钢琴乐理知识入门.doc

1、1乐理知识入门1、 什么是音乐：声音的 3 要素是什么？那本是音质/音色/ 音量。音量不必多说，小了人们听不清，过大了人体本能的会有生理不适，那么声音的好不好听关键取决于什么呢？是音质！音质的好坏是决定声音是否好听的根本，这就是为什么说好琴是关键的原因，只有你拥有一把好琴的时候你才能真正体会所谓的好声音是什么样的。音色的好坏是建立在音质的基础上的，所以对于乐手（特别是 bass）好音质应是第一追求，当拥有了好音质的时候你会发现好音色几乎是唾手可得，比音质不好的琴要追求好音色要容易无数倍。2、 什么是音阶：按照频率把这任意两个音之间的频率分成 12 份，就几乎可以把见到听到过的音乐都鼓捣出来，于

2、是人们把这个发现叫做“12 平均律”，于是钢琴出现了，钢琴就是基于 12 平均律的理论制造的，所以钢琴的每一组键盘（5 黑 7 白）相加就一共正好是 12 个键，同时人们发现，在音乐中，其实这 12 个键中只有 7 个使用率特高，于是人们把常用的 7 个键做得宽一点并放在一起，另外相对不常用的 5 个键做的窄一点，放到不碍事的地方且用不同的颜色以避免混乱，这就是钢琴的样子的由来。在钢琴上只有 34 之间和 71 之间是连续的两个键，而其它的任意两个相邻的常用音符中间都夹着一个不常用的黑键，最后为了大家方便就规定了一些统一的概念，这样就不会糊涂了，比如 1 到 2 之间/2 到 3 之间/4 到

3、 5 之间/5 到 6 之间/6 到 7 之间都夹着一个不常用的黑键，也就是说按照 12 平均律来说，它们之间不是相邻的键，但是谁让那几个黑键是不常用的呢，所以大家还是决定把 1 到 2 之间/2 到 3 之间/4 到 5 之间/5 到 6 之间/6 到 7 之间统一叫做全音关系，把 34 之间和 71 之间那种完全相邻的关系叫做半音关系。全音也正好等于 2 个半音相加的总和。但是如何表达音符与音符之间的远近呢？于是就产生了“度”这个概念，比如从 1 唱到2，一共只有 2 个音符，从一数到二，于是就叫 1 和 2 之间是 2 度的关系，但是 1 和 2 之间原本是有一个不常用的半音的，于是人们

4、规定，两个音是半音关系的它们之间的远近叫做小 2 度，两个音是全音关系的它们之间的远近叫做大 2 度，所以 1 到 2 之间/2 到 3 之间/4到 5 之间/5 到 6 之间/6 到 7 之间的远近关系都是大 2 度， 34 之间和 71 之间的远近关系叫做小 2 度。那么 1 和 3 之间呢？从 1 到 3，不管你唱不唱那个 2，这个 2 的音符也事实性的永远夹在 1/3 之间，出不出声不一定，但它永远存在，所以 1 和 3 之间就是 3 度的关系，同理 2 和 4 之间/3 和 5 之间/4 和 6 之间/5 和 7 之间都是 3 度关系。考虑到半音/全音的问题，最后规定，凡是两个大 2

5、 度加在一起的 3 度音都统一叫做大三度，1 和 3 之间/4 和 6 之间/5 和 7 之间就是大三度关系。凡是由一个大 2 度和一个小 2 度加在一起的 3 度音都统一叫做小三度，2 和 4 之间/3 和 5 之间就是小三度关系。再数数看，1 到 4 之间是 4 度，1 到 5之间是 5 度，那么前面提到的那两个听起来就像是一模一样却不在一个高度上的音中间就是 1234567 再到一个高音的 1，数一数，就是 8 度关系。同理，如果从 2 开始往上数23456712，高低的两个 2 之间也叫 8 度关系。34567123 的两个 3 也是，说了这么长，都是为了对音阶概念的铺垫，这些“12

6、平均律”“全音/ 半音 ”“度”的概念都是最基础的概念，各位一定要深入地整明白，这些基本概念糊涂，后面的乐理就会越来越难学的啊。好了，该说啥叫音阶了，其实，所谓音阶，就是在任意一个 8 度以内的音符的固定排列组合，比如，最最常用的 12345671 的组合，就是一种音阶，67123456 就是又一种音阶，以此类推，所谓布鲁斯音阶/爵士音阶/阿拉伯音阶很多音阶，其实都是在任意一个 8 度以内的音符的各种固定排列组合。当然，林子大了什么鸟都有， 并不是叫 8 度关系的各种音阶内都Comment 41: 好烦啊Comment 42: bE 什么意思啊Comment 43: 似懂非懂2一定是 8个音符

7、，比如中国的 5声音阶就是 123561，没有 4和 7，还有很多音阶模式也是如此。3、 什么是调：人们给音符起了 1234567这样的名字以后，发现有很多问题还是表达时容易混乱，于是又给音符起了个大名，1234567 分别的大名叫做 CDEFGAB。用来对不同的音乐问题做出定义。又规定了一个全世界人民不分种族不分男女老幼唱着都不高不低不费劲的音高作为最核心的一个 C,于是就有了个人为规定的中央 C的概念，以中央 C这个音符为核心的不管往上还是往下的 8度之间的音阶，就都规定叫做 C调音阶。以此类推，高低之间 2到 2的音阶，因为 2的大名叫做 D，所以这样的音阶就叫做 D调音阶。高低之间 3

8、到 3的音阶，就是 E调。在最最常用的 12345671的音阶组合中，因为最常用，且人类近 6成的音乐，可用此音节组合搞定，于是人们给它起了个名字叫做自然音阶。同时给音阶中的起始音和结束音（也就是那两个不同高度的 1）起了个称呼叫做音阶中的主音。同时人们发现，12345671的音阶组合在记录音乐时，有不少音乐其实是从 6起到 6结束，也就是说是 67123456的组合，于是人们规定把 12345671的音阶组合叫做自然大调音阶，简称大调音阶。把67123456的组合叫做自然小调音阶，简称小调音阶。因为在 12345671中主音是 1，它的三度音是 3，主音和三度音之间是大三度关系，在 6712

9、3456中主音是 6，它的三度音是 1，之间是小三度关系，所以，前者叫大调，后者叫小调。比如，以 C为主音的 12345671的组合就叫做 C大调音阶，67123456 因为主音是 6，它的大名是 A，所以 67123456的组合就叫做 A小调音阶。那么是不是 23456712就是 D大调音阶呢？不是！因为我们前面提出的排列组合概念是以连续音阶之间的半音关系为基础的，比如 12345671的组合，这 8个音符之间的连续半音关系是 1到 2之间是全音/2 到 3之间是全音/3 到 4之间是半音/4 到 5之间是全音/5 到 6之间是全音/6 到 7之间是全音/7 到高音 1之间是半音，也就是大调

10、的组合8个音符之间的连续半音关系是全/全/ 半/全/ 全/全/ 半，也就是说凡是在一个八度内的八个音符之间从低到高是满足全/全 /半/ 全/ 全/全/ 半的关系的，就是大调音阶。同理，小调音阶就是在一个八度内的八个音符之间从低到高是满足全/半/ 全 /全/ 半/全/ 全的音阶组合。所以23456712不是 D大调音阶， 23#4567#12才是 D大调音阶 。大小调音阶之所以听起来很不一样主要是由于主音到 3音的大小三度不同造成的，仔细体会一下，大调音阶给人的感觉普遍有一种开放/庄重/大气的暗示，小调音阶则普遍有一种细腻 /感性的暗示，所以多数大开大合的音乐，大气的音乐，特别是军乐/进行曲什么

11、的都一定是大调的，流行歌曲中很多比较大气的作品也都是大调的音乐，同比，很多感情色彩十分浓厚的浪漫的音乐就都是小调的，而且在人类的听觉范围内，有一些音域是特别适合某种情绪的表达的，比如C/D/F/G大调就是最适合做激昂/ 大气/刚性音乐的音域，很多军乐/进行曲/各国国歌就都是这些调式。bE 调是最感性的调式，性感乐器之王-中音萨克斯就是 bE调的。bB 是最适合伤感音乐的音域，蓝调爵士中最伤感的乐器-低音萨克斯就是 bB调的。当然这些不是绝对的，只是一种听觉上的趋势而已。大可不必机械的套用，从而进入形而上的误区。4、 旋律与和声：凡是以单线条状态连续出现的一段音符，就是一段旋律，旋律有两个必需的

12、条件，一是最少 2个获 2个以上音符，没有上限；二是连续出现，即不管是多少音符，不管排列紧密还是疏松，必须是连续的单线条状态，不可以有同时重叠出现的音符。满足以上条件的2个获 2个以上音符的总称就叫旋律。和声与旋律正好相反，凡是同时重叠出现的 2个获2个以上音符加在一起就叫做和声。不过好像大家最常见的名词不是和声而是和弦，没错，3和弦是器乐演奏和声时的特殊称呼，严格的说，和声的外延最大，和声包括和弦，和弦的内容本质与和声的内容本质是一样的，只不过是特指器乐罢了，而和声既包括器乐也包括声乐。一个和声中最低的那个音符有个名字叫做根音，最高的那个音符名字叫做冠音。另外也有一种说法，叫做音乐的两个要素

13、是旋律与节奏，为什么在这种理论下不提和声了呢？是这样的，在这种理论上认为，和声其实只不过是同时出现的旋律相互叠加出现的。不必单独在理论上注明。这也是一种很独特的理解。5、 三和弦：我们其实常说的和弦（为了大家看上去习惯这一段我基本沿用“和弦”的称呼，少用“和声”这个标准称呼）都是三和弦，只是约定成俗的大家都不写“三”这个字而已。为啥叫三和弦呢？话要从这里说起，在本文第三段落“什么是调”的最后，我们介绍了音域的趋势，其实，就是音阶本身，趋势性也是很明显的。我们还用最常见的自然大调 12345671 为例，我们知道音阶的主音是 1，那么我们先议论旋律，用最简单的连续 2 个音的旋律来听，以 1开始

14、，分别弹出 12；13；14；15；16；17；11；仔细对比之，你会发现 13；15；11 听起来最顺耳，12；14 次之，16 再次之，17 就听着比较别扭了。这就是音符的趋势性，在更仔细的对比 13；15；11 你会发现，最不打架的是 11，但缺少变化，最美的 13，但又有些过于情调化，最好听的其实是 15 的旋律，既有感情又不失气度。我们再用和声理论印证一下，用最简单的 2 个音的和声来听，以 1 开始，分别同时弹出12；13；14；15；16；17；11；仔细对比之，你会发现 13；15；11；14；16 听起来最顺耳，12 次之，17 还是听着非常别扭的，在更仔细的对比 13；15

15、；11；14；16 你会发现，11；13 的问题和弹旋律时一样，14；16 的和弦也有类似的不完美的地方，相比之下最完美的和弦还是 15 的组合。这样就产生一个概念，在音阶 12345671 中，与主音最和谐的是五度音 5，有人把音阶反过来弹，就是按照 17654321 的顺序研究，也发现最和谐的是五度音，不过反过来时，主音的五度就变成了 4，这不难理解吧。17654321 从第一个数到第五个，不就是 4 了么。于是人们就规定，在音阶中，主音的上方五度音（12345671 的那个 5）起个名字叫做属音。有主必有属嘛。下方五度音（17654321 的那个 4）的名字就叫做下属音。从上往下数的属音

16、就叫下属音吧。呵呵 认真的朋友可能这会儿也在拿着琴做刚才的那几种两个音符的旋律和声的对比研究，细心的你发现没有，不管是旋律还是和声，17 放到一起就给人感觉很不舒服，总有一种非常别扭的感觉，这就是 7 这个音的特性，它总是让人觉得不稳定/不舒服，听到它时潜意识里总有一种要找个办法改变它一下的冲动，于是人们也它起了个名字叫做导音，就是一听到它就总是想要赶紧转到别的音符，有一种强烈的引导出其它音符的功能。闲话到此为止，我们接着说三和弦，既然任意同时重叠出现的2 个获 2 个以上音符加在一起就叫做和弦，那么岂不是和弦可以有无数种了？没错。不过人们在多年的实践中总结出来的结论是，绝大多数时候三和弦是最

17、常应用的。那么常说的三和弦到底有什么标准呢？常规的来说它有两个必需的组成条件，一是由三个音符共同组成，二是由任意的一个音符为根音加上这个音符的 3 度音再加上 5 度音。比如音阶12345671 中 135 放到一起是三和弦，246 也是三和弦，357 也是，461 还是 那么 126是不是三和弦呢？当然是，但为何它只符合条件一，不符合条件二也能是三和弦呢。这就是为什么前面我写到“常规的来说它有两个必需的组成条件”，既然是常规的，就一定有非常规的啦。当然它也有自己的名字，在基础讲义这里我们暂不做讨论。那么大小和弦是怎么分的呢？其实道理和分大小调的原理一样，从根音开始数，刚才不是讲根音+三度音+

18、五度音= 三和弦么，那么看看根音和三度音之间是大三度还是小三度，再看看三度音和五度音之间是大三度还是小三度，如果从根音开始数根音和三度音之间是大三度，三度音和五度音之间是小三度，就是说是先大后小，那这样的三和弦就叫做大三和弦。比如 135/4614就是大三和弦。反之，从根音开始数根音和三度音之间是小三度，三度音和五度音之间是大三度，就是说是先小后大，那这样的三和弦就叫做小三和弦。比如 246/357 就是小三和弦。同时为了避免混乱，人们还规定，在一个三和弦中，不管音高的位置如何变化，只要还是这三个基本音符，则和弦名称/属性都不变，比如 135 的大三和弦，根音是 1。那么当在乐器上不管用 13

19、5 还是 351 还是 513的各种由低到高的音符来演奏的时候，只要音符还是这三个音符，哪怕之间差得很远，也还把它叫做大三和弦，根音永远是 1。这就是所谓的原位和弦与转位和弦的概念。 琴艺和乐理一样，有很多东西是文字说不清楚的，最好到一定阶段，一定要找老师带一带，否则进步起来的困难和弯路会很多，希望大家多努力。乔治弗里德里希亨德尔乔治弗里德里希亨德尔（GeorgeFridericHandel），著名的英籍德国作曲家。1685 年 2 月 23 日生于德国哈雷哈勒，师从管风琴家查豪学习作曲，后在教堂内任管风琴师及艺术指导。因爱世俗音乐，乃于 1703 年迁居汉堡 当时唯一有民族歌剧的德国城市，开

20、始从事歌剧的创作。1706 年后，在汉堡威尔及伦敦两地进行创作，不久成为英国的音乐权威人士。1705 年 ， 他 的 歌 剧 作 品 阿 尔 米 拉 和 尼 罗 在 汉 堡 歌 剧 院 上 演 并 获 得 成 功 。1706 年 至 1710 年 ， 亨 德 尔 在 当 时 世 界 歌 剧 中 心 意 大 利 四 处 游 历 ， 广 泛 接 触 了 意 大 利的 音 乐 文 化 ， 开 阔 了 艺 术 眼 界 。 1709 年 他 新 创 作 的 歌 剧 阿 格 里 皮 娜 在 威 尼 斯 上演 ， 得 到 了 意 大 利 歌 剧 界 的 一 致 好 评 ， 但 亨 德 尔 并 没 有 感 到

21、 满 足 ， 不 久 他 又 远 走 英国 。 1712 年 定 居 英 国 后 ， 对 英 国 音 乐 产 生 了 深 远 的 影 响 。亨 德 尔 的 曲 风 雄 伟 、 崇 高 ， 所 创 作 的 清 唱 剧 是 戏 剧 性 的 英 雄 史 诗 。 作 为 一 位 多 产 的音 乐 家 ， 其 主 要 作 品 有 ： 清 唱 剧 以 色 列 人 在 埃 及 、 参 孙 弥 赛 亚 、 犹 大 马 卡白 等 三 十 二 部 ， 歌 剧 四 十 六 部 ， 管 弦 乐 水 上 音 乐 、 森 林 音 乐 、 烟 火 音 乐 各 一 套 ， 管 弦 协 奏 曲 十 一 首 ， 大 协 奏 曲

22、四 十 二 首 ， 还 有 室 内 乐 、 组 曲 、 序 曲 、 恰 空 等 器乐 曲 。 他 的 代 表 作 有 管 弦 乐 曲 皇 家 水 上 音 乐 ， 皇 家 焰 火 音 乐 ， 清 唱 剧 弥 赛 亚 等 ， 弥 赛 亚 中 的 哈 利 路 亚 流 传 最 为 广 泛 。趣 闻 轶 事1741 年 8 至 9 月 ， 亨 德 尔 在 二 十 四 天 的 时 间 里 ， 完 成 了 他 最 著 名 的 清 唱 剧 弥赛 亚 。 当 他 写 完 哈 里 路 亚 合 唱 时 ， 他 的 仆 人 看 到 亨 德 尔 热 泪 盈 眶 ， 并 激 动 地 说 ：“我 看 到 了 整 个 天 国

23、 ， 还 有 伟 大 的 上 帝 ”。51759 年 春 ， 74 岁 的 大 师 照 例 指 挥 了 演 出 ， 在 暴 风 雨 般 的 掌 声 中 ， 老 人 倒 下 了 。 几天 以 后 ， 这 位 乐 坛 上 的 巨 星 陨 落 了 。 亨 德 尔 享 受 了 国 葬 的 待 遇 ， 长 眠 在 历 代 国 王 圣贤 下 葬 的 威斯敏斯特教堂墓 地 ， 在 那 里 有 一 座 亨 德 尔 纪 念 像 耸 立 至 今 。卡农卡农即 Canon, 或者 Kanon, 也被翻译为华音。卡农是一种音乐谱曲技法。 “卡农（Canon） ”一词原意是指教规、宗教法规、规则或者经典之意，在音乐上是

24、指复调音乐的一种写作技法，也是利用对位法的模仿技法：各个声部有规则地互相模仿，也就是后面的声部按一定的时间距离依次模仿前一声部的旋律。用卡农手法写成的乐曲叫做“卡农曲”。我们经常听到的轮唱曲就是卡农曲的一种。卡农同时也指以此种技法创作出来的音乐作品，比如巴赫的五首卡农变奏曲 。在历史上所有的卡农曲当中，帕海贝尔卡农最为著名，一般人说起卡农都是指这首。卡农是一种音乐体裁，在卡农中最广泛为现代人所知的是 约翰巴哈贝尔（Johann Pachelbel，16531706）创作的 为三把小提琴和通奏低音创作的 D 大调卡农和吉格舞曲（Canon and gigue,for 3 violins & Ba

25、sso Continuo in D major,T. 337） ，作品编号：T. 337。通常人们更多的关注作品的第一部分卡农，并简称为D 大调卡农 （Canon in D） 。音乐家帕海贝尔是当时在德国 JS巴赫出现以前最著名的管风琴演奏家，他有大量的管风琴作品。他与 JS巴赫的父亲私交甚好，是巴赫姐姐的教父，他是巴赫哥哥的老师，而巴赫的音乐启蒙来自于他的这位哥哥，所以帕海贝尔也能算是“音乐之父”JS巴赫的师祖。 卡农最原始的版本今天已无缘听到，但后世名家的不断演绎却不时推出卡农的绝美乐章。 许多交响作品里都会用卡农的技巧部分，比如贝多芬的命运交响曲 、巴赫的五首卡农变奏曲等。1966 年的

26、维也纳音乐节上，大指挥家卡拉扬带来的卡农版本加入了一把小提琴。1985 年，钢琴名家 George Winston 的December问世，带来了他独自改编的钢琴版本Variations on the Kanon by Pachelbel ，使得钢琴演奏卡农的浪漫风广为流行。1987 年，吉他天皇 Nicolas Angeles 演绎的现代版本轰动一时。 1992 年，大竖琴家 Mask 和长笛演奏家 共同在英国皇家音乐学院的周年仪式会上演奏了极其优雅的卡农新版，甚受推崇。1999 年，日本明星深田恭子在自己的专辑中也亲自演绎了亲手改编的卡农 。1997 年，全智贤推出的专辑Pure appl

27、e 中，第 6 首便是她亲自演绎的Canon Flying In The Sky 。其他还有童声版、饶舌版、佛拉门戈版、爵士版等各种卡农 。特 点卡 农 的 所 有 声 部 虽 然 都 模 仿 同 一 个 声 部 ， 但 不 同 高 度 的 声 部 依 一 定 间 隔 进 入 ， 造 成一 种 此 起 彼 伏 的 效 果 ， 连 绵 不 断 的 效 果 ， 轮 唱 也 是 一 种 卡 农 。 在 卡 农 中 ， 最 先 出 现 的旋 律 是 导 句 ， 以 后 模 仿 的 是 答 句 。Comment 44: 不懂6分 类根 据 各 声 部 高 度 不 同 的 音 程 差 ， 可 分 为 同

28、度 卡 农 ， 五 度 卡 农 ， 四 度 卡 农 等 ； 根 据 间隔 的 时 间 长 短 ， 可 分 为 一 小 节 卡 农 ， 两 小 节 卡 农 等 ； 此 外 还 有 伴 奏 卡 农 ， 转 位 卡 农 ， 逆行 卡 农 ， 反 行 卡 农 等 各 种 手 法 。类 型正 格 卡 农主 句 和 答 句 在 方 向 上 、 节 奏 上 完 全 一 致 ， 一 般 根 据 它 们 之 间 的 音 程 距 离 称 呼 ， 如 同度 卡 农 、 四 度 卡 农 、 五 度 卡 农 等 。 在 正 格 卡 农 中 ， 除 同 度 、 八 度 外 ， 其 他 音 程 的 卡 农 常用 自 由 模

29、 仿 ， 以 免 形 成 调 性 重 叠 ； 其 中 四 度 卡 农 、 五 度 卡 农 除 用 自 由 模 仿 以 保 持 调 性 统一 外 ， 也 可 以 采 用 严 格 模 仿 ， 使 答 句 转 入 下 属 调 或 属 调 。 变 格 卡 农答 句 是 主 句 的 变 形 。 若 将 主 句 的 时 值 成 倍 扩 大 ， 则 成 增 时 卡 农 ， 反 之 ， 则 成 减 时 卡农 ； 若 将 主 句 各 音 作 反 向 的 模 仿 ， 称 为 倒 影 卡 农 或 反 向 卡 农 ， 若 将 主 句 各 音 出 现 的 次 序颠 倒 模 仿 ， 称 为 逆 行 卡 农 或 蟹 行 卡

30、 农 ， 答 句 若 为 主 句 之 逆 行 并 倒 影 者 ， 称 为 逆 行 倒 影 卡农 。 二 重 或 三 重 卡 农即 同 时 有 两 对 或 三 对 不 同 旋 律 的 卡 农 进 行 。 无 终 卡 农即 卡 农 的 结 尾 与 乐 曲 开 始 相 衔 接 而 使 音 乐 循 环 不 已 者 。 有 终 卡 农即 答 句 不 再 进 行 模 仿 ， 另 加 结 尾 部 分 以 构 成 终 止 者 。历 史卡 农 的 最 早 历 史 ， 可 以 追 溯 至 13世 纪 的 民 间 音 乐 形 式 ， 如 狩 猎 曲 、 轮 唱 曲 等 。轮 唱 曲 是 一 种 小 型 声 乐 曲

31、， 其 形 式 为 各 声 部 以 相 同 间 距 进 入 的 同 度 无 终 卡 农 ， 13世纪 以 后 流 行 于 英 国 。 15世 纪 出 现 了 完 整 的 卡 农 曲 ， 并 为 佛 兰 德 乐 派 的 作 曲 家 所 喜 用 。Comment 45: 没概念7此 后 ， 卡 农 经 常 作 为 一 种 独 立 的 小 型 乐 曲 或 大 型 乐 曲 中 的 一 个 段 落 而 被 运 用 。 技 法卡 农 并 非 曲 名 ， 而 是 一 种 曲 式 ， 字 面 上 意 思 是 轮 唱 ， 原 意 为 “规 律 ”。 指 的 是复 调 音 乐 的 一 种 写 作 技 法 。 一

32、个 声 部 的 曲 调 自 始 至 终 追 随 着 另 一 声 部 ， 数 个 声 部 的 相 同旋 律 依 次 出 现 ， 交 叉 进 行 ， 互 相 模 仿 ， 互 相 追 逐 和 缠 绕 ， 而 声 部 几 乎 是 单 调 意 义 上 的 重复 。 直 到 最 后 最 后 的 一 个 小 结 ， 最 后 的 一 个 和 弦 ， 它 们 会 融 合 在 一 起 ， 永 不 分 离 。缠 绵 至 极 的 音 乐 ， 就 像 两 个 人 生 死 追 随 。 用 卡 农 手 法 写 成 的 乐 曲 就 叫 作 “卡 农 曲 ”。卡 农 （ Canon） 虽 不 像 浪 漫 派 作 品 那 样 高

33、 潮 起 伏 、 惊 心 动 魄 ， 但 在 看 似 反 复 平 常 的 进 行中 ， 却 交 相 共 鸣 出 多 种 音 色 效 果 。 平 凡 的 韵 律 脉 动 着 瞬 息 万 变 的 生 命 力 ， 如 同 天 使 一 般让 人 迷 醉 和 沉 静 。 我 们 熟 悉 的 轮 唱 曲 就 是 卡 农 曲 的 一 种 。 卡 农 出 现 于 十 三 、 十 四 世 纪 。后 人 常 采 用 古 代 曲 调 作 为 卡 农 主 题 。 如 巴 赫 的 五 首 卡 农 变 奏 曲 。 十 九 世 纪 的 交 响曲 、 奏 鸣 曲 也 常 用 卡 农 手 法 ， 如 贝 多 芬 的 命 运 交

34、 响 曲 。 简 单 的 讲 ， 卡 农 （ canon） 是 一 种 作 曲 手 法 ， 意 思 是 ： “同 样 的 旋 律 间 隔 两 拍 或 一小 节 、 两 小 节 不 等 先 后 演 奏 ”。 “卡农”就是根据严格模仿的原则，用一个或更多的声部相距一定的拍子模仿原有旋律的曲式。至于用什么乐器，几个声部，就要随作曲家的便了，一般来说，2-6 个声部就差不多了，要是非有人写个几十个声部也未尝不可，倒是现代音乐里常有的事。卡农是最基本的复调音乐的一种，一般好多作曲家在学复调音乐时都要作一大堆卡农去练习技巧，不过都是练习罢了，编了号算作品的好像不多，而且是什么乐器都有，兴 德 米 特 的教

35、程里就有不少，长笛和钢琴的，中提琴和钢琴的在许多地方都可以听到卡农，不只是帕 赫 贝尔 的那首，想必巴赫也有不少的卡农，只是我没听过巴赫的作品，不好去胡说。好多的交响作品里都会有用卡农的技巧作的部分，只是没有单独提出来像帕赫贝尔那样单独算作一首作品罢了。顺便提一句，卡农也不是非要把旋律一点不差的模仿下来，可以加快和放慢节奏（这一点在帕赫贝尔的卡农中应当能够看到） ，还可以做倒影处理。 除伟大的帕赫贝尔卡农以外，还有形形色色的卡农，其中不乏名家，如：巴赫写过一首古钢琴变 奏 曲 ，叫做戈尔德堡变奏曲(即 哥 德 堡 变 奏 曲 ) ，包含一首咏叹调和三十个变 奏 ，其中第3， 6，9，12 ，1

36、5，18，21，24 和 27变奏都是卡农，除了第 3变奏是同度卡农外，其余八个变奏，依次把旋律移高或移低 2度到 9度进行模仿。比 才 作曲的阿莱城姑娘第二组曲中的洛朗多尔舞曲第一部分，构成了两声部的八度卡农，旋律先由双簧管、单簧管和小提琴齐奏，两拍以后，大管、圆号、中提琴和大提琴把旋律移低八度进行模仿。近代歌剧中的重唱曲和合唱曲，也常采用卡农的形式。如贝多芬的歌剧费台里奥第一幕中的四重唱，就是一首四部卡农。在柴 可 夫 斯 基 的歌剧 叶 甫 根 尼 奥 涅 金 第二幕第二景中，一对朋友连斯基和奥涅金变成了仇人，他们在决斗之前，也唱了一首卡农。在古 典音 乐 常识中，卡农和赋 格 一样是一

37、种复 调 形式。 8代 表 作 品今 天 我 们 最 熟 悉 的 卡 农 作 品 乃 是 帕 赫 贝 尔 （ Johann Pachelbel） 的 D 大 调 卡 农 （ Canon and Gigue in D major） ， 也 称 作 帕 赫 贝 尔 的 卡 农 （ Pachelbels Canon） 。 此曲 一 般 的 演 奏 法 是 以 大 提 琴 启 奏 ， 三 把 小 提 琴 间 隔 八 拍 先 后 加 入 。 小 提 琴 全 部 拉 奏 完 全相 同 旋 律 ， 前 后 仅 三 段 不 同 的 旋 律 ， 每 段 仅 两 小 节 的 旋 律 供 重 复 拉 奏 ； 大 提

38、 琴 从 头 到 尾也 仅 有 两 小 节 ， 重 复 达 二 十 八 次 之 多 。 这 段 音 乐 虽 然 不 断 回 旋 往 复 ， 但 其 旋 律 之 美 不 让人 觉 得 单 调 ， 反 而 感 觉 动 听 悦 耳 。 现 在 出 现 了 各 种 版 本 的 卡 农 ， 如 小 提 琴 独 奏 版 、 弦 乐 四 重 奏 版 、 钢 琴 独 奏 版 、 钢 琴四 手 联 弹 版 、 竖 琴 独 奏 版 、 长 笛 协 奏 版 、 铜 管 合 奏 版 、 陶 笛 独 奏 版 、 吉 他 独 奏 版 、 美声 无 伴 奏 合 唱 版 等 诸 多 版 本 。 常 以 小 提 琴 和 钢 琴

39、 合 奏 的 形 式 表 演 其 中 钢 琴 独 奏 版 又 以 乔 治 温 斯 顿 改 编 的 版 本 最 为 著 名 。 此 曲 由 于 电 影 凡 夫 俗 子 采 用 它 作 为 配 乐 而 广 为 人 知 。 韩 国 电 影 我 的 野 蛮 女 友 中 采 用 了 此 曲 的 改 编 版 乔 治 温 斯 顿 （ George Winston） 的 音 乐 专 辑 December 中 的 帕 赫 贝 尔 的 卡 农 变 奏 曲 （ Variations on the Canon by Pachelbel） ， 更 使 之 风 靡 一 时 。 韩 国 电 影 假 如 爱 有 天 意 也

40、采 用 此 曲 作 为 其 中 一 首 插 曲 。 周 杰 伦 导 演 的 偶 像 剧 熊 猫 人 中 男 三 号 帅 安 格 演 奏 了 卡 农 。 韩 剧 魔 女 幼 熙 中 插 曲 爱 向 着 我 来 的 那 天 此 曲 还 作 为 代 表 人 类 文 明 的 成 就 之 一 ， 被 美 国 国 家 航 空 航 天 局 通 过 人 造 卫 星送 入 太 空 。 动 画 新 世 纪 福 音 战 士 的 剧 场 版 ， 亦 用 上 此 曲 的 弦 乐 版 作 为 配 乐 。 动 画 Kanon 京 都 版 的 第 1 话 与 14 话 亦 有 使 用 此 曲 ， 在 相 泽 佑 一 与 佐

41、佑 理 一同 在 餐 厅 里 时 ， 出 现 卡 农 的 旋 律 ， 并 用 此 曲 解 释 标 题 预 示 作 品 人 物 的 生 活 像 卡 农 一 样 在重 复 中 得 到 充 实 。 港 片 十 分 爱 爱 情 文 艺 片 里 ， 高 潮 部 分 也 采 用 到 了 canon 曲 子 。 美 国 热 播 的 电 视 剧 KYLE XY （ 天 赐 ） 也 用 此 曲 作 为 插 曲 。 港 台 偶 像 剧 海 豚 湾 恋 人 中 插 曲 。 1983 年 中 国 香 港 (TVB) 播 音 人 25 集 29 分 50 秒 周 润 发 和 赵 雅 芝 的 背 景 音 乐 。1997

42、年 大 陆 剧 千 秋 家 国 梦 最 后 一 集 运 用 此 曲 为 背 景 音 乐 。 2000 年 KEY 同 名 游 戏 ， 2002 年 改 变 成 动 画 2004 年 港 片 恋 情 告 急 片 尾 有 一 小 段 钢 琴 合 奏 2004 年 韩 剧 皇 太 子 的 初 恋 多 次 运 用 词 曲 为 铃 声 。 2004 年 香 港 电 影 恋 情 告 急 结 尾 处 弹 奏 的 钢 琴 曲 （ 甄 子 丹 和 她 饰 演 他 的 妈 妈 ）2005 年 出 品 的 台 湾 偶 像 剧 王 子 变 青 蛙 ， 在 一 个 婚 礼 片 段 里 ， 用 到 了 卡 农 。 920

43、06 年 韩 剧 宫 第 二 集 中 ， 有 一 段 钢 琴 独 奏 卡 农 。 2006 年 舞 出 我 人 生 男 主 角 Tyler 第 一 次 到 马 里 兰 艺 术 学 校 的 时 候 一 对 黑 人 小提 琴 二 重 奏 卡 农 。 2007 年 神 奇 四 侠 2 结 婚 那 段 ， 24 分 50 秒 左 右 出 现 卡 农 。 2007 年 日 剧 花 样 男 子 2 中 花 泽 类 （ 小 栗 旬 ） 有 小 提 琴 独 奏 。 2007 年 日 剧 求 婚 大 作 战 中 播 放 幻 灯 片 时 使 用 作 为 配 乐 。 2008 年 日 本 影 片 我 与 狗 狗 十

44、 个 约 定 男 主 人 公 用 吉 他 弹 奏 过 。 2008 年 台 湾 偶 像 剧 命 中 注 定 我 爱 你 中 插 曲 。 2008 年 4 月 ， 根 据 韩 国 电 影 我 的 野 蛮 女 友 改 编 的 日 剧 我 的 野 蛮 女 友 里 ，草 剪 刚 饰 演 的 男 主 角 的 手 机 铃 声 是 钢 琴 演 奏 的 卡 农 ， 后 来 他 又 亲 自 为 田 中 丽 奈 饰 演的 的 女 主 角 用 钢 琴 演 奏 了 一 曲 卡 农 2008 年 台 湾 的 组 合 飞 轮 海 也 在 歌 曲 心 里 有 数 添 加 了 卡 农 的 旋 律 。 动 画 片 金 色 琴

45、弦 第 10 集 日 野 香 穗 子 演 奏 曲 目 (小 提 琴 版 )。 2009 年 国 产 电 影 寻 找 成 龙 50 分 钟 左 右 出 现 了 卡 农 的 旋 律 。 2009 年 美 国 电 影 假 结 婚 中 玛 格 丽 特 与 安 德 鲁 结 婚 现 场 ， 卡 农 作 为 背 景音 乐 出 现 。 胡 清 蓝 两 个 世 界 歌 曲 中 用 了 卡 农 做 音 乐 背 景 。 品 冠 无 可 救 药 歌 曲 中 用 了 卡 农 做 音 乐 背 景 。 shine 祖 与 占 歌 曲 中 用 了 卡 农 做 音 乐 背 景 。 伊 稀 翅 膀 歌 曲 中 用 了 卡 农 做

46、 音 乐 背 景 。 丸 子 爱 你 卡 农 歌 曲 中 用 了 卡 农 做 音 乐 背 景 。 Sweetbox life is cool 歌 曲 中 用 了 卡 农 做 音 乐 背 景 。 Sweetbox 第 五 任 主 唱 重 组 组 合 ETERNITY 的 同 名 专 辑 中 Wonderful Wolrd和 Love 用 卡 农 旋 律 金 娃 娃 牛 奶 布 丁 歌 曲 中 用 了 卡 农 做 音 乐 背 景 。 加 藤 2007 年 单 曲 love is.中 用 了 卡 农 做 音 乐 背 景 . 2009 年 11 月 04 日 游 助 歌 曲 中 用 了 卡 农 做 音

47、 乐 背 景 。 在 To love 第 8 话 ， 16 分 钟 左 右 的 时 候 用 了 卡 农 做 音 乐 背 景 。 谭 维 维 如 果 有 来 生 歌 曲 中 用 了 卡 农 做 音 乐 背 景 。 绿 光 森 林 中 的 演 奏 曲 。 泰 国 潘 婷 励 志 广 告 中 聋 女 孩 最 后 参 加 比 赛 的 音 乐 ， 不 过 是 用 小 提 琴 演 奏 的 ， 十 分震 撼 ！ 2010 年 动 漫 轻 音 少 女 第 二 季 第 24 集 中 ， 在 毕 业 典 礼 上 用 了 卡 农 做 背 景 音 乐 动 漫 家 庭 教 师 OP2- boys&girls 中 2:3

48、0 左 右 插 入 一 段 电 子 乐 队 版 的 卡 农 ，衔 接 十 分 自 然 ！ 2010 年 6 月 13 日 上 映 的 电 影 活 该 你 单 身 中 最 后 结 婚 的 时 候 背 景 音 乐 就 是 卡农 Westlife 的 主 唱 Shane 献 给 妻 子 的 歌 曲 Beautiful In White 中 用 了 卡 农 做 音 乐10背 景 。 2010 年 台 湾 组 合 飞 轮 海 在 歌 曲 心 疼 你 的 心 疼 前 奏 添 加 了 卡 农 旋 律 。 2010 年 12 月 新 番 只 有 神 知 道 的 世 界 第 四 集 18 分 13 秒 的 时 候 桂 马 说 要救 空 的 时 候 BGM 是 卡 农 变 奏 2010 年 韩 剧 恶 作 剧 之 吻 第 四 集 34