传统苏州弹词的伴奏乐器.doc

1、传统苏州弹词的伴奏乐器摘要三弦和琵琶是传统苏州弹词的主要伴奏乐器，作为伴奏乐器，它们有着自身特色，本文拟从乐器的形制、定弦、演奏姿势以及弹奏特点等方面入手，找出其特色之处，并探讨一下他们是如何成为苏州弹词主要伴奏乐器的。 关键词苏州弹词 伴奏 三弦 琵琶 苏州弹词是流行于长江三角洲地区的一种曲艺艺术。它发源于明末清初的苏州，成熟于清中叶，在二十世纪上半叶在上海形成了繁荣时期。它用苏州方言演唱，同苏州评话一脉相承。 明末以来，弹词经过几代名家艺人的发展创新，博采众艺之长，产生了多种风格流派，积累了众多的书目，表现力极强，细节生动、曲折含蓄、刻画入微、结构奇巧、引人入胜。 苏州弹词以说为主，唱为辅

2、，演出形式以一人演出的单档和两人演出的双档为主，单档演出时演员自弹三弦伴奏。在双档弹词中，坐在舞台左边持三弦的演员被称为上手，控制书情的发展，为当舵（即掌舵）坐在舞台右边持琵琶的被称为下手，配合上手演出。有时还会出现三人同台演唱的形式，称为三个档，这时加用的乐器是秦琴（早期用过扬琴）或二胡，通常演出以单、双档为主，三个档在传统苏州弹词演出中较少出现。 三弦和琵琶在苏州弹词诞生之初即是其伴奏乐器，那么它们同平常演奏用乐器有什么区别，自身又有什么特点呢？它们为什么成为苏州弹词的主要伴奏乐器的呢？ 一、乐器特色 三弦是我国古老的弹拨乐器之一，可上溯到秦代民间流传的“弦鼗” 。明清起，三弦渐渐分化成器

3、乐演奏的三弦和为说唱、戏曲伴奏的三弦两种形式，并在民间和宫廷中被广泛使用。在说唱音乐中。其地位尤为显著，除苏州弹词外， “陕北说书” 、 “北方鼓词” 、 “单弦” 、 “时调”等都是用三弦来伴奏的。三弦可以说是说唱音乐中最有代表性的乐器。 琵琶也有着悠久的历史，在唐宋后逐渐定型为现在这种形制。他是中外音乐文化交流的产物，其音域宽广，民族特色鲜明，具有丰富的艺术表现力。 比较起来三弦和琵琶在作为苏州弹词伴奏乐器时具有以下特色： 1形制和定弦 苏州弹词所用三弦在形制上比一般三弦小，称为小三弦，亦称书弦。内膛又比一般小三弦大，带有较浓的所谓“膛音” 。 乐器一般都用尼龙弦，不用钢丝弦，因“用了钢丝

4、弦，音太响，太刺耳。不用钢丝弦，有利于保护艺人的嗓子，延长艺术生命。 ”只有徐调的创始人徐云志在 19 世纪 40 年代时为了结合自己唱腔的柔糯舒展，将当时打琴用的钢丝弦，替代三弦上的第三根弦，使过门中低音 sol 的弹奏音色脆亮回荡。增添了徐调起伏荡漾的独有风格。 乐器弹奏时不使用假指甲。因为伴奏毕竟是为演唱服务的，在音响上要求细而轻，太吵了影响唱的效果。再者，苏州弹词是一种综合的艺术，演员除了在台上弹唱外，还要说、噱、起角色，手上戴着假指甲影响美观。 三弦的定弦方法不同于说唱音乐中最常用的“四度定弦法” ，而采用“五度定弦法” ，即内外两弦相差八度，外弦比中弦高五度，在弹奏基本唱腔是定“5

5、 1 5”，在弹唱曲牌音乐时还会有“3 6 3”、 “2 5 2”、 “1 4 1”等几种定弦法。并且三弦和琵琶的定弦采用“不固定音高定弦法” ，即演员往往根据自己的嗓音自由地将弦定高定低，使乐器更好的为人声服务。2. 演奏姿势 乐器的演奏姿势同苏州弹词的演出形式有很大的关系。弹词演员演出时，坐高椅，下有垫脚，双腿叠放，在台上演唱时要求收腹挺胸，这样不但整体美，外形美，舞台效果好，而且演唱时气息更通、透。在整个弹唱过程中要一直保持这种姿势，不会因为音乐情绪的变化而身体有所变化，而要靠脸上的表情来配合。只有在不弹奏乐器的演唱中，手和上身会配合书情做一些简单的动作。3. 弹奏特点 他们的主要任务是

6、仅表现在“伴唱”上，一般不要求制造强烈的戏剧性效果，伴奏音乐常表现出典雅娴静的风格。伴奏时发挥乐器高音区灵活、轻快，低音区浑厚稳重的特点，常用细碎灵巧的伴奏烘托唱腔。弹词弹唱时，三弦和琵琶的分工各有不同：三弦一般演奏骨干音，具有支撑作用；琵琶则在此基础上加繁，起衬托效果。另外，乐器弹奏时常强调一定的强弱节奏。 二、三弦、琵琶和苏州弹词的结合是最佳效果 在苏州弹词的发展史上，三弦琵琶一直是其伴奏乐器，虽然后来在三个档四个档演出时加用过秦琴、扬琴、二胡等乐器，但都没能代替三弦和琵琶。为什么苏州弹词的伴奏乐器要选择三弦和琵琶呢？细究起来，笔者认为有如下原因： 1乐器悠久的历史和丰富的文化背景有关 从

7、古代秦汉时期，这两种乐器的雏形即已出现，经过两千多年的改进发展，至苏州弹词出现时，已是成熟阶段，且在民间广泛流传，这是其物质基础。 苏州弹词产生于苏州，吴文化的滋养决定了苏州弹词的文化品格和美学特征：雅与细，轻与柔。他是典型的江南水乡音乐，优美儒雅、婉转沉静。 2乐器本身的特点 三弦的结构轻巧，长短适中，个人手执说唱时美观大方。它属于中音乐器，音质坚实有力，声音宽而阔，音色清晰柔和，音量也很适中，太低了配不上唱，太响了就喧宾夺主。三弦弹奏手法也不复杂，音域宽阔，有三个八度，右手弹挑，并能带滚，左手可用四指轮流按弦，弦下无品，把位可以任意滑动，运用自如。 琵琶造型优雅，音色优美动听，音域广，音量

8、大，音响效果丰富。琵琶的演奏技术相对比较复杂，而这正好符合下手在演出中的分工，在为上手伴奏时，下手运用一些弹奏技巧，更能很好的发挥乐器性能，衬托旋律。 同演唱内容相符合 苏州弹词演员向来被称为“说小书”的，说书内容多是才子佳人的故事，弹琵琶的下手在演唱时多是以表演佳人为主。古代佳人在闺房中有弹琵琶的爱好，抱琵琶正好符合书情，更能表现女子的婀娜多姿。3. 适合苏州弹词这种形式 苏州弹词在演出时演员都自兼伴奏，这就有个舞台美的问题。三弦琵琶的外形美观大方，持琴姿势端庄优雅，且弹奏时动作较小，舞台效果非常好。苏州弹词属于说唱音乐，既说又唱，演员在台上拿起乐器弹、唱，放下乐器说、噱，这之间要衔接的好，

9、不留缝隙，才使整个书情连贯。三弦和琵琶同属于弹拨乐器，仅用两只手就可弹奏，无需弓子、竹竿等用具，可拿起就唱，唱完后边说边放，非常方便。 综上所述，苏州弹词选择了三弦、琵琶，是适应多方面要求的结果。三弦和琵琶的结合，为苏州弹词伴奏音乐的独特风格奠定了基础。两样乐器既有共性同是弹拨乐器，又有个性音色有区别，三弦清脆，演奏节拍感强，琵琶细腻，演奏技法丰富，同样乐曲既有对比又有互补，所以两样乐器是最佳组合，他烘托了弹词艺人的演唱，使声乐和器乐融合一体，产生了绝妙效果。 参考文献： 1龚克敏.七根弦的和声A.评弹艺术第二十四集 C.苏州：江苏文艺出版社，1999.65-73. 2谈龙建.三弦演奏艺术M北京：人民音乐出版社，1989. 3中国曲艺音乐集成.上海卷编辑委员会.中国曲艺音乐集成（上海卷） Z. 北京：中国 ISBN 中心，1997.