新世纪以来关于歌唱的唱法的研究概述.doc

1、1新世纪以来关于歌唱的唱法的研究概述摘 要：随着社会的发展，声乐艺术在世界各国间的交流日益增强。我国社会的声乐艺术发展以美声、民族和通俗这三种形式作为主流形态，同时这三种形式也是我国声乐的三大流派。它们间的交叉运用亦层出不穷，三种唱法间的互相结合、求同存异、取长补短和兼容运用，使声乐艺术得到了更好地发展，同时也为歌唱家更好地演绎声乐作品提供了借鉴。因此，研究声乐不同的唱法对声乐艺术的发展与技巧的进步具有积极的作用。近些年来，许多的歌唱者和理论工作者对声乐的唱法研究作了很大的努力。下面我们将逐一介绍： 关键词：唱法；美声；民族；通俗 一、美声唱法 美声唱法是产生于 17 世纪意大利佛罗伦萨的一种

2、演唱风格，至今发展已经有三百多年的历史。它以优美的音色、流畅的旋律、严格的声部区分以及对音区和谐统一的重视获得了广大的欣赏群体。他借用科学的发声方法，在音量方面可塑性大、气声一致，使音与音的连接平滑匀净、花腔装饰乐句流利灵活；且善于调节和运用共鸣，使音域宽广等等优势，从而使美声唱法获得大众的认可。它通过咏叹调、咏叙调、宣叙调、重唱合唱、艺术歌曲和康塔塔六种演唱风格对全世界有很大影响。 在五四运动以后，美声唱法逐渐传入我国，并逐渐在我国生根、发芽。像喻宜萱、周小燕、黄友葵、郎毓秀等这些老一辈声乐艺术家大都2在国外接受过正规的声乐训练，并以纯正的美的唱法为我国培养了早期的声乐人才，像张权、高艺兰、

3、孙家馨、黎信昌等人。在近些年来，我国产生了许多的具有国际水平的歌唱家如戴玉强、廖昌永、莫华伦、张健一等等。由此，我们可以看出美声唱法对我国声乐艺术的发展无疑是起了巨大推动作用。 实践的创造，酝酿了理论的形成，在我们声乐艺术取得如此辉煌成就的背后，是我国的许多的歌唱家以及理论工作者的艰辛努力。当然，今天所取得的可喜的成果，足以让我们的理论工作得到心灵的慰藉和继续为之奋斗的热情。因此，在歌唱领域，实践创造理论，理论又指导了实践，如此的循环往复。新世纪以来，关于美声唱法的研究，我们取得了许多骄喜的成绩。比如在美声唱法的本体研究中有赵薇的美声唱法双语教学的探索1、杨凤玲的由音乐剧看美声唱法的发展艺术评

4、论2、刘文丽.试论美声唱法的特点3、杨凤玲美声唱法“美”的根源4、郭一鸣论美声唱法中的情感控制5、白雪飞浅谈美声唱法教学中的技术训练6等等。另外，在美声唱法与其他的唱法之间的关系上也有许多的文论如的綦颖的走进意大利论京剧与西洋美声唱法的关系7、马菲的美声唱法对民族声乐的影响8、袁永忠的中国传统的戏曲唱法和西洋美声唱法之比较初探9、满园春的西方美声唱法与中国京剧唱腔比较研究10、刘栋梁的美声唱法与通俗唱法发声机理比较研究11、刘远的中国民族声乐与美声唱法之比较研究12、林松的论“美声唱法”在通俗演唱中的作用及影响13等等。关于美声唱法的研究还有很多，我在此仅仅列举这3些仅供参考。这些有关于美声唱

5、法的理论成果，为以美声为表演艺术的歌唱形式添增了理论支持。 二、民族唱法 民族是人类历史起源的客观载体，人们对民族的认识经历了由粗浅到翔实，由传说到实证、有感性到理性的漫长发展过程；民族也是人们在历史上经过长期的发展形成的一个具有相对稳定的共同体，它是人类社会发展到一定阶段的产物。民族的发展和生物进化轮相似，都有自己的发展和消亡规律，不以人的意志为转移；同时是一种社会和历史以及种族繁衍的现象，具有自然、社会和生物等多种属性。目前，学界对民族的概念普遍概括为的“民族是在长期社会生活中形成的有共同地域、共同经济生活、共同语言和文化、共同族体性格、和自我族性意识的稳定的社会集团。14” 民族声乐艺术

6、是指通过歌唱活动（包括演唱方式、演唱技巧、歌唱语言、表演形式等等）能够展现出具有民族文化特色的音乐表演形式。中国的民族声乐艺术既包括汉族声乐，也包括少数民族声乐；它容纳了民歌、说唱、戏曲以及近现代创作的歌曲等不同的表演形式.民族唱法包括中国的戏曲唱法、说唱唱法、民间歌曲唱法和民族新唱法等四种唱法。由于民族唱法产生于人民之中，继承了民族声乐的优秀传统，在演唱形式上是多种多样的，演唱风格又有鲜明的民族特色，语言生动，感情质朴。因此，在群众中已有根基，成为人们不可缺少的精神食粮。本文所探讨的民族唱法专指的是民族新唱法。 新世纪以来，我国的民族唱法积极的借鉴国外优秀唱法的长处，避4其中国唱法之短。并结

7、合中国传统音乐文化特点，取其精华，去其糟粕，快速的在其道路上前进。我们从文论的内容上也可以看出，近些年来我国民族唱法的发展态势。如余海漫的民族唱法和美声唱法的发声和吐字15、毛明芳的谈谈民族唱法与美声唱法异同及二者的结合16、杨昌建的中国民族唱法与美声唱法之比较研究17、卫晓琼的论美声唱法与中国民族唱法的异同18、余海漫的民族唱法和美声唱法的发声和吐字19等等从民族唱法与美声唱法的两者关系中区研究。基本是的观点是建立在民族歌唱的基础上，有选择的去吸收美声唱法的先进之处。另外，也有从其他的不通常法中去研究的，例如在民族唱法与流行唱法的研究上有娜响的浅谈民族唱法与流行唱法的异同20等、在民族唱法与

8、原生态唱法的研究上有杨少昆、包明德的原生态唱法与民族唱法之比较21、危瑛的有关民族唱法与原生态唱法的思考22等等、以及在民族唱法的本体研究和历史、未来发展研究上有王佳的中国民族唱法中真假混声演唱技法研究23、魏丽莉的关于当前民族唱法问题的几点思考24、彭黄的对当前民族唱法的发展状况及成因的再认识25、刘韧、蒲亨强的“民族唱法”二题26、董丽娟的民族唱法的继承与发展27。 3、通俗唱法 通俗唱法（又名流行唱法）始于中国二十世纪 30 年代得到广泛的流传。通俗唱法声音的主要特点是完全用真声唱，接近生活语言，轻柔自然。强调激情和感染力，演唱时有意借助电声的音响制造气氛，所以很注意话筒的使用方法和电声

9、效果。通俗唱法以青年人群为中心，形成了5一种写青年、唱青年、青年唱、青年听的音乐环境。古己有之的那种通俗唱法，并非我们目前所指的典型意义的通俗唱法。现代通俗唱法，有两个重要的特性，一是它风格样式国标化；二是它与现代高科技电子技术结合。 中国的通俗歌曲中，普通话唱词仍为通俗歌曲唱词中的主流。语音大多比较规范，讲究“出字、归韵、收声”的咬字吐字过程，字字清晰、质朴无华。粤语歌曲的演唱，则应有浓烈的南国风格，但语言不通亦难为内地观众所接受，于是有人将粤语译成普通话演唱，但由于语系不同，字音规律差别甚大，因而仍然难于达到粤语演唱的效果。可见，语言之于通俗唱法的重要性。吐字清晰，归韵收声准确乃是通俗唱法

10、的重要特征。新世纪以来，关于通俗歌曲的唱法介绍的文论有很多，我简单介绍几篇如姚峰的通俗歌曲唱法初探28、兰碧波的作关于通俗唱法与通俗歌曲的关联性分析29、王滔通俗歌曲与通俗唱法30、刘冬寒通俗唱法的基本特点和歌曲演唱的二度创作31、赖世娟通俗唱法几点探析32、梁佶中通俗唱法的润腔技巧对民族唱法润腔艺术的借鉴作用33、代伟浅谈通俗歌曲的演唱方法及特点34、金旭浅谈通俗歌曲的演唱方法35等等。关于歌词写作的文论有张胜良的谈中国当代流行歌曲歌词创作的世俗特征36、胡疆锋的流行歌曲歌词的文化属性37、沈略的谈流行歌曲歌词的审美38、覃生平的流行歌曲歌词美学39、孟昭泉的流行歌曲歌词的个性化40、赵文琦

11、的浅析流行歌曲歌词之文化走向41等等。 流行音乐作为一种以消遣娱乐为主的大众文化现象，已成为人们日6常生活的一部分。如今，无论走到哪里，几乎都能够听到流行音乐从耳边想起。可以说，流行音乐无处不在，流行音乐的发展也呈现出前所未有的蓬勃状态。毋庸置疑，流行音乐最大的魅力就是个性化，无论是流行音乐作品还是作品的演唱者，都要求与众不同，极具个性。因此，流行音乐的发展除了要蕴含中国元素和眷顾中国文化外，还有就是歌手及其作品都坚持个人风格。只有坚持个人风格才能更好地表现自己的个性，突出与众不同的演艺，并拥有更多的歌迷。总之，随着时代的发展，社会的进步，我国的流行音乐也在不断地发展着，相信这种发展一定会越来

12、越好，越来越受到国人甚至是全世界人的喜爱。 结 语： 新世纪以来，无论是美声唱法、通俗唱法还是民族唱法，他们在技法上既相互联系，又相互区别，既相互制约，也相互促进；彼此间通过相互借鉴，相互交融，相互吸收，促进了声乐技术的进步。新世纪以来在这三种唱法基础上的声乐艺术，通过歌唱工作者、教育工作者和理论工作者的不懈努力，其发展一彰显其魅力所在，我们应在前人努力的基础上，再接再厉，共同奋进，争取赢得更大进步. 参考文献： 1赵薇.美声唱法双语教学的探索【J】戏剧之家（上半月） 2012年 02 期. 2杨凤玲.由音乐剧看美声唱法的发展【J】艺术评论，.2012 年 05期. 3刘文丽.试论美声唱法的特

13、点， 【J】.大众文艺 2012 年 12 期. 74杨凤玲.美声唱法“美”的根源.【J】音乐天地，2012 年 04 期. 5郭一鸣.论美声唱法中的情感控制.【J】大众文艺，2012 年 11 期. 6白雪飞.浅谈美声唱法教学中的技术训练.【J】音乐时空（理论版） ，2012 年 03 期. 7綦颖.苏三起解走进意大利论京剧与西洋美声唱法的关系.【J】内蒙古艺术，2012 年 01 期. 8马菲的.美声唱法对民族声乐的影响.【J】中国成人教育，2011年 04 期. 9袁永忠的.中国传统的戏曲唱法和西洋美声唱法之比较初探.【J】大众文艺 2011 年 02 期. 10满园春.西方美声唱法与中

14、国京剧唱腔比较研究【J】.音乐时空（理论版）2012 年 07 期. 注 释： 1赵薇.美声唱法双语教学的探索戏剧之家（上半月） 2012 年 02期. 2杨凤玲.由音乐剧看美声唱法的发展艺术评论，.2012 年 05 期. 3刘文丽.试论美声唱法的特点，.大众文艺 2012 年 12 期. 4杨凤玲.美声唱法“美”的根源.音乐天地，2012 年 04 期. 5郭一鸣.论美声唱法中的情感控制.大众文艺，2012 年 11 期. 6白雪飞.浅谈美声唱法教学中的技术训练.音乐时空（理论版） ，2012 年 03 期. 87綦颖.苏三起解走进意大利论京剧与西洋美声唱法的关系.内蒙古艺术，2012 年

15、 01 期. 8马菲的.美声唱法对民族声乐的影响.中国成人教育， 2011 年 04期. 9袁永忠的.中国传统的戏曲唱法和西洋美声唱法之比较初探.大众文艺 2011 年 02 期. 10满园春.西方美声唱法与中国京剧唱腔比较研究.音乐时空（理论版）2012 年 07 期. 11刘栋梁的.美声唱法与通俗唱法发声机理比较研究.艺术教育2012 年 05 期. 12刘远的.中国民族声乐与美声唱法之比较研究.艺术教育，2012年 05 期. 13林松的.论“美声唱法”在通俗演唱中的作用及影响.音乐生活，2012 年 02 期. 14孟新洋 柯林著 民族声乐理论教程 中央民族大学出版社 2009年 4

16、月 第 7、8 页. 15余海漫.民族唱法和美声唱法的发声和吐字.西南大学学报（社会科学版） ，2011 年 S1 期. 16毛明芳.谈谈民族唱法与美声唱法异同及二者的结合.大舞台，2010 年 08 期. 17杨昌建.中国民族唱法与美声唱法之比较研究.四川戏剧，2010年 04 期. 918卫晓琼.论美声唱法与中国民族唱法的异同.音乐天地，2010 年04 期. 19余海漫.民族唱法和美声唱法的发声和吐字.西南大学学报社会科学版 2011 年 S1 期. 20娜响；浅谈民族唱法与流行唱法的异同.民族音乐， 2011 年 05 期. 21杨少昆、包明德.原生态唱法与民族唱法之比较.艺术教育 2

17、012年 05 期. 22危瑛.有关民族唱法与原生态唱法的思考.艺术探索 2010 年 05期、. 23王佳.中国民族唱法中真假混声演唱技法研究.艺术教育，2012年 06 期. 24魏丽莉.关于当前民族唱法问题的几点思考.人民音乐，2011 年05 期. 25彭黄.对当前民族唱法的发展状况及成因的再认识.民族音乐，2011 年 02 期. 26刘韧；蒲亨强.“民族唱法”二题.音乐艺术（上海音乐学院学报） ，2011 年 02 期. 27董丽娟.民族唱法的继承与发展.音乐生活 2010 年 01 期. 28姚峰.通俗歌曲唱法初探.黄钟-武汉音乐学院学报 1989 第 2 期. 29兰碧波.作关

18、于通俗唱法与通俗歌曲的关联性分析. 大众文艺2012 第 10 期. 30王滔.通俗歌曲与通俗唱法.中小学音乐教育 2012 第 11 期. 1031刘冬寒.通俗唱法的基本特点和歌曲演唱的二度创作. 民族音乐2011 第 3 期. 32赖世娟.通俗唱法几点探析.北方音乐 2012 第 7 期 33梁佶中.通俗唱法的润腔技巧对民族唱法润腔艺术的借鉴作用.音乐创作 2011 第2 期. 34代伟.浅谈通俗歌曲的演唱方法及特点.辽河 2012 第 2 期. 35金旭.浅谈通俗歌曲的演唱方法.大众文艺 2011 第 16 期. 36张胜良.谈中国当代流行歌曲歌词创作的世俗特征.大众文艺（理论）2009 年 13 期. 37胡疆锋.流行歌曲歌词的文化属性.词刊 2007 年 02 期. 38沈略.谈流行歌曲歌词的审美.现代阅读（教育版） ，2010 年 21期. 39覃生平.流行歌曲歌词美学.探索北方音乐 2010 第 12 期. 40孟昭泉.流行歌曲歌词的个性化.浙江树人大学学报 2007 年 04期. 41赵文琦.浅析流行歌曲歌词之文化走向.文学界（理论版） ，2010年 12 期.