生态翻译学视角下的英语电影片名汉译.doc

1、1生态翻译学视角下的英语电影片名汉译摘 要：电影是一种重要的文化传播媒介，在跨文化交际过程中起着越来越重要的作用。电影片名是电影内容的高度浓缩，是影片的灵魂。电影片名翻译成功与否直接影响到影片对观众的吸引程度。本文试从生态翻译学视角来探讨电影片名翻译，检验其是否实现语言维、文化维和交际维的适应性选择转换。 关键词：生态翻译学 电影片名 “三维”转换 一、引言 电影是一门雅俗共赏的艺术，也是一种重要的文化传播媒介。随着国际交流的发展，许多汉语影片走向国际市场，同时大量的欧美影片也不断涌入国内市场。人们在欣赏影片的同时也是在学习该国的语言和文化。电影片名是电影内容的高度浓缩，是电影的重要组成部分。

2、一部外国影片对本国观众的吸引程度如何，很大程度上取决于该部电影片名的翻译成功与否。生态翻译学是近年由国内学者胡庚申（2008）提出的全新翻译理论，它是“一种生态学途径的翻译研究抑或生态学视角的翻译研究” 。该理论强调了翻译生态环境和多维转换活动，给翻译研究提供了一个新的视角。本文试从生态翻译学视角来探讨英语电影片名汉译，检验其是否实现语言维、文化维和交际维的适应性选择转换，探讨生态翻译学视角下电影片名翻译应该注意的问题及翻译方法，最终用来指导翻译实践。 2二、生态翻译学 翻译是一种“译者适应生态环境的选择活动” （胡庚申，2004：39） 。“翻译生态环境”指的是原文、原语和译语所呈现的世界，

3、即语言、交际、文化、社会以及作者、读者、委托者等互联互动的整体。译者适应选择强调了译者为中心的地位，译者不仅要适应以原文为典型要件的翻译生态环境，而且以译者为典型要件的翻译生态环境要实施对译文的选择。翻译的过程是“译者适应和译者选择的交替循环过程” 。译者进行翻译时，要进行“多维度适应与适应性选择” ，在这一原则指导下，相对集中于“语言维、文化维、交际维”的适应性选择转换，即“三维”转换。因此，从生态翻译学视角研究翻译活动视野更为广阔，也更为合理。 三、生态翻译学视角下的英文电影片名汉译 生态翻译学要求译者在翻译过程中至少要实现“三维”转换，即“语言维、文化维和交际维”的适应性选择转换。这就要

4、求译者在翻译时不仅要进行语言层面的转换，而且要关注文化的传达和交际意图的传递。电影片名的翻译同样要尽可能实现语言维、文化维和交际维的适应性选择转换，做到能既突显影片的主要内容，又能传递影片的文化内涵；既能提供审美愉悦吸引观众，又能增加票房收入。 （一）语言维的适应性选择转换 语言维的适应性选择转换指译者在翻译的过程中对语言形式的适应性选择转换， “译者对语言维的适应性选择转换是在不同方面、不同层次上进行的。 ”包惠南指出，影视片名的翻译“既要符合语言规范，又要富有艺术魅力，既要忠实于原片中的内容，又要体现原名的语言特色，力3求达到艺术的再创造” （包惠南，2001：92） 。语言形式的适应性选

5、择转换具体表现为词汇方面的选择调整以及语言形式的适当转换等。在影片翻译过程中，有的片名不带有浓郁的异域文化色彩，不会导致异域观众在理解和接受上的难度，因此可以采用直译法，如云中漫步A Walk in the Clouds、 与狼共舞Dances with Wolves、 音乐之声Sound of Music、 真实的谎言True Lies 等。有的影片是由名著改编而来，“改编成电影后，借助名著本身的艺术魅力和轰动效应，创作人员保留了原著原名（冯庆华，2005：9） ”。由名著改编的影片名称也大多采用直译法，已为异域读者和观众所接受，如百万英镑A Million Pounds Bank Note

6、、 战争与和平War and Peace、 理智与情感Sense and Sensibility 等。有的根据需要适当增词，如 阿甘正传Forrest Gump、 生死时速Speed、 断箭行动Broken Arrow 等，有的则是根据故事情节、感情、人物或观点进行选择转换，如亡命天涯Fugitive、 古画之谜Uncovered、 情暖童心Tender Mercies、 勇闯夺命岛 石破天惊The Rock、 海底总动员Finding Nemo 等。上述电影片名汉译时大多采用了四字格结构，因为四字结构是汉语中常用的习惯表达，言简意赅，生动形象，易为中国观众接受。而且原片名中的名词（或名词词组

7、）等经过适应性选择转换译为相应的动词词组，如情暖童心Tender Mercies、 勇闯夺命岛 石破天惊The Rock 等，形容词或形容词短语则被译为相应的动词词组或名词词组等，如亡命天涯Fugitive、 古画之谜Uncovered 等。这些适应性选择转换既传递了影片的主要信息，又满足了中国观众的心理需求和审美期待；既体4现了原片名的语言特色，又能吸引观众，激发观众的观赏欲望。 （二）文化维的适应性选择转换 由于源语文化和译语文化在性质和内容上往往存在着差异，为了避免从译语文化观点出发曲解原文，译者不仅需要注重源语的语言转换，还需要适应该语言所属的整个文化系统，并在翻译过程中关注双语文化内

8、涵的传递 （胡庚申，2004：136） 。影片内容通常反映的是东西方不同的文化背景和风俗习惯等，电影片名常常负载着丰富的源语文化信息。冯庆华（2005：8）认为：“电影名称隐含着本国的文化，本国观众容易接受，而在翻译给异国观众时，必须采用异国各个文化层次都能接受的形式。 ”翻译电影片名时要在理解整部影片情节的基础上尽可能体现该影片的文化背景和主要内容，如乱世佳人Gone with the Wind、 埃及艳后Cleopatra 等。影片乱世佳人是美国电影 Gone with the Wind 的中文译名，根据美国女作家玛格丽特米切尔 （Margaret Mitchell） 的同名小说改编。 乱

9、世佳人是美国电影史上一部经典作品，曾经在 1939 年的奥斯卡奖中夺得八项金像奖，轰动了美国影坛。据说该影片在美国首映后不久就引入中国，在中国影坛也引起过很大的反响。译名乱世佳人既概括了影片的主要内容，又反映了影片的时代背景（美国南北战争时期） ，同时突出了主人公（斯佳丽）的形象，增加了影片的悬念，激起了观众的兴趣和强烈的观赏欲望。又如以人名命名的影片 Cleopatra 被译为埃及艳后 ，既交代了影片中故事发生的地点和人物的身份，又能吸引观众的注意力。Cleopatra 是古埃及托勒密王朝的最后一任法老，人们通常认为她为保护国家免受罗马帝国吞并，曾经5色诱过凯撒大帝及他的手下马克安东尼。如果

10、采用通常的音译法将之译为克利欧佩特拉，大多数观众由于不了解其文化背景，可能因为名字冗长拗口，会失去观看的兴趣。所以，在电影片名翻译过程中只有充分考虑到中国观众的语言习惯与文化接受能力，用最自然贴切的语言进行翻译，才能使译名完全被观众所理解和接受。 （三）交际维的适应性选择转换 交际维的适应性选择转换指的是“译者除语言信息的转换和文化内涵的转换之外，把选择转换的侧重点放在交际的层面上，关注原文的交际意图是否在译文中得以体现” （胡庚申，2004：138） 。电影是一门雅俗共赏的艺术，电影片名的翻译要关注源语的交际意图，并且在译文中体现原文的交际意图，充分考虑到译语环境中不同层次观众的欣赏水平和审

11、美情趣。译名既要言简意赅，又要生动形象；既要能够概括影片的主要内容，对整部电影起画龙点睛的作用，同时又要能够满足观众的审美期待，激发观众的观赏欲望。译者在翻译过程中要尽可能选择自然贴切、生动形象的语言，再现源语影片的主要内容，传达原语影片的交际意图，例如影片 网上情缘 电子情书 Youve Got Mail、 海上钢琴师The Legend of 1900、 返老还童The Curious Case of Benjamin Button 等。影片 Youve Got Mail 讲述的是网络时代的爱情故事，影片中的男女主人公通过网络聊天（电子邮件）爱上了对方，于是约定在咖啡厅见面，结果发现对方竟

12、然是现实生活中的竞争对手。译名网上情缘既传达了原文主要内容，又富有浪漫气息，能够吸引观众的眼球，从而有效地实现了原语交际意图的传递。影片 The Legend of 1900 讲述6的是一个被命名为“1900”的弃婴在一艘远洋客轮上的传奇一生。主人公“1900”从出生到死亡从来没有离开过远洋客轮，但是过人的天赋使他无师自通成了一名钢琴大师。但是与普通钢琴大师不同的是， “1900”在海上度过了他传奇的一生。译名“海上钢琴师”既体现了主人公的身份（钢琴师） ，又交代了故事发生的地点（海上） ，主人公的一生都是在海上度过。译名海上钢琴师给观众造成极大的悬念：“这位钢琴师是谁？为什么会在海上（度过一

13、生）？”从而引发了观众强烈的兴趣和观赏欲望。影片 The Curious Case of Benjamin Button 讲述的是一个名叫 Benjamin Button 的主人公，出生时是一个老头，几十年后越活越年轻，最终又变成一个婴儿在襁褓中死去这样一个奇异的故事。译名返老还童言简意赅，生动地再现了故事中主人公的形象和传奇经历，因而深受中国读者喜爱。 四、结语 电影是一门雅俗共赏的艺术，也是一种重要的文化传播媒介，在跨文化交际过程中起着越来越重要的作用。电影片名是电影内容的高度浓缩，是影片的灵魂。本文从生态翻译学视角来探讨英语电影片名汉译，列举了大量事例，从“三维”转换角度将译文与原文进行

14、分析比较，认为大多数片名翻译实现了语言维、文化维和交际维的适应性选择转换，译者在翻译过程中既考虑到源语的语言形式、文化内涵和交际意图，又照顾到中国观众的语言表达习惯、文化接受心理和审美趣味，语言简洁，形象生动，能够引起观众兴趣并产生强烈的观赏欲望。当然，并不是所有的影片译名都能为异域观众所接受，因此，无论是中国影片走出去，7想占有更多的国外市场，还是想引入更多的欧美影片，在影片翻译尤其在电影片名的翻译过程中都要充分考虑到翻译生态环境，尽可能实现多维度适应性选择转换，至少是语言维、文化维和交际维的适应性选择转换，从而有效地促进中西方文化交流。 参考文献： 1文化语境与语言翻译M.北京：中国对外翻译出版公司，2001. 2冯庆华主编.文体翻译论M.上海：上海教育出版社，2005. 3胡庚申.翻译适应选择论M.武汉：湖北教育出版社，2004. 4胡庚申.从术语看译论翻译适应选择论概观J.上海翻译2008， （2）：1-5. （陈红美 江苏淮阴 淮阴工学院外国语学院 223003；谢友良 江苏省清江中学 223001）