浅论流行歌曲歌词的语音修辞.doc

1、1浅论流行歌曲歌词的语音修辞摘 要：流行歌曲能在大众审美中站稳脚跟，在一定程度上得益于对语音形式修辞技法的吸纳。本文从押韵、平仄、叠音等方面对流行歌曲歌词的语音修辞进行分析，试图揭示语音修辞对流行歌曲歌词的表达效果的影响。 关键词：流行歌曲歌词 语音修辞 押韵 平仄 叠音 语音修辞是语言美的一个重要因素，古往今来的语言艺术家十分注重语言的音韵美。清代桐城派散文家姚鼐有言：“文章之精妙不出字句声色之间，舍此便无可窥寻。 ”人民艺术家老舍说：“一注意到字音的安排，也就必然涉及字眼儿的选择，字虽同义，而音声不同，我们就必须选用那个音义俱美的。 ”可见，人们对追求汉语的音乐美有很深的情结，流行歌曲能在

2、大众审美中站稳脚跟，在一定程度上也是得益于歌词中语音修辞的运用，具体表现为押韵多样、平仄相调、叠音自然等。 一、押韵多样 所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚” 。歌曲属于视听艺术，歌词是歌曲的语言载体。从根本上来说，它是一种诗歌。出于歌唱的需要，它必须具备简短、上口、易记、针对性强、句式及分段整齐、富有旋律感的形式等一些显著特点。因此歌词应追求诗歌的语言特性的，这就要求歌词语言除了节奏上讲究节奏的抑扬顿挫外，还应该讲究音韵上的和谐悦耳。2押韵的歌词唱起来琅琅上口，易于使歌曲整体统一。 1.排韵 排韵是指每句都押韵且韵脚一致，流行歌曲歌词讲求

3、从头到尾都是一个韵脚，使歌曲连贯流畅、琅琅上口。 （1）萤火虫用来偷玩的光/头摇晃才能背会文章/跟晨风绕过梅花桩/你的千里马（蹄）也追不上/打磕睡先生打我手掌/柳树叶放在唇边回响/一滴墨一朵梅花放/牵着手留下一缕芬芳（少年中国冀楚忱作词，李宇春演唱） （2）我受够了等待你所谓的安排/说的未来到底多久才来/总是要来不及才知道我可爱/我想依赖而你却都不在/应该开心的地带你给的全是空白/一个人假日发呆找不到人陪我看海（倒带方文山作词，蔡依林演唱） （3）抽屉演唱会门票/纪录着有过的热闹/幸福它原来是一种味道/让人在回忆时会心的一笑/罐装乌龙茶饮料/有专属的条码编号/每个人都应该要知道/保持着自己的调

4、调/手机里传来讯号/是一个微笑的电脑符号/你用简讯在向我问好（不吵不闹方文山作词，温岚演唱） 词作者根据歌词所表达的内容和抒发的情感来选择韵脚，例（1）少年中国为我们勾画出诗画般的中华文明承载图，作为中国人，那些传统文化的符号、那些童年回忆的点滴，激励着龙的传人的自豪感与进取心，洪亮级的江阳韵“光、章、桩、上、掌、响、放、芳、长、伤、丈、棒”等，排韵展现了中国青年追求理想、自强不息的豪情。例（2）倒带整首词描写凄美爱情，主要选用发音柔和、舒缓、悠扬的怀来3韵“待、排、来、爱、在、带、白、呆、海、外、害、怀、开、碍、乖、赖、代、崖（旧念 yai） ”，排韵流畅地表达了爱由最初的甜蜜到后来的互相伤

5、害，终于无法重温旧梦而导致分手的苦涩。同样由方文山作词的千里之外选用发音柔和、舒缓、悠扬的怀来韵， “我送你离开，千里之外，你无声黑白，沉默年代，或许不该，太遥远的相爱，天涯之外，你是否还在，琴声何来，生死难猜，用一生去等待”歌词描述一段大时代的烽火儿女情愫，一句“情深何在，生死难猜”点出战火年代的爱情多以悲剧收场。但是，爱情中的主人公却宁愿“用一生去等待” ，排韵使得这种爱情的凄凉感倍增。例（3） 不吵不闹描写美好爱情的押欢快、柔和的遥条韵“票、闹、道、笑、料、号、调、好、条、掉、酵、耀、较、娇” 。排韵一贯而下地写出了女孩羞涩的、乖巧的、甜美的爱情。这些歌词中有对理想的追求，有淡淡的忧伤，

6、亦有绵长的甜蜜，配上或洪亮或柔和的韵律，排韵不仅渲染了气氛，突出了情感，集中了歌曲所表达的意义，更使歌词唱起来琅琅上口，听起来音韵和谐悦耳，细品起来倍受感动，给人以流畅、悠远之感。 2.随韵 歌词中，为了更好地表达内容，抒发变化的情感，韵随意转，往往分节分段有规律地变换韵脚，这叫作随韵。随韵的效果虽不如排韵富有流畅的旋律感，但却使歌词韵律呈波动起伏之状，语言富有变化。现代流行歌曲歌词随韵的较多。 （4）素胚勾勒出青花笔锋浓转淡/瓶身描绘的牡丹一如你初妆/冉冉檀香透过窗/心事我了然/宣纸上走笔至此搁一半/釉色渲染仕女图韵味被4私藏/而你嫣然的一笑如含苞待放（青花瓷方文山作词，周杰伦演唱） （5）

7、神秘北极圈/阿拉斯加的山巅/谁的脸/出现海角的天边/忽然的瞬间/在那遥远的地点/我看见恋人幸福的光点/灵魂在招唤/唱着古老/陌生熟悉的歌谣/天空在微笑（欧若拉施立作词，张韶涵演唱） 例青花瓷一曲正如其名，恰似那“自顾自美丽”的青瓷极品，洗尽铅华，古朴典雅，清新流畅，恰如其分地运用洪亮级的言前韵“淡、然、半” 、江阳韵“妆、藏、放、方”和细微级的一七韵“你、里、逸、笔、意、底、密、地、局、绿、去” ，演绎出一段令人扼腕深感遗憾的悲情之作，韵脚的交替使这种离愁别绪被描写得更加婉转细腻，隐藏得愈加含蓄而韵味别生，仿佛青橄榄在口，可以慢慢回味。例分别采用了言前韵“圈、巅、脸、边、间、点、见、唤、言、眼

8、、年、蓝、远” ，遥条韵“老、谣、笑、耀、妙” ，怀来韵“来、爱、在” ，江阳韵“光” 。四种韵脚的交替，使韵律呈波浪式变化，像平静的湖面上泛起的片片涟漪。整首词写出了北极圈的神秘景色、奇观，讲诉爱情如这世界般缤纷闪耀，指引人们寻找美丽多彩的爱情，相信真爱的存在。韵脚的变化交叉出现，可以使情感变得微妙细腻，曲折缠绕。在节奏上的作用也较明显，使节奏更富有动感。 3.交韵 交韵即奇数句和偶数句分别押不同的韵，其基本特点是句句入韵，交叉相押，韵脚连贯却又不被阻隔。因此交韵既可使韵脚富有变化，又能使不同的用韵交相辉映。 （6）泛黄的春联还残留在墙上/依稀5可见几个字岁岁平安/在我没回去过的老家米缸/爷

9、爷用楷书写一个满（上海一九四三方文山作词，周杰伦演唱） 例（6） 上海一九四三歌词的第一、三句押江阳韵“上、缸” ，第二、四句押言前韵“安、满” ，写出了二战爆发后的几年里战争愈演愈烈，上海人民流离失所，表现了那个年代人们对平安、温饱的祈求，交韵的运用给人以整齐、错落的美感享受。 总之，流行歌曲歌词中的排韵，用得好可使歌词显得集中紧凑，形成一泻千里的大气势，反之则会让人感到单调平板、冗长繁赘；随韵、交韵则变化中显整齐，能使人感到平和自然。 当然，流行歌曲歌词的这些用韵方式，在我国最早的诗歌总集诗经中可以找到蓝本。流行歌曲歌词在继承和借鉴诗经中丰富用韵方式的基础上，为了表意的需要，用韵比较自由，

10、韵脚常常不规则地出现，我们称之为散韵。散韵是流行歌曲歌词押韵的重要样式，如罗大佑作词的是否等歌词就是运用散韵，散韵的运用使得歌词的文字自由而富有张力。 二、平仄交错 流行歌曲歌词虽然不像格律诗和韵文那样讲究平仄的间、对、粘的规则，但是一般的平仄规则还是要遵循的。平声悠扬，语调长且平缓；仄声压抑，语调短且曲折。协调平仄是汉语音乐美特有的一种修辞手段，流行歌曲歌词中常常平仄交错变化，使得歌词抑扬有致、顿挫得体，增强了歌曲的音韵美。 1.一句内平仄相间 6（7）朝花夕拾杯中酒/寂寞的我在风雨之后/醉人的笑容你有没有/大雁飞过菊花插满头（中华民谣张晓松、冯晓泉作词，孙浩演唱） （8）一剑飘飘/一生笑傲

11、/浮世滔滔/人情渺渺/一剑飘飘/一生笑傲/传一曲天荒地老/共一生水远山高（笑傲江湖片尾曲佚名作词，刘欢、王菲演唱） 例、 （8）歌词的每句之内平仄都是相间出现。 中华民谣这段的平仄是“平平仄仄平平仄/仄仄平仄仄平仄平仄/仄平平仄平仄仄平仄/仄仄平仄平平平仄平” ， 笑傲江湖片尾曲的这段的平仄是“平仄平平/平平仄仄/平仄平平/平平仄仄/平仄平平/平平仄仄/平平仄平平仄仄/仄平平仄仄平平” 。我们可以看到歌词注重了平仄的相间，读来让人领略到声音的高低、缓急、轻重的变化，和谐悦耳。 2.上下句平仄相对 流行歌曲歌词的平仄相对主要表现为上下句句尾的平仄相反。 （9）沧海一声笑/滔滔两岸潮/浮沉随浪只记

12、今朝/苍天笑/纷纷世上潮/谁负谁胜出天知晓/江山笑/烟雨遥/涛浪淘尽红尘俗世几多娇/清风笑/竟惹寂寥/豪情还剩了一襟晚照/苍生笑/不再寂寥（沧海一声笑黄沾作词，黄沾演唱） 例（9） 沧海一声笑中句尾的韵脚仄声“笑”对平声“潮” ，平声“朝”对仄声“笑” ，平声“潮”对仄声“晓” ，仄声“笑”对平声“遥” 、平声“娇”对仄声“笑” ，平声“寥”对仄声“照”等。歌词句尾平仄相对，读来流转自如，富有旋律，把那种尝遍了人生坎坷却豪情满怀的汉子，仗着心中的正义之剑无畏无惧地去追求心中的目标，表现得淋漓尽7致。 三、叠音自然 何谓叠音？“在一连串语流中连续运用相同音节构成的词语叫叠音。”歌词中相同的字或词

13、的重复使用，在增强情感和节奏上起到了勿庸置疑的作用。 （10） “天天写封封写满六百句的我爱你，写了十年从未觉得太乏味，深信最后终收得到答覆荷李活美不美？顽强地进攻争取你认同，才年年月月晚晚朝朝密密寄信。 ”（奇洛李维斯回信黄伟文作词，薛凯琪演唱） （11） “圈圈圆圆圈圈，天天年年天天的我，深深看你的脸，想起的温柔，满脸的温柔的脸。 ”（江南李瑞洵作词，林俊杰演唱） （12） “暖暖，春天的风水晶球里，快快显示魔幻水果，酸酸甜甜，美丽无限，跟我一起出发香水百合，七彩飘逸衣裳，感动世界，大声说出情话，甜甜的吻，融化你的心房暧昧不明的体验，爱闪闪在发亮。 ”（香水百合张韶涵） 例（10）中用“年

14、年月月晚晚朝朝密密”写出了现代年轻人对爱情的执着追求，叠音的妙用成为这首歌曲在年轻人中广为传唱的关键。例（11）因为爱得真切，才会“天天年年天天” ，每时每刻细细地观察爱人，也才会看到她不同侧面的美，将每一时刻的美都铭记于内心的最深处。例（12）中“暖暖” “快快” “酸酸甜甜” “甜甜” “闪闪”措词妥帖，尽显少女对爱情的甜蜜憧憬，给人以鲜明、欢快的音响感受。 叠音手法在古诗词里已频繁出现，其中将叠音用到极致的当属女词8人李清照的声声慢 。 声声慢开篇即连用了“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚” 一系列叠音，将凄婉、悱恻的情绪表现得淋漓尽致。同样，叠音在当代流行歌词中的运用，使流行歌词多了一

15、份古代诗词的淡雅、幽静的意境，也使歌词颇有新鲜感，同时带给人深的思索、美的回味。 歌词可谓一歌之本，它是整首歌曲的灵魂。令人怦然心动的歌曲，必然有好的歌词，歌词在歌曲中具有确定的意义。通过对近几年流行歌词的分析，我们可以看到：流行歌曲的流行性、优美性与情感性的实现，与歌词创作中语音修辞的运用有着密切的联系。从某种意义上说，正是由于词作者对歌词押韵的灵活把握、平仄的交错使用、叠音的自然调遣使得流行歌曲歌词充分体现汉语的音韵之美而广泛传唱。 （本文系江西省高校人文社科项目“修辞视角下流行歌曲歌词研究”项目编号：YY1212的阶段性成果。 ） 注释： 清姚鼐.惜抱轩全集尺牍与石甫侄孙卷八M.上海：上海中 华书局据原刻本校刊，1980：378. 克莹，李颖.老舍的话剧艺术M.北京：文化艺术出版社，1982：244. 张宗正.理论修辞学M.北京：中国社会科学出版社，2004：320. 参考文献： 1张宗正.理论修辞学M.北京：中国社会科学出版社，2004. 92王希杰.汉语修辞学M.北京：商务印书馆，2004. 3陈汝东.当代汉语修辞学M.北京：北京大学出版社，2004. 4姚霁珊.谈谈流行歌曲歌词的语言特色J.楚雄师专学报，1999， （2）. 5张鹭.当代流行歌曲歌词的语言艺术D.华中师范大学硕士论文，2005. （查清兰 江西南昌 江西科技师范大学文学院）