《电视节目制作》讲义.doc

1、1电视节目制作在以前的学习中，分别对电视节目制作的主要环节所涉及的相关知识进行了了解，对拍摄、编辑以及播音主持等方面的技能也进行了训练，并已经不同程度具备了一定的制作能力。在这个基础上，按照教学大纲的要求，应该开始从全局的角度有条理的认识电视节目制作。通过对电视节目制作这门课程的学习，不但应该能对以往所学的相关知识进行巩固和强化，还应该对电视节目制作各个环节、各个方面和电视节目制作行业的发展趋势以及作为从业人员所应具备的能力有一个清晰的认识和全面的把握。第一章 电视节目制作概述电视的表现力很大程度体现在制作技术和工艺流程之中。节目制作涉及到诸多操作问题，因此电视制作需要寻找规律，需要遵循规范；

2、但是，电视制作更需要在规范的基础上创新，这是电视产业经营，社会化运作和市场竞争的需要，也是当今电视把技术优势转变成为生产优势、把先进理念转变成为有“卖点”节目的新要求。第一节：电视节目的分类电视节目分类，需要界定两个概念：电视节目：按照广播电视辞典的解释，电视节目指电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。电视节目实际上涵盖了电视台和其他电视制作机构制作的、供播出或交流的2具有特定内容和形式的电视作品。电视节目内容丰富，形式多样，节目系统具有灵活机动的特点。电视栏目：指有固定时间、固定长度、固定风格并定期播出的电视节目，体现了一种板块化的组织方式，是电视制作和播出中的基本衡量单位之一。从宏观

3、上说，电视栏目是电视内容产业的重要组成部分，从微观上看，电视栏目是电视频道编排的基本单元。参照权威词典对“电视节目” ，对“分类”和“体系”的解释，结合电视业的特点，大致可以这样说，电视节目分类体系就是指根据不同电视节目的显著特征或本质属性对它们进行由高到低的不同层次的划分，以形成一个不同类型电视节目既互相联系又互相制约的、相对稳定的整体。电视业从单纯使用“电视节目 ”的称谓到“电视节目”、 “电视栏目” 交互使用，是一个历史的过程。在电视发展的早期阶段，电视节目指称电视播出内容的基本单位。到 20 世纪 80 年代中后期，电视领域出现了“ 电视栏目” 的提法，电视业逐渐以 “栏目”指称各个时

4、段定期播出的内容单元，如固定时间播出的新闻联播 、 东方时空等。正是由于“电视栏目 ”的出现， “电视节目” 原来的概念出现了一些易位，它一方面还指称为电视播出内容的基本单位，但由于把电视节目按固定栏目播出是目前全世界电视节目播出的最主要形态，因此，在许多时候， “电视栏目”代替了“电视节目 ”原有概念中许多的包容范围。此外，在某些3时候， “电视节目 ”还被特指称为特定时间中播出的内容或者在固定栏目中播出的某一个相对独立的局部。前者如纪念中国电影诞生周年文艺晚会 、 两会专题报道 、 奥运专题报道等有具体名称的综艺晚会、专题节目、电视剧节目等，后者如东方时空栏目中的东方之子 、 生活空间 、

5、 时空报道等小节目单元。对于电视节目分类，历来都是最有争议的话题。西方国家电视节目通常分为如下几个类别：新闻、纪录片、娱乐杂志、脱口秀、肥皂剧、情景剧、喜剧和体育等几类我国电视节目分类体系主体框架新闻类节目：综合新闻消息、分类新闻消息、新闻专题、新闻谈话、国际新闻、大型新闻娱乐类节目：电视剧、电影、体育、综艺、音乐、戏剧、游戏、真人秀、娱乐谈话、国际娱乐、大型娱乐教育类节目：社会教育、少儿 青年、国际教育、大型教育服务类节目：生活服务、理财、广告、国际服务、频道宣传、大型服务电视节目分类的作用和意义有人曾给过一个形象的比方，电视节目的生产和市场运营流程就好似运动员参加体育比赛的过程。节目分类体

6、系好似赛道和起点、终点线，参加比赛的运动员越多，竞争越激烈，对赛道的要求也就越高。4具体的作用和意义。1、对于电视观众而言，电视节目分类是指导其组织和安排自己的收视行为，使电视收视能更好地满足自己的收视需求和心理需求的重要参考标准。2、在电视节目的制作、编排、销售、评估等各个方面，电视节目分类系统都有显著的作用。3、对于学术界而言，其作用体现在以下三个方面：其一，在传播学的研究中，对大众文化、商业文化的社会影响研究具有非常重要的意义。其二，电视节目制作同样是学界研究的一个重要领域。不同类型的电视节目有不同的内容选择，这就注定了电视节目在形态、内容组织方式、制作流程等方面会有所不同。如果不对节目

7、进行分门别类的研究，就无法开拓出更加有效的、有针对性的节目制作理论系统，不能更好地指导实践。其三，完善的电视节目分类体系还是电视节目研究系统化发展的基础。和任何学术研究一样，对于电视节目的研究需要学者们一代一代的知识积累，完善的节目分类系统有利于学者将每一个节目细分领域的研究进行下去，也有利于学科体系的构建。另外，系统科学的电视节目分类体系是电视台进行节目生产、节目评估和广告主进行广告投放的重要参照基准。像任何科学研究的成果都是阶段性的一样，电视节目的分5类研究也是阶段性的，随着电视的不断发展，研究必将朝着既有理论意义又有现实应用价值的方向深入。电视节目分类体系是节目生产、市场运营的基础。在生

8、存环境急剧变化，中国电视向市场化、产业化、数字化、国际化迅速发展的今天，迫切需要一套更为系统、科学且与国际接轨的电视节目分类体系。第二节：传播、再现与表现在以往的学习中，已经多次涉及到关于电视的传播、再现与表现等相关问题，尤其是在传播学中，已系统地阐述过。所以，在本节当中，只重点谈谈现代电视制作理念中传播、再现与表现的相互渗透。1、电视传播的全球化，使电视成为一种超越一切的“世界性”语言。电视是大众传播媒介，电视的本质是传播。电视与电影不同，电视是以无线电广播为基础发展起来的，是一种广播形态。现在， “打开电视看新闻”已成为老百姓日常生活的一个基本内容。时常为了抢时效，有些新闻即使没有图像画面

9、，以口播的形式也要抢发、抢播。因为，传播信息是电视的本质，电视传播是第一位的！2、电视可以便捷地在屏幕上转播“再现”电影、戏剧、音乐等艺术形式，转播相声、小品、歌曲等观赏性的舞台艺术。电视作为原有艺术形式的“传送器” ，能够将各种艺术原汁原味地“再现”在屏幕上。这种传播再现曾一度在屏幕上独占鳌头，6成为早期电视节目的主要形式。3、电视突破了单纯对原作的转播、改动和模仿，在积累经验的基础上，发展自己的制播潜能，开始大规模节目生产。电视具有个性化语言，使他获得了独特的艺术“表现”以及审美价值。“传播”信息、艺术“再现” 、与“表现“特质在电视节目中相互渗透，并对电视制作产生重要影响。于是，在电视人

10、的意识中，各种形式经常是交织在一起的：艺术类节目融入了采访、进程式的报道，带有新闻的特点；纪实性节目对摄像、灯光、画面编辑、特技制作给予了“超常规”的重视，具有较高的审美品格；众多直播节目最大限度地将新闻、专题背景、娱乐节目融合在一起播出其实，传播、再现与表现的相互渗透正是电视制作所遵循的创作规律，也是制作节目时将电视诸要素进行最佳组合与整合的操作规律。*第三节：电视时空1、时空结构一切存在的基本形式是时间和空间。任何媒体都是在一定的技术平台上，借助特定的“时空结构”来实现自己的传播，电视也不例外。其实，电视传播特质的体现其根本就在于它的时7空结构：一是再现时空 二是再造时空（这一点时电视所特

11、有的！）简单地说， “现实”是由空间和时间构成的，电视屏幕的画框内任何一个场景都是由具体的空间“地点”和特定的“时间”构成的。例如，在屏幕的画框内我们可以“再现”现实时空（利用镜头拍摄一个新闻现场， ）观众看到了“天安门广场上的五星红旗在新世纪的晨曦中冉冉升起” ） ；我们可以“再造”时空，在摄影棚里营造一个历史上的或者未来世界的场景（诸葛亮从茅庐内走出来电视剧诸葛亮中的一个镜头）电视与电影具有“同根”的渊源，利用画框既可以再现时间和空间，也可以再造时间和空间。影视世界作为一种构造的时空连续体，其空间的性质与真实空间相比，并没有发生根本性质的变化。它重构的时间则在一定程度上改变了自然时间的性质

12、。在影视中，时间可以加速和放慢，几天才能完成的花朵开放，数秒即可，而几分之一秒的时间流程，却可以用较长的时间来显示，如子弹的射出。也可以将时间颠倒，如各种各样的“闪回”手法，甚至，可以让时间停止（定格） ，让时间消失（跨越）等等。其实，影视艺术的空间重构，常常是按时间的重构来进行的，如果说绘画和雕塑是将时间空间化，那么影视则是将空间时间化了。其实，电视和电影一样，可以利用镜头分解“现实”：摄像机可以分镜头、一个镜头接着一个镜头去拍，之后，在后期编8辑时再将这些零散的镜头重新组合成一个“屏幕现实” ，在画框内创造令人信服的几乎与现实相同的时间和时空。例如：上下镜头间即刻从北京到了广州；毫不费力气

13、地用镜头讲述过去和未来的故事；在画框内展现人的思维和意识等。这种再造屏幕时空的能力，使电视获得了同电影一样的审美价值。这样，电视作为大众传播媒介的同时，又成为具有独特表达功能和艺术潜能的新门类。了解电视的时间和空间关系，认识电视的时空结构，对于从理性上认知电视、认知电视制作是非常重要的。2、电视时空电视具有了与电影完全不同的制作和传播方式。主要表现在以下三个方面：第一，立竿见影。由于胶片有一个化学处理过程，电影无法在画框内及时提供可供观赏的画面，而电视可以立竿见影地在屏幕上再现任何场景。单机方式可以，利用多机拍摄也可以，还可以实现多视点、多角度、一次切成，完成镜头排序与现场制作，实现“即刻编辑

14、” 。例如，转播一场音乐会、足球比赛或在某一场景中拍摄室内电视剧。在这个意义上，我们说电视在同一时间、同一地点把屏幕外“现实场景”与屏幕内的“现实”在时空上合一，即拍即看、立竿见影。第二，天涯共此时。电视可以利用卫星、微波和光纤实9现跨地域信号互传和和对传，这样，在屏幕画框内，就可以及时对切，多地共同建正在进行时的“屏幕现实” 。例如，中央台1996 年除夕晚会，在北京、上海、西安的三家电视台联合直播春节联欢晚会，三地信号互传、声画信号对切，在屏幕画框内整合北京、上海、西安三的时空。也正是在这一意义上，我们又说电视在同一时间实现了不同地点的时空整合，天涯共此时。第三，直播是电视最高的节目形态。

15、此时，屏幕外的事件、屏幕内的再现与观众的观赏在时间上同步：屏幕外的“第一现实” （客观时空：如天安门广场升旗现场） 、屏幕和框内的“第二现实” （屏幕时空：经摄像编导镜头处理后再现的升旗现场）和电视机前观赏者现实（观赏时空：观众家中自然的时间环境）三者在时间轴上合一，构成了电视特有的直播时空。应该说那种没有时间差的电视直播节目，为观众提供了目睹“现场”的图像，提供了与事件进程“共时”的体验，是最具电视特点的节目制作和播出方式。此外，电视制作兼容了即时制作（如多机工作模式）与非即时制作（如单机磁带工作模式） ，集纳了同步传播（如直播节目）与异步传播（如录播节目） 。这样，电视制作在操作层面上有着

16、比电影更广阔和自由的创作空间。电视是继电影之后具有更高时空形态新媒介，不10同的时空结构必然会带来特有的形式的组合和传播样式。电视提供了新的时空体验，这是电视制作以及电视节目得以自立的根本。小结：媒介传播的根本在于时空结构，新的时空结构是新节目得以“自立”的根本。电视 同电影一样可以利用的 镜头去分解“现实”，之后再重组“屏幕现实 ”，创造令人信服的几乎与 现实相同时间和空间。电视又是继电影之后具有更高时空形态的新媒介，确立了特有的直播形态和节目制作方式。电视制作兼容了及时制作与非及时制作，可直播也可录播，有了更为广阔和自由的创作空间。思考题：怎样理解电视时空是客观时空、屏幕时空和观赏时空三者在时间轴上的合一？第四节：电视节目的制作方式在电视业的发展历程中，人们不断采用新技术，改进电视节目的生产方式。目前数字技术、卫星直播技术都被广泛运用于电视制作领域，形成了多种电视节目制作方式。（一）主要的制作方式1、ENG 方式ENG，即“电子新闻采集” （Electronic News Gathering） 。这种方式，是人们经常采用的，指的是：使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。最简单的采集设备：就是一台摄