孙一元诗歌初探.doc

1、1孙一元诗歌初探【摘 要】孙一元的诗歌在古代文学庞大的诗歌体系中仅仅是明代众多诗歌流派中的一个小小分支，但在学术研究中还存在较大空白，文章从孙一元的生平入手，追根溯源，探究其诗歌的艺术渊源，指出其诗歌题材的分类特征，并探讨其诗歌的艺术创作特点。 【关键词】孙一元；艺术渊源；艺术风格 在古代诗歌的长卷中，明代诗歌的成就虽然远不如唐宋时期，较之后的清朝也略为逊色，但是这时期流派林立，创作较多。如明初颇具才华且具有远大政治抱负的吴中四杰，以及以“三杨”为代表的台阁诗人，当然也包括提倡复古的前后七子，强调“文必秦汉，诗必盛唐” ，他们把把明代文学的复古倾向推向高潮。明武宗时期，孙一元作为隐逸诗人，介于

2、当时诗坛公安派和竟陵派之间，对两派思想兼而有之，他的诗歌以其特殊风格和地位也被载入诗歌的画卷中。 一、孙一元诗歌的艺术渊源 通常意义上，诗歌的风格和特征与作家的生活体验是密不可分的，孙一元（1484-1520） ，字太初，自称秦人即关中（今陕西） ，或曰安化王孙，尝栖太白之巅，故称太白山人。他与刘麟、吴珫、陆昆、龙霓称苕溪五隐。孙一元作为一介文人，遍游天下，行踪诡异，其一生诗歌著作颇丰，现存的作品有太白山人漫稿 。研究其文稿不难发现，孙一元诗歌艺术渊源有以下两个方面。 2（一）李白式的诗酒精神 众所周知，李白是一个傲视独立，才华横溢，具有远大的抱负天才诗人，他的诗歌创作想象丰富，气魄宏大，变换

3、莫测，发行无端。其青少年时期， “就是在隐居与漫游、神仙、任侠中度过的” 。在性格特征上，孙一元与李白具有很大的相似性，同样的洒脱不羁，桀骜不驯。在李白的作品中，与酒相关的有近百篇，曾留下“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”的美名。恰恰在这一点上，孙一元的诗歌中关于酒的作品也颇具规模。如有提名关于饮酒的，有诗歌内容与饮酒有关的，有饮酒场面的，还有题名与内容都涉及饮酒与醉酒的，在古乐府、五言、六言、七言都有所涉及。以其作品为例： 我闻唐家李白，一世贤。郎官之湖至今传。我今与子继其迹，胜事岂许昔人专。方冠野服兴不减，驾船载酒凌苍烟。千山万山两岸如羣龙蛇尽在几席前。青天

4、落杯底，白日行舟边。鼋鼍突兀波面出，大鱼小鱼争避船。君把斗酒，我歌扣舷。天风下来，云叶翩翩。烂醉骑鲸，游崑仑巅。 这首诗是作者与友人石川子泛西湖时，饮酒游玩到极致时所作。作者在游西湖时，想到了沔州城南莲花湖（即李白遊莲花湖所改的郎官湖）的得名由来。当时孙一元已大醉，石川子命孙一元作诗。性情洒脱的孙一元即席赋诗，出口成章，且不易一字。全诗运用了李白郞之湖得名由来的典故，笔墨集中于游玩的场景，内容丰富曲折，形象辉煌流丽，心境开阔，气势宏大，极富浪漫主义色彩 。 孙一元的诗酒文化虽然没有达到李白“酒中八仙”的称号，但是其3备受推崇的程度，有其晩晴信歩至城东草堂主人开樽留酌一诗为证：东风吹晩歩，拄杖散

5、闲身。燕掠春阴薄，鸠鸣桑叶新。 过君文杏馆，呼我酒仙人。政有烟霞骨，还知麋鹿亲。 从这篇诗歌中我们可以窥探到时人对其的尊敬，因为孙一元隐居田园，与大自然融为一体的闲云野鹤般的生活，是包括许多文人在内可望而不可及的。 （二）远承黄庭坚的用典艺术 据朱彝尊静志居诗话关于孙一元诗歌上的记载：“瓣香在黄庭坚，体格固畧相近。然庭坚之诗，沉思研练而入之故蟠拏崛强之势多，一元之诗轩豁披露而出，之故淋漓豪岩之气盛其意境亦小殊也。 ”孙一元的诗歌，以题画诗为例，一方面或多或少的带有黄庭坚诗歌艺术风格，即通过诗歌反应当时社会现实。另一方面在写作方法上，继承黄庭坚“点石成金”诗法，用典上的“脱胎换骨”创新精神，具体

6、表现为： 第一，孙一元对黄庭坚诗歌的远承最为重要的一方面是题画诗。迄今为止，关于黄庭坚从事绘画方面的资料甚少，实际上他本人非常珍爱画作，精通画艺，并进行画作鉴赏。正如他在观崇德墨竹歌中提到“见我好吟画胜他人，直为子美当前身” 。并云画难得“知音”者：“物逢真赏世所珍，此画他年恐难得” （观永年团练画角鹰 ） 。而单就孙一元的七言古诗来说，就有四分之一关于以画做标题的， 画孔雀引 、 题古木竹石图 、 题杨明府山水图歌 、 蟠桃图为鲍氏母寿 、 吴氏瀑布图 、 周顺卿山水图歌 、 题张玲画四时花 ，其七言古诗以松树障子4歌最具有代表性 何人画松树，一株两株拂烟雾。青入石泉形影空，老摧嵒壑愁日暮。

7、山鬼作灵夭矫行，于莵受缚却回顾。摩挲双眼看不眞，恍然歩入庐山路。气寒心悸狂欲踆，仰靣大叫眞宰怒。雷霆排空顷刻成，茒堂却被风拔去。停杯収巻起长嗟，四壁秋声雨如注。 正如黄庭坚的题画诗一样，本诗在言明松树障子的同时，也借用了黄庭坚在题画诗中的暗喻手法，借诗来反映但是得社会现实状况。美学家宗白华在美学散步中曾提到：“艺术是一种技术，然而他们的技术不只是服役于人生（像工艺）而是表现人生，留露着情感个性个人格的” 。在孙一元生活的明朝武宗时期，武宗是少见的无道昏君，不理朝政，宦官专权，压制人才。这首诗正式通过被缚的菟来暗喻朝廷对于人才的排挤及迫害的。 第二，在诗歌的写法上，正如黄庭坚一般，孙一元对于典故

8、熟练于心，并运用自如，且能不循古意， 如画孔雀引： 吴溪大绢长十寻，何人夺此造化心。不屑凡鹰与快鹘，独歇青山石上之。文禽高冠照水弄，深碧翠尾隔花浮。暗金文章真合自，妩媚雌雄长日青。树林君不见杜陵，诗中语意深见诗。对画如见箴赤霄，玄团须往来慎勿，渇饮寒泉隂。 开篇两句诗，化用张九龄的“惜此生遐远，谁知造化心”的诗句，即如此美好的景致，却生长在边区，无人赏识问询问苍天来抒发自己渴望施展才华建功立业的心情，而孙诗中把抽象的空间距离概念转化成实际意义的长度距离，吴溪画卷篇幅的尺度不同寻常的长，这样的奇思妙5想绝对不是普通人能设计出的实写作画者的非同寻常的天赋。接下来写孔雀的诗句，化用惠子相梁和史记陈涉

9、世家中的两个典故“南方有鸟，其名为鹓雏，子知之乎？夫鹓雏发于南海，而飞于北海；非梧桐不止，非练实不食，非醴泉不饮。于是鸱得腐鼠，鹓雏过之，仰而视之曰：吓！” “嗟乎！燕雀安知鸿鹄之志哉！” 。但是在本诗中，作者对孔雀的推崇之高，远高于寻常意义上的鸿鹄之志，而独写其志向高洁，不落凡俗之地的高贵品格。 二、孙一元诗歌题材分类及艺术创作特点 探究孙一元诗歌的艺术渊源，对于孙一元诗歌的题材内容分类同样具有指导意义。从太白山人漫稿来看，孙一元对于各类诗歌体裁均有涉猎。如有纯粹的描写山水田园民俗风物的，有关于时令季节描写景物的，有通过风景物抒发作者情感的，有怀古咏史的借古讽今的诗歌，也有描写军旅生活歌颂军

10、士征战类题材的。 具体而言，一类是以“排奡凌厉，浑厚雄壮”为特征的暗喻诗，一类是以清新明丽为特征，纯粹的写自然景观的及隐居生活的隐逸诗。 如其诗歌松树障子歌是其雄壮浑厚的代表作，诗歌格调气势雄浑，感慨激深沉，变化莫测恍惚于虚幻与现实中，似真似幻，寄寓于现实，虽离奇却不做作。形象辉煌流丽，内容丰富曲折，富有浪漫主义色彩。诗的前半部分画面是，松树与烟雾相随，泉水里青石的倒影，愁苦的老人，被缚的小兔回头张望等物象组成了一幅静态的画面。后半部分人物仰面大叫，雷霆怒吼，狂分暴雨席卷了作者所视之物。屋顶被风吹走，秋雨雨如注。诗的后半部分从静的状态急速的进入了狂飙突进式的6狂躁画面。 而诗歌避俗正是孙诗的另

11、一风格特征，诗中显示的是远离世俗，与猿鹤为伴、与松林为伍的山家形象。这首诗歌是孙诗山水隐逸诗的典范，诗中涉猎的，云峰、猿鹤、青松、流水、渔樵等这一系列物象的组合形成了清新明丽，闲适淡雅的诗歌意境。而闲来看淙淙溪水，忙去云峰与高僧谈经论佛的生活亦正是他隐逸生活的典范。 三、结语 综上所述，孙一元诗歌内容丰富，体裁多样，对于研究明代文学具有重要的意义。整体形象受当时“诗必盛唐”复古风气的影响，其诗歌风格以雄浑和清丽为主，而其他风格如闲适恬淡、沉郁风格诸如此类只是他诗歌的一小部分，多数呈现出洒脱、豪放、 激烈的情调。是明代诗歌流派中的占有非常重要的位置。 参考文献 1 汤纲等.明史M.北京：上海人民出版社版，1985. 2 增定太白山人漫稿八卷M.明萬曆二十五年，張睿卿刻本. 3 朱彝尊.静志居诗话M.人民文学出版社，1990. 4 袁行霈.中国文学史M.高等教育出版社，2008. 5 孙一元.太白山人漫稿M.张卿睿，明万历 39 年. 作者简介：李炳鑫（1982.09- ） ，女，内蒙古赤峰市人，陕西师范大学文学院，2011 级硕士研究生，中国古代文学专业，研究方向：元明清文学；李素云（1966.10- ） ，女，内蒙古赤峰市人，赤峰三中语文教师。