读庄子逍遥游教材中关于庄子散文的论述以及相关研究资料，回 答下列问题。 一、 先秦诸子散文都是说理散文，庄子也不例外。你认为逍遥游阐 发了什么样的哲理思想？ 庄子讲述的东西是一种体验和宗教性， 如果你用美学或者艺术或者诸如此类 的东西试图来概括它的话， 你就得不到真谛了，我感觉楼上说的所谓美学意义更 多的是那些 人借庄子之名来表现自己一种郁