试析金基德《弓》的色彩语言.doc

1、1试析金基德弓的色彩语言摘要对于韩国著名导演金基德导演的电影作品弓 ，影评人和观影人的评论大多是关于剧情，如影片中所展示的有关隐喻的情欲与男权主义，以及在剧中具有一定象征意义的弓。文章则从小众的角度讨论弓的色彩语言，抛开被人们所熟悉的论调，仅从色彩上对影片进行剖析金基德的弓给人带来全新的视觉感受。 关键词金基德；弓 ；色彩语言 DOI1013939/jcnkizgsc201619249 1 前言 金基德导演在 2012 年“第 69 届威尼斯电影节”携影片圣殇获得最高荣誉金狮奖，曾因 1977 年个人第二部影片野兽之都入选第 16届温哥华国际电影节，1999 年他所执导的漂流浴室入围威尼斯电影

2、节竞赛单元这些荣誉被大多数人所熟知，但是他人生中的一个重要阶段，完成了他电影人的积累，成就了他职业电影人的身份。1985 年金基德退伍之后曾经在教堂坚持画画，19901992 年期间曾经作为街头画家浪迹在法国的大街小巷，正是这一时期的积累，形成了他独特的非商业化的电影基调，所有执导的影片画面都如同印象派一般色彩，以及色彩之间在空气中抖动融合，在光线下透出真实浓郁的个人情感色彩。 2弓的色彩语言 对于韩国著名导演金基德的身份熟悉的人很多，对于金基德导演的2电影作品弓熟悉的人也很多，但是对于所有影评人和观影人对弓的评论大多是关于剧情，关于影片中所展示的有关隐喻的情欲与男权主义，以及剧中角色具有一定

3、象征意义的弓，但是我们今天需要从小众的角度来讨论一下弓的色彩语言，抛开被人们所熟悉的论调，仅仅从色彩上来对影片进行剖析，金基德的弓将会给人民带来全新的视觉感受。 首先，我们可以通过整部影片来观察一下出现的主色调：海面的蓝色、大小两只船的白色，这样的一组对比颜色突出了画面的纯净与宽广，甚至是祥和与安宁；接下来进行人物色彩，女主角一直以红色裙装与墨绿色针织外套进行搭配，两种颜色出现的色块面积几乎接近，属于互补色的关系出现，那么这两种颜色体现了极强的矛盾感，矛盾集中在人物本身，用浓烈的色彩效果来修饰剧中女主角 16 岁花季的素颜，使画面感有了深层次的升华，用颜色突出身份，用颜色来诉说女主角在影片上半

4、段和一个两鬓斑白的花甲老人要进行结婚仪式的冲突；当年轻的学生出现时，女主角的服装颜色立刻出现了变化，虽然色彩依旧艳丽但是都是邻近色的关系，在色彩上矛盾冲突变得非常柔和，说明色彩的关系衬托了人物心情和剧情的转变，整个相遇的场景几乎没有语言，那么这种画面的色彩关系就足以解读故事情节的发展。色彩与影片中的曲子相互呼应，推动剧情的深入。 其次，我们可以将颜色对比关系的着眼点放到环境上，通篇的画面和故事情节都发生在海面以及少女和老人生活的白色渔船上，这样的环境背景我们可以用色彩的面积对比关系来介绍：海面，大面积的蓝色，3这种蓝色是一种男性的象征，安静、忧郁、深藏不露，那么白色的渔船就是少女的象征，纯洁、

5、素净、简单无邪，这样一抹白色在大面积的蓝色中摇摆，体现出白色的柔弱和白色的挣扎，仅仅通过面积上的对比关系足以预示了影片的结局，少女的抗争注定以失败告终，因为在色彩的重量感受上，蓝色的重量感远远超出白色，又加之在面积对比关系上蓝色与白色的大小差异巨大，造成白色再怎样改变它的形状也不能改变面积差异对比带给大家的视觉感受。 在画面的背景环境当中，我们不能忽略的一个道具就是甲板上破旧的沙发。旧沙发有两个突出的颜色，一个是多次出现的墨绿色，还有一个就是桃粉色，那么这两种颜色出现在画面当中不仅是色彩的一种点缀，也具有一定的象征意义，墨绿色的沙发曾经衬托少女、老人、年轻学生，在故事发展的前期都是作为主要道具

6、出现，同时绿色是生命的象征，代表青春，生命力、春天，但是墨绿色却并不是所有这些词语的代表色，墨绿色是在绿色的基础上含有一定的黑色成分，同时墨绿色在色彩的明度和纯度上都有一定程度的降低，这样看起来的绿色深沉、压抑，衬托老人，是一种暮年的悲哀，面对岁月的磨砺形成的色彩感受；衬托少女和青年学生是对新鲜生命的一种施压，是对青春的嫉妒，将原本新鲜生动的绿色罩上一层黑色的阴影。桃粉色的沙发是画面的一个惊艳，当它出现时对所有观者是一个感官的刺激，同时带动了剧情的冲突与矛盾。 在影片中所有的色彩都有着浓郁的韩国传统情结，用传统色彩代表韩国的传统思想，用色彩烘托情节的发展与结局。在韩国，传统色为五色，指的是黄、

7、青、白、赤、黑，五色对应五行金、木、水、火、土，4黄色与土相对被视为宇宙中心，是高贵的颜色，经常用做皇帝的服饰，青与木相对应，是万物复苏的春的色彩，被视为除魔祈福的颜色。白色与金相对应，含有洁白、真实、生命及纯洁等含义。赤色与火相对应，含有诞生、创造、热情、爱情、积极向上的含义，常常用于非常强烈的辟邪色彩。黑与五行水相对应，认为掌管着人类的智慧。有了这五色与五行相对应的传统符号之后，在影片中色彩同样具有了传统意义的符号性质，在大船和陆地的传输纽带往返接送钓鱼客人的小船上一直缠绕着传统色彩的彩条，如果理解了五色的意义，那么这些彩条不仅仅是为了影片增加漂亮色彩的道具，而是具有一定象征意义的符号，体

8、现男主人公根深蒂固的传统思想的电影色彩语言。 观影者对于在大船上女孩靠荡秋千，老头射箭，然后判断箭所射中的位置来算命的一幕也会印象深刻，但是在故事情节的背后我们从整个场景的色彩也可以分析出金基德导演的一定寓意，大船的背景是象征了聪明与智慧的文殊菩萨，佛身着衣与所披彩带都以五色为元素进行穿插，同时配以八卦围绕，体现了朝鲜族对传统神灵的膜拜以及敬仰。每次少女在秋千上算命的时候都会换上红色的衣服，既然红色是与火相对应，那么就从色彩上体现了抗争，少女的热情，积极，甚至她情窦初开所向往的青春的爱情都在她热烈的红色衣服包裹下体现出来，而这种红色就像一团火苗在文殊菩萨的造像前荡来荡去，也映在进入迟暮之年老头

9、的眼中，这是一种挑战，用色彩作为语言进行抗争，这不能仅仅被称作红衣服而是女孩隐隐展现的内心小宇宙。 每每看到老人给女孩洗澡的一幕就非常纠结，本来会像祖孙两辈人5在一起展现渔船生活的温馨场景，却被二人实际的关系所扭曲，观者也会像站在窗外被好奇心驱使偷看的少年一样内心震惊，看到一双布满老茧、粗糙的双手在少女白皙的皮肤上抚摸，就像一块洁白的画布上用刀子划出一道道伤口，露出一个惊恐的黑洞，这种色彩的反差不仅体现在色彩的明度上，还从色彩的肌理上形成了强对比，光滑与褶皱、细腻与粗糙，这种颜色的肌理跳出了色彩的常规范畴，从质感上让人们心灵深处产生了油然而起的震惊，导演试图用这种色彩冲击来传达影片所展现的男权

10、思想的扭曲，带给人们压抑、愤怒的心理效应，同时唤起了所有观影者的抗争情绪。 3 结论 金基德导演的弓不仅仅是一部表现挑战男权思想的影片，还是一部电影作品色彩使用教科书，色彩语言在整部影片当中不仅仅是起到美化画面效果的作用，同时对影片的内容情节阐述起到了主导作用，如果把弓换到黑白模式播放的话，影片的震撼力与内涵效果将大打折扣， 弓的色彩语言超越了有声语言，如果说金基德是一个用画面说话的导演，那么弓的色彩就是画面的唯一语言。 参考文献： 1洪相熙韩国的传统色彩D.北京：中央美术学院，2006. 2安然，雪风离文化很远金基德专访J.看电影，2002（12）. 3刘强意美以感心 形美以感目 音美以感耳从弓看金基德电影美学风格J.