陈少峰：中国书画市场将于2016年触底.doc

1、陈少峰：中国书画市场将于 2016 年触底德国马克思主义文学评论家、哲学家瓦尔特?本雅明在机械复制时代的艺术作品中认为，在机械复制时代，艺术品的光韵会凋谢。虽然复制技术把复制的东西从传统领域中解脱了出来，但其制作出的众多复制品却取代了作品原先独一无二的存在。这是导致传统艺术大崩溃的原因之一。进入互联网时代，信息传播更加迅速，艺术品的仿制和复制更加方便。从一方面来说，大众了解艺术作品的渠道增多，但从另一方面来说，市场上不透明、不诚信交易越发猖狂，似乎成为一种屡见不鲜的潜规则。量变引起质变，如今艺术品市场充满了不规范和泡沫。但2015 年春拍的结果显示，似乎书画市场又重新回到了“亿元”时代。这是书

2、画市场回暖的迹象，还是泡沫中的幻影？经济记者为此专访了中国书画 50 人论坛理事长、北京大学文化产业研究院副院长陈少峰。 拍卖市场有价无市 经济：今年春拍，中国嘉德推出的潘天寿巨制鹰石山花图以 2.79 亿元成交，李可染井冈山拍得 1.265 亿元，北京保利的齐白石山水十二条屏估价高达 15 亿元对于这些数字，您怎么看？它们透露出哪些信号？ 陈少峰：拍卖只占到书画市场份额的很小一部分，中国的艺术品市场 75%以上是私下交易。就算把艺术品市场的官方统计数字所显示的全部成交额进行整合，其总额也大概只占艺术品市场的 2 成。因此此次拍卖结果并不具有普遍性。 我国的书画市场需要多维度来看，判断书画市场

3、是否繁荣或者相关的走向，主要看市场的交易活跃度和藏家动向两方面。其中，交易活跃度通过拍卖和画廊的情况来体现。 经济：依据您对书画产业的研究，您认为现在拍卖市场处于什么状态？ 陈少峰：正常情况下来说，我国书画拍卖占整个拍卖市场的 50%-60%。我国的书画市场分为两部分，一是文物级的作品，一是当代作家的书画作品。后者的泡沫比较大。从拍卖市场总体来看，大的拍卖公司还能勉强生存，小的拍卖公司估计会倒闭三分之二。以前拍卖市场有假拍，艺术家的作品自拍自买。如今已经没有这种情况了，主要是市场太不活跃，交易无法进行。手上有真品的藏家不愿意卖出，手上有不值钱的作品又没人接手。总体呈现有价无市的状态。 当代作品

4、最多下跌 80% 经济：书画作品的价格是怎么被炒起来的？ 陈少峰：书画作品价格的形成有一种机制。在哲学上，这叫自加强。就是投资人根据自己的意愿来提升或者降低作品的价格。比如，投资人相信某个人的书画作品会涨，他们就会花钱去买，这样一来，投入了资金，书画作品的价格自然就涨起来了。倒过来，书画作品价格的降低也同样是自加强。藏家或者投资人认为书画作品的价格会跌，就不断抛售。这个过程存在惯性，就像大车下行，根本刹不住，只有等价格跌到谷底。经济：您认为一幅好的书画作品应该兼具哪些特点？ 陈少峰：这不好说。就像明星一样，他的成功可能来自于气质、表演力和让观众喜欢的那种东西。这是一种天赋，没办法用言语表达。此

5、外，书画作品的好坏也是动态的，与藏家和处于当下时代的人的看法有关系。艺术家画的东西，有的人感觉漂亮，有的人就觉得怪怪的。也许他的水平很高，但并不被当下人们欣赏。 当然，书画作品要有最基本的功底。以书法为例，要有技法、基本功和一定的理解力，最好有作者的独到观点。 更为重要的是，作品要体现一定的文化修养。文化修养是对传统的哲学、历史和文化的一种理解沉淀。比如，写一个字需要知道这个字的来源；写一首诗需要知道当时诗人的心境，并仔细揣摩。 经济：泡沫之后，书画作品的价格会降到什么程度？ 陈少峰：泡沫破裂之后，没有人托盘，人们急着把手里的作品往外抛，如今，书画作品的价格与中高期相比已经下降了 60%，到明

6、年底，当代书画作品的价格最多会下降 80%。当然，如果一幅作品的确很稀有，价格可能会保持稳定。 画廊萧条惨淡 经济：作为书画作品交易的一级市场，画廊会受到哪些冲击？ 陈少峰：我分析画廊最终也会倒闭三分之二，留下来的只有那些手中作品少，流动资金多的画廊。 经济：出现这种情况的原因是什么？ 陈少峰：这些画廊既没实力又没耐心，基本上属于机会主义者。即画廊签了一个画家，就等着时机把这些画卖出去。实际上，真正的画廊，不仅要帮画家做商业上开发，还要帮助画家成长。但从中国的画廊来看，根本没有实力，也缺乏动力。 一方面，商业上的开发需要动用很多资源，单请一个研究书画产业的专家就会有一笔相当大的开支。另一方面，

7、和画廊签约的画家只有一部分作品在画廊，其他的大部分作品都在外面流通，这使得画廊动力不足。再者，画廊没有能力帮助画家成长，这使得画家们对画廊也难以忠诚。如此，恶性循环。 “三合一”格局重塑书画市场 经济：您认为我国的书画市场将来会怎样？ 陈少峰：我国的书画市场现在已经在重新洗牌，预计 2016 年触底。之后，有两件事是确凿无疑的：第一，美协和书协会民间化，真正成为书画家的组织和服务机构。那时，一个协会的会长，可能江湖地位会比较重要，但水平并不一定是最高的。第二，书画家的集中度会更高，其作品不会像现在这样卖的忽高忽低；会有成千上万的艺术爱好者，但真正职业书画家的数量会大大减少。从比例上来说，估计会

8、缩小到现在数量的 10%。 经济：书画市场重新洗牌之后，会形成怎样的格局？ 陈少峰：首先，市场的公正性会有所提升，将由市场来重新确认哪些人的水平高。其次，市场和学术会进一步结合，只不过这种结合会以学术为主，而不是以市场为主。再者，以后书画市场的投资将趋于长期且稳定，不会像现在这么不平稳。 需要强调的是，书画市场会形成以平台为主，投资、画廊和藏家“三合一”的局势，即把画廊、藏家和投资人三者的功能结合在一起，以投资为导向，藏家为指导，画廊来运营。 书画产业潜力有待挖掘 经济：从书画产业的角度来说，我国书画产业是怎样的现状？ 陈少峰：书画产业的市场很大，但目前我国书画产业的开发和运用仅是冰山一角。在

9、国内，书画产业的衍生品主要运用跨界思维，其中做得比较好的是书画、陶瓷的跨界应用。比如把书法绘画印在丝巾上作为礼品、把书法绘画作为屏风的背景、书法绘画与家具的结合等。 但存在的问题是，造假比较多，很多人宁愿买便宜的假货，也不敢花大价钱买限量的复制品。这在一定程度上限制了产业的健康有序发展。经济：我国的书画产业和国外的差距在哪儿？ 陈少峰：在国外，书画产业有很长的产业链，包括租赁、复制等形式。以一幅名画为例，这幅名画的真品不卖，只复制一批限量版，每幅卖特定的价钱。就像市场上限量版的包一样。 此外，书画产业的消费市场也未打开，这是造成差距的主要原因。国外有大众市场，普通居民的家里放很多书画作品，这可以把低端的产品消化。而中国的市场还没到这个阶段，国人还缺乏美术教育。当然，这需要一个过程，需要学者好好去做，去推动审美教育和艺术的普及。 经济：对于想做艺术品投资公司或者书画投资公司的人，您有什么建议？ 陈少峰：最重要的一点是要有企业家思维。千万不能有急功近利、想赚快钱的态度。另外，还要有“三合一”的战略谋划，有实力且能持续保持，才能在书画市场调整之后获得书画产业带来的“蛋糕” 。