中国古代青铜器的设计美学功能浅析.doc

1、中国古代青铜器的设计美学功能浅析摘要:青铜器作为古代权利的象征，再造型设计上有着非同一般的意义。其不同的纹样也反映了不同历史时期的灿烂文化，铸造冶练的不断发展让青铜器成为古代极具代表性的一种传统文化。在历史的长河中青铜器不仅只是作为礼器的代表，更是现代研究古代文化的重要依据。关键词：青铜器 ；纹样； 造型设计宋应星天工开物载：“首山之采，肇在轩辕，源流远矣哉。 ”还记载说，到夏禹时期，九州进贡金属， ，铸成大鼎， “凡铸鼎，唐尧以前不可考，唯禹铸九鼎，则因九州贡赋壤则议程，入贡方物岁列已定。 ”这都反映了青铜器的价值和意义。1 古代青铜器不同时期的设计特点中国青铜器文化的发展划分为三大阶段，即

2、育成期、鼎盛时期和转变期。形成期是指龙山时代，距今 45004000 年；鼎盛期即中国青铜器时代，时代包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约一千六百余年，也就是中国传统体系的青铜器文化时代；转变时期指战国末期秦汉时期，青铜器已逐步被铁器取代，不仅数量上大减，而且也由原来礼乐兵器及使用在礼仪祭祀，战争活动等等重要场合变成日常用具，其相应的器别种类、构造特征、装饰艺术也发生了转折性的变化。所以我们从这三点来分析古代青铜器的设计。1.1 青铜器形成期的设计特点距今 45004000 年龙山时代，相当于尧舜禹传说时代。古文献上纪载当时人们已开始 冶铸青铜器。黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里，

3、经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品。形成期的铜器有以下设计特点：一般居民也拥青铜制品。此外，这个时期的青铜制品多朴实无饰，就是有纹饰的铜镜也仅为星条纹、三角纹等等的几何文饰，绝无三代青铜器纹饰的神秘感。这一时期陶瓷对青铜器的设计有很大的影响，很多青铜器都有着明显的陶器的影子。和盉的三足，最初模仿了陶鬶的三足，盉的造型与陶鬶相仿。造型一般都很完整，并且规整对称，直壁器、平底器、折腹器较多。有的器体扁平，方中有柔。图案纹样多采用对称样式1.2 青铜器鼎盛期的设计特点鼎盛期即中国青铜器时代，包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约一千六百余年。这个时期的青铜器主要分为礼乐器、兵器及杂器。

4、乐器也主要用在宗庙祭祀活动中。礼器是古代繁文缛节的礼仪中使用的。这一时期的青铜器装饰最为精美，文饰种类也较多。具有仿生的意向。图案纹样多采用对称样式。青铜器最常见花纹之一，是饕餮纹，也叫兽面纹。饕餮纹，本身就有浓厚的神秘色彩。 吕氏春秋先识篇内云“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身” ， 兽面纹是商代早期中青铜器纹饰的主体，以粗犷的勾曲回旋的线条构成，全是变形纹样，除兽目圆大，以为象征外，其余条纹并不具体表现物象的各个部位，纹饰多平雕，个别主纹出现了浮雕，二里冈上层尊、罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰。所有的兽面纹或其它动物纹都不以雷纹是这一时期的特色。西周时代，青铜器纹饰的神秘色彩逐渐减

5、退。龙和凤，仍然是许多青铜器花纹的母题。可以说许多图案化的花纹，实际是从龙蛇、凤鸟两大类纹饰衍变而来的。 蝉纹，是商代、西周常见的花纹，到了春秋，还有变形的蝉纹。春秋时代，螭龙纹盛行，逐渐占据了统治地位。中国古代青铜器的另一个突出特征是制作工艺的精巧绝伦，显示出古代匠师们巧夺天工的创造才能。用陶质的复合范浇铸制作青铜器的和范法，在中国古代得到充分的发展。陶范的选料塑模翻范，花纹刻制均极为考究，浑铸、分铸、铸接、叠铸技术非常成熟。随后发展出来毋需分铸的失蜡法工艺技术，无疑是青铜铸造工艺的一大进步。1.3 青铜器转变期的设计特点转变时期一般指战国末年至秦汉末年这一时期。铁制品的广泛使用。社会各领域

6、均发生了翻天覆地的变化。 青铜器在社会生活中的地位逐渐下降，但好的青铜器也是有的，且加入了镶嵌宝石等工艺，在装饰纹样上，夔龙纹逐渐不在流行，饕餮纹变小作为器足上端的装饰，窃曲纹、重环纹等特别盛行。夔纹则多处理成粗枝大叶的几何形图案。图案纹样多采用对称样式。另外这一时期几何纹样的应用较单一。浑厚规整无多附饰的器物造型，饰以细丽繁密的装饰纹样，一简一繁，相互辉映，形成这一时期青铜器独特的艺术特点总的来说我国古代有着灿烂的青铜器文化，现有的青铜器都是我国的瑰宝，对我们了解古代文化有着很大的作用。2 古代青铜器具有的美学功能2.1 古代青铜器的美学功能有两义，先入后设。 ”在不同时期内，都有着不同的美

7、学功能，在早期只有两种用途，那就是祭祀和称装物件，所以在起纹理和造型上不同的饕餮纹等都是非常重要的。早期人类社会，动物对人具有神奇力量，而人则是被动的。对自然的无奈、恐惧与敬畏，使得人们期盼神力的庇护，甚至把自己想象为某种猛兽，刻画兽身人首或人身兽首的形制、纹饰。用青铜器上更为狞厉怪异的纹饰“辟邪免灾”，增强自身的安全感。 吕氏春秋先识览 ：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报也。 ”周人装饰饕餮纹的目的是为了使人们知道贪吃必将害己，也暗含着人对猛兽恐惧万分、痛恨不已又无能为力而诅咒它们自食其果的感情成分。这时青铜器纹饰中人形装饰极为罕见，偶尔出现时，也仅处于被动的地位，而饕餮形

8、常常构成全部装饰的中心，令人望而生畏。狰狞恐怖的纹饰是对命运的恐惧心理在器物装饰上的投射：对异族是恐怖的化身，对本氏族则是战胜恐惧的符号。随着时间的推移人们生产力的发展，青铜器已经成为权力的象征。在夏商周时期所有青铜器都是气象森严，给人以神秘、威慑和恐怖的印象，这正是奴隶主权势和威严的象征。这一时期的青铜器的艺术特征可以用“狞厉美”来概括，神秘、庄严、狰狞、恐怖。商代和周初青铜彝器与祭祀祖先也有密切的关系。动物中有一些是帮助巫师通天地的，而它们的形象在古代便铸在青铜彝器上了。青铜彝器怪异的纹饰把人置于恐惧与威严之下，在祭祀的烟火缭绕之中，咆哮的动物纹饰，有助于造成严肃静穆、诡秘阴森的气氛，产生

9、震撼人心的威慑力，充分体现统治者的意志、力量。三 结语中国古代文化源远流长，青铜器文化是中国灿烂文化的一部份，在这个时期在青铜器上的不同花纹以及造型，都是那个时代的标志，反映着当时的文化，青铜器的发展也说明这生产力的发展，中国人们的艺术水平不断提高，形成特有的文化底蕴，是中华艺术的瑰宝。参考文献1中国青铜器（修订本） 马承源 上海古籍出版社 2003-1-1 2中国青铜器 李朝远、周亚、马今洪、吴来明、廉海萍 五洲传播出版社 2004-09-013雄奇宝器：中国古代青铜铸造术 吴来明、周亚、廉海萍、丁忠明 文物出版社 2008-07-014 古文字学初阶 李学勤 中华书局 2006-01-015西周史 杨宽 上海人民出版社 2003-04