在速食时代挣扎的《小胖妞》.doc

1、在速食时代挣扎的小胖妞赢未来 三年前接受采访时，你曾说，独立做小胖妞 1 ，很多有趣的桥段无法完成终致舍弃，那时候很无助。但在进入公司前，你并没有组建工作室，为什么？ 何伟锋 这主要是学生时代团队合作经历造成的错觉。在进公司前，我一直觉得团队合作是很不靠谱的。因为除了老师外，大家年龄相近，傲气相当，没有谁愿意当下手，这样就很难做到分工明确。这方面经验的缺乏导致我在处理团队关系时，显得稚嫩与不适应。 赢未来 稚嫩与不适应的具体表现是什么？ 何伟锋 在公司，每个岗位的职责和分工都十分明确，但由于缺乏团队合作的经验，相当长一段时间内，我都停留在原来的学生时代的思维，不习惯于直接指派工作。那时候会担心

2、，所有事情都由我决定好后再分派下去，同事会不会缺乏参与感？会不会觉得我独裁？ 赢未来 那你是如何适应导演的工作的？ 何伟锋 犯错，然后总结。刚出来工作的时候，觉得自己只是个毕业生，总想着应该谦虚一点，多接纳别人的意见。有时候明明发现同事做出来的并不是我想要的效果，但还是会让他通过，毕竟他们也花了那么多心思和时间。我还会想，可能这个效果也不错。事后再看，片子就是这样一点一点走样的，就非常后悔，觉得自己的心软才是不负责任的。而且，不是每一次失误都可以补救，例如定格拍摄小胖妞 4榴莲怪砸烂洗衣机和铰烂沙发的场景，假如当时没把好关，剪辑的时候才发现问题的话，是不可能重来一遍的。类似的问题出现多了，就会

3、思考原来的方式是不是有问题，慢慢地就得出了结论：如果我希望片子有我的想法和灵魂在里面，如果我希望片子更有个性，那么，作为导演，有时候我就必须要表现得独裁一些，即使有些决定别人并不看好。因为创作本来就没有对错之分，最重要的是要做出能够表达自己想法的东西。若是每个人的意见都接纳，出来的东西就是“四不像” 。 赢未来 也就是说，在内容方面，你有 100%的话事权？ 何伟锋 在创作方面，可以这样认为。当然也不是完全受我控制，例如在涉及到一些可能会引起法律纠纷的内容时，我必须按要求做修改。我们在制作的时候放得很开，有时候可能会过界，公司审片的时候就会提醒，有些内容是必须要修改的，例如榴莲怪铰烂国内某动画

4、品牌形象公仔的桥段，片子送审后才做了打马赛克的处理。 赢未来 最初的惊艳过后，外界对小胖妞系列的评价似乎打了折扣。某动画杂志社主笔评价小胖妞是“亮点在运动技法上，但其后的系列有速食化嫌疑，且多了丝迎合的意图，风格不似原来那般强烈” 。 何伟锋 个人作品永远都是风格最强烈的，后来的小胖妞系列的确存在风格弱化的趋势。这主要有两个原因：首先是周期问题。我用了一年多的时间做小胖妞 1 ，从写剧本、分镜、拍摄、剪辑到最后的配音、配乐，全部是自己一手包办。做小胖妞 2和小胖妞 3的时候，虽然开始团队工作了，我不再事事亲力亲为，但从头到尾都有跟进，因为那时候每一集都有几个月的时间可以慢慢磨，而且团队很小。但

5、从小胖妞 4开始，每月播一集，此前，单是想创意，我就要花一个月的时间。其次，周期急缩了，团队必然要骤然变庞大，然后分工愈加细化。所以，分镜我无法自己画，配音要外包我能做的，只能是尽量控制，让各个环节趋同，但毕竟是 30 多人合作下的成品，肯定和以前有区别。 赢未来 弱个性、多迎合、速食化，这些是动画商业化的必然代价吗？何伟锋 也不一定，主要看动画片的定位。国外也有一些个性非常强烈的商业动画。综合国内的情况，我觉得，独立动画不求大众喜爱，只为自己追求。商业动画无论如何也不可能像独立动画那样个性强烈，毫无顾忌地表达。既然商业，就意味着你要获得大部分人的喜爱，一定程度上确实会限制你个性的发挥。至于速

6、食化，我觉得这个是大环境的问题，生活节奏越来越快，观众越来越缺乏耐性，喜欢直接粗暴的刺激和娱乐。 赢未来 在儿童节档期，国产动画影片魁拔 II 、 潜艇总动员 3以及辛巴达历险记 2013扎堆上映，但无论在票房还是口碑方面，都不敌疯狂原始人 。你觉得中国动画界存不存在这样的土壤或可能性：像疯狂原始人一样用六年时间研发技术，两年时间去制作？ 何伟锋 目前来说，我认为不可能。公司刚开始要求每个月出一集小胖妞的时候，我很不适应，但既然进入了这个圈子，就不得不强迫自己去适应，因为在“时间”背后隐藏着的更多是资金、人力和技术等元素。有时候，我们也想辩白，不是我们没有耐心，而是时间是最昂贵的奢侈品。前阵子

7、我看了某个对上述问题的分析，挺形象的。国产动画现在大部分的制作公司或创作者还处于解决“温饱”现状，能吃饱是第一位的。饿极了的人就会疯狂地觅食，所以急躁；相对裹腹的，会从容一点，区别只是吃相上的好坏。而好莱坞动画已经到了讲究营养、餐厅仪态和饮食文化的阶段，两者不可比。像疯狂原始人这类动画片，不是简单地说花的时间长了，所以就好了。他们可以做到花那么长的时间去做一件事，是有成熟的电影商业圈、制作工业化环境以及艺术的良性循环作为基础的。反观国产动画，这三方面都还处于刚刚起步和摸索的阶段。就像每一个渴望长大的孩子都会学大人穿衣打扮，国产动画也在模仿日美的，但你总不能把大人拿来和孩子相提并论吧？ 谢谢和菜

8、菜 （穷游走天涯的 80 后情侣） 走慢一点儿，人生怕白活 旅行前，谢谢和菜菜定了一个不成文的规矩，那就是“能走路就不坐车，能坐车就不搭飞机” 。谢谢对菜菜说：“坐飞机旅行太快了，那种感觉不真实就像一夜之间突然变成一个 80 岁的老头子，会错过很多很多东西而陆路是更好的体验方式。 ” 2011.09，第 15 期 金小鱼 （歌手、演员、主持人） 借红色力量让自己红起来 盘扎起的酒红色长发，粉嫩粉嫩的脸颊，鲜红欲滴的双唇，玫瑰般艳丽的红色长裙，种种的红在皮肤白皙的外国女孩身上，显得格外惹眼。这就是金小鱼刚刚问世的“红歌专辑”的封面。乘着中国掀起的红色风暴，这个法国女孩红了。 2011.07，第

9、13 期 邵夷贝 （原创民谣歌手） 谁偷走了你的时代？ 无论是何种题材，邵夷贝总是喜欢以一种直接、干脆的方式切入现实。那种近乎白描的语言、那种简单清新的曲调、那种直逼心灵的质问，其歌曲虽然缺乏些艺术和意境，但却直指人心。听她的歌就像看一篇过瘾的时评，不仅有亲切、活泼的表达，还有理性的思考。 2010.07，第 2 期 张金鹏 （中国首位职业旅行者、 背包十年作者） 职业旅行家的正能量 小鹏开始尝试写下旅行中让自己特别感动的人和事。 “在柬埔寨的吴哥窟，我拍下手持莲花的女孩；在印度的玛丽纳西，我会为古老的仪式着魔；在巴塞罗那，我见证街头艺人高调亮相久而久之，我发现这些文字能打动跟我处在同一频率心

10、有灵犀的读者。 ” 2013.01，第 30 期 林艳清 （舞蹈老师、印尼支教志愿者） 生活的状态应由自己主宰 “以前，我只知道按着社会对我的期待去拼命工作，却从没想过，我的生活还能以这样单纯而深入灵魂的方式展开。到了印尼，我才发现自己还有很多事情没经历过。 ”林艳清在印尼体会最深的，是学会了掌控自己的生命节奏，逐渐变得从容、淡定。 2010.09，第 3 期 小娟 （原创民谣歌手） 我的家在“山谷”里 在小娟看来，即便在城市里，人们也可以回到“山谷”的状态。 “有压力，那是来自于你内在的需求。如果你把自己的需求转化为内心的富足，哪怕躺在草地上，你也会感觉到天是你的房子，地是你的床。心境的转变

11、，其实是山谷音乐真正要传达的东西。 ” 2011.09，第 15 期 黄恺 （桌游“三国杀”设计者） 有中国人的地方 就有“三国杀” 对于“三国杀”引发的社会效应，黄恺始料未及。 “真没想到，一款游戏居然可以把喜欢独来独往的年轻人聚合在一起， ”他说， “三国杀玩家间的交流是面对面的，实际上游戏充当了媒介的作用，为大家提供了实时实地交往的新平台、新理由。 ” 2011.12，第 18 期 蒋京玲 （骑行者、广州亚运会火炬手） 我们将太多的时间 花在做决定，而非行动 队长把蒋京玲带到白云山脚下，让她练习从只有十几厘米宽的小路骑上山顶。憋着一股劲，蒋京玲骑着车冲上去。中途摔了多少次车，她已数不清楚

12、，只记得回到宿舍，她才发现自己腿上肩上都是被草木划伤的细长口子。 2010.11，第 5 期 Puffy （豆瓣活动策划达人） 在生活中收割对方 我曾浏览过大量的豆瓣主办方活动，让我惊讶的是，很多活动都脱离了豆瓣原本的优势（以书评和影评见长） ，变得十分商业。豆瓣不再是一个纯粹的地方了。我无意排斥这些活动，但觉得它们缺少文化的根基。所以，我举办阅读分享活动，是希望大家能回归书本。 2012.08，第 25 期 浮砂 （90 后侗族音乐人） 90 后守旧分子 雨过天晴之后，主人家带浮砂去钓鱼、请他喝酒，晚上又带着他在江面划船对歌了整整一夜。 “我似乎从来没有那么快乐过，这种和陌生人近距离接触所带

13、来的喜悦，我还是第一次感受到。 ”浮砂开始意识到，要走出去，走到更加广阔的世界里寻找灵感。 2011.10，第 16 期 萧玮 （摇滚乐队“麦田守望者”主唱） 用音乐传播绿色与和平 音乐最重要的功能是自省，这种自省就是说你要通过音乐认识自己。如果你不是一个喜欢批评的人，那你就不要去批评社会。我认为任何艺术首先都是认识自己，然后才是改变自己、颠覆自己。只有先颠覆自己了，然后你才能改变别人。 2011.07，第 13 期 Hazza （网络歌手、主持人） 唱中文歌的澳洲 90 后 Hazza 翻唱歌曲的点击量越来越大，他在网上的人气也越来越高。在56 网，他翻唱中文歌曲的视频点击量已超过 1000 万次；在中国音乐原创基地，他有 73 万多的人气。2011 年， 他成了最受欢迎的网络红人。可到现在，Hazza 也不知道为什么那么多人喜欢他的作品。 2013.04，第 33 期 叶富华 （TEDtoC 创始人） 自己去命名这个世界 叶富华觉得，大学教育是“提款机式的教育” ，不管教授的东西对你是否有价值，先一并塞给你，等什么时候社会需要用，再从你身上提取出来。这个社会最缺乏的就是平等教育理念，而 TED 为他打开了“更宽阔，更多维的看世界的方法和方式” 。 2012.12，第 29 期 “现在大学的很多科研项目属于意识形态，目的是为了论证自己的正确性。 ” 熊培云