“精炼”与“独特”.doc

1、 1 “精炼”与“独特” 摘要：只要广播剧遵循自身的创作规律，在“精练”和“独特”上作好文章，就能充分展现其“空中戏剧”的魅力。 关键词 :广播剧；精练；独特；要素 中图分类号： J827 文献标识码： A 詹姆斯 ?威波尔在广播文艺方式一书中，列举了电影、戏剧、无线电广播所具有的各种表现媒介对它们逐一作了比较，并列出图表： 1、对话； 2、音响效果； 3、音乐； 4、表情； 5、姿势； 6、装扮； 7、装置； 8、照明； 9、道具； 10、为了表现性格或加强戏的效果，演员形体上的特征； 11、观众所形成的统一气氛、其演出的效果 12、舞台动作、哑剧、沉默； 13、自然背景乃至场所； 14、布

2、置、场所、场的无限变化 15、特技摄影； 16、彩色电影； 17、摄影角度，其他蒙太奇手法。按照这一说法，电影的表现媒介有 17 项，戏剧有 12 项，而广播剧则只有前 3 项。通过比较可以看到，广播剧处于明显的劣势，但这并不意味着它的艺术价值也会相应地降低。“尺有所短，寸有所长”，笔者从数十部广播剧的制作实践中感悟到：只要广播剧遵循自身的创作规律，在“精炼”和“独特”上作好文章，它就能够扬长避短，充分展现其“空中戏剧”的魅力 。 一、明确主题，精选题材 2 广播剧作为电台广播的剧种，同样肩负着党的宣传任务，起着党的喉舌作用。因此，它在题材的选择和主题的揭示上，必须坚持正确的导向：即有利于社会

3、主义现代化建设和精神文明建设，体现时代精神风貌，对广大听众有教育意义和鼓舞作用。广播剧是声音艺术，它无法像舞台剧、电影或电视剧那样，通过可视的艺术形象，来加强观众对剧情的理解，也不能象阅读文学作品那样，可以细嚼慢看，它的传播对象是千百万听众，它要通过声音，把人人心中所有，笔下所无的思想感情表现出来，这就决定了它在表现手 法上要尽量作到：主题明确，精节集中，线索单一，容易听懂。拿我台为扬州市广播电视局制作的广播连续剧白衣圣人（获全国“五个一”工程奖）为例，剧的开头是这样的：一场发生在新疆柯尔克孜州的大地震，将还在几千里之外的扬州探望已经癌症晚期父亲的柯尔克孜自治洲某县人民医院院长吴登云火速召了回

4、来，他的女儿医院护士长吴燕，已先他到达了地震现场，她不顾自己还在做月子，正在全力组织营救落难的伤员；因恋爱遇到挫折而喝得醉醺醺的医生依尔木，在为一位刚刚从雪地挖出的老阿塔（柯尔克孜语阿爸）草草诊断后，判定他无法救治 .就在牧民们按 当地风俗把他抬到清真寺，准备和这位可怜的老阿塔告别时，吴登云在州委副书记吐尔西陪伴下，驱车赶到。他叫住了抬老阿塔的牧民，迅速诊断出老人是窒息佯死，吴登云亲自给口吐白沫，已经失去脉搏跳动的老人做工呼吸，将他从死神手里夺了回来。这个开场生动、精炼，一下子就切入了主题，将优秀共产党吴登云扎根边疆，全身心地为缺医少药的少数民族人民服务的崇高行为，展现在了听众面前。而从更深刻

5、的现3 实意义上看，吴登云的奉献精神和当前国家全力实施的“西部大开发”战略主题不谋而合。 广播剧作为戏剧的一种形式，和其它所有戏剧品种一样，都 必须在题材的选择和情节的安排上，充分展示矛盾冲突。由于大多数广播剧是以单本剧形式出现，播出时间通常被限制在一小时之内，三集广播连续剧白衣圣人掐头去尾也不过一小时多一点，这就决定了它所呈示的戏剧性矛盾冲突，应当更集中、更精炼：失恋加误诊，依尔木情绪低落，打算离开医院，吴登云闻讯立即策马而追，拦下了依尔木，依尔木向吴登云道出了心里话：二岁那年，他的母亲得急病而死，因为白天要放牧，父亲只能把他放在家里，有一天不小心掉进地灶，要是他父亲晚回来一会，依尔木就会被

6、烧成焦炭了，依尔木的父亲抱着他骑上骆驼去求医，可离他 们家最近的县城也要走上五、六天，绝望之中，突然遇到了一位仙人，这位仙人用刀在自己身上割下十三块皮，植在了依尔木的伤口上，又抽了自己的血输入了依尔木的血管，守护着他几天几夜没合眼。事后，仙人悄然离去，依尔木的父亲再也没找到他。也正是这些不同颜色的皮肤和烧伤的疤痕，让依尔木的恋人疏远了他。吴登云这时终于知道，眼前这个他一手培养起来的柯尔克孜族医生，就是他在二十六年前救下的那个严重烧伤的孩子，而更富戏剧性的是吴登云刚刚救下的那位被依尔木酒后误诊的老阿塔，竟然是依尔木的父亲阿尔牧。接下来吴登云和阿尔木相认的那场戏 ，通过精炼的语言和充满戏剧魅力的演

7、播，让人听后为之动容，深化了全剧的主题。 有限的题材和情节，浓缩的矛盾冲突，照样可以揭示出深刻的人生哲理。白衣战士一生都在和死神进行较量，广播剧白衣圣人一直紧扣“生”4 与“死”这根矛盾主线：恪守“救死扶伤”的职业道德，吴登云将生的希望带给了阿尔木、依尔木父子，带给了千千万万新疆少数民族兄弟姐妹，而将失去一个个亲人的巨大悲痛，深深地掩埋在自己的心里。妻子因不能忍受当地生活条件的艰苦，离他而去，母亲病故时，吴登云正在吉根乡巡诊，收到家信时，已是一个多月之后，难过得他守着 羊蜡灯整整坐了一夜。为了少欠这样的感情债，吴登云下决心利用去乌鲁木齐出差机会，回扬州去看看、多陪伴几天日子已经不多的父亲，可是

8、一场地震又把他催了回来。而最令他痛心的是父亲刚过世，和他有着一样扎根边疆志向的女儿吴燕，在送病人去医院后的回归途中，遇上了塌方，以公殉职了，极度悲痛之下，吴登云毅然决定将自己余生全部奉献给柯尔克孜人民，他对吐尔西书记说：“女儿永远留在这了，我能离开她吗？她很爱这块土地，很爱这里的人。她说她和我是同血源、同血型的，这孩子对我不知道怎么那么好，好象知道自己的生命不会长久似的”悲剧 往往给人以震憾，作者通过吴登云遭遇的这一次次痛苦的磨难，反衬出这位被柯尔克孜人民誉为“白衣圣人”的伟大胸襟。 二、“精炼”广播剧人物形象塑造的基本原则 广播剧用声音艺术来塑造人物，这种独特的形式，无疑给人物的设置造成了一

9、定的局限，比如说广播剧为了便于节目安排，更重要的是为了获得较好的收听效果，通常以一小时长度的单本剧形式播出，而不能象去剧场看舞台戏或去电影院看电影的观众那样，固定、集中，在两三个小时的5 时间里，全神贯注地品味舞台上、银幕上发生的一切。这种时间长度上的差异，欣赏方 式甚至是欣赏地点和环境的不同，昭示了广播剧在人物塑造上必须“少而精”，方能在有限的播出时间里，抓住听众的注意力。广播剧白衣圣人就是以吴登云，依尔木，吴燕三个人物为主线展开的。再拿我台制作的广播剧厉兵石头城（获全国五个一工程奖、全国广播剧单本剧一等奖）为例，这是一部根据舞台剧虎踞钟山改编的广播剧，表现了建国初期，我军卓越的军事家刘伯承

10、元帅，在南京钟山脚下创建我国第一所军事学院时的一段辉煌业绩。原舞台剧结构庞大，有十场戏，外加四个小分场，人物矛盾众多，演出时间约 2 小时 15 分。改编后的广播剧在题材和情 节上作了删减，如有些学员一心想赴朝作战，不安心学习，苏联顾问因为不了解中国国情，在办学方针上与我们发生争执等，而对精选出的主要人物刘伯承和另外三个重要人物，及他们之间的关系、矛盾冲突进行了着力地刻画。骑兵司令崔保山，跨着他心爱的千里驹，在战场上纵横驰骋，拼杀十数载，立下过赫赫战功，同时也养成了他逞强好胜的自负心理；甘有根，和崔保山同为军事学院高级速成系二班学员，曾经是毛主席的卫士，张思德的战友，刘伯承院长的救命恩人，战争

11、年代出生入死，大大小小的战斗经历了二百多次，七次负伤，十五次立功。但由于文化基础太差，在 掌握现代化作战理念上面临着难以逾越的障碍；国民党中将司令官吴觉非，黄埔一期高才生，曾到德国陆军大学深造，潜心研究过坦克的闪击战，人称中国的“古德里安”（号称德国坦克之父），在战场上被崔保山的骑兵部队击败后，成了阶下囚。但即使在监狱，他还成天用馒头、筷子和碗摆沙盘，百思不得其解：他的坦克怎么会败给崔保山的骑兵 ?剧6 中主角刘伯承以一个军事指挥家的深谋远虑和政治家的远见卓识，“化腐朽为神奇”，聘请他为军事学院的学生讲授战术合同课 .于是就有了崔保山大闹课堂，而后在一个风雨交加的夜晚，用手枪威逼吴觉非让他和甘

12、有根考试过 关等一系列富有戏剧性的矛盾冲突。 崔保山、甘有根、吴觉非这三个剧中的重要角色，因个性及背景的不同，代表了各自不同的层面，具有一定的典型性，他们之间产生的恩恩怨怨，便构成了这部广播剧的情节基础。当然，最重要的还是对广播剧主要人物的塑造上 .任何戏剧作品都要有一条主要的剧情发展线索，需要一个贯穿全剧始末的主线人物，否则就成了一盘散沙，对于用声音塑造形象的广播剧来说更是如此。在广播剧厉兵石头城中，刘伯承便是这种起着“定海神针”作用的主线人物 .解放战争虽然胜利了，但老帅心中“内忧外患”的压力并未减 轻，美国已将侵朝的战火烧到了我们的家门口，而我们军队中，以崔保山为代表的“胜利之师”，滋生

13、了居功自傲的情绪，又有以甘有根代表的一批有着朴素的无产阶级感情，但缺少文化，不能适应未来战争需要的军事将领，抓紧实施国防军队现代化建设无疑成为最迫切的任务，摆在了老帅们的面前。南京军事学院的创办和当时的时代背景不无关系，剧中作为院长的刘伯承，以一个高级军事领导人的诚信和智慧，化解了“胜利之师”崔保山不想学、“败军之将”吴觉非不敢教这对主要矛盾，最终让二者形成一股合力，促成部队的现代化建设。在对刘伯承的塑造上，不但体现了 他治军严格的一面，也展现了他讲情重义的另一性格侧面，请看老甘辞行中，刘伯承设家宴为救命恩人甘有根饯行时两人的一段对话： 7 甘有根：我们村上和我一起出来参加革命的有七十三个人，

14、现在只有我一个人活在世上，比比他们，我还能说什么？我觉得，一个人在任何时候，都要找到适合的位置。战争年代，我扛枪打仗，现在搞建设了，我就拿起起锄头当农民，部队搞现代化了，我的文化水平和身体情况都不适合再呆在领导岗位上，可我也有我的长处，现在农村正在搞互助组，我自信能够带领乡亲们改变家乡的面貌。 刘伯承：荣华，上酒！老甘 ，你给我们上了一堂生动的人生课。一个人最难得的就是活得明明白白，既要有一颗进取心，去创造多姿多彩的人生，又要有一颗平常心，淡泊功名利禄，这才是我们毕生所要追求的人生境界啊！荣华！倒酒！ 汪荣华：伯承，你平时滴酒不沾，重要场合都是用汽水代替的 甘有根：刘院长，你的身体也不允许喝白

15、酒啊！ 刘伯承：（自己斟酒）老甘，不管你走到什么地方，我刘伯承都要为你壮行！（一饮而尽） 甘有根：（激动万分）刘院长 （音乐起） 三、集语言、音响、音乐三位于一体的表现方式，体现广播 剧的独特 1、广播剧是以无线电为媒介，用声音来传播的“空中戏剧”。反观舞台剧、电影电视剧它们都能用形象来帮助解释人物性格，人物的形体、外貌都是直观可视的，观众对此一目了然，印象也深刻。以我国古典戏曲为8 例，仅从脸谱的颜色上就可以表现出人物性格，红忠义和热心肠；黑刚直和勇猛；黄单纯和直爽；白奸诈；其它可视手段如眼神、手势、服装道具等多是广播剧所不具备的，广播剧唯一的手段就是声音，因此，如何使人物语言更加准确、精练

16、，富有个性特征，便成了广播剧刻画人物形象的关键。 2、音响效果在广播剧中 的作用仅次于语言。在广播剧发展史上，有些作者甚至作过不用语言，仅用音响效果来结构一部广播剧的尝试，如英国广播公司在 1978 年 6 月 1 日播出的 20 分钟没有任何对话的广播剧复仇，只用音响效果来表现剧情和人物。音响在舞台剧或电影电视中的地位虽然没有它在广播剧中的重要，前者在音响上差一些还可以用其它可视手段来弥补，而后者一旦出现问题，就会成为实实在在的缺憾了，据说 BBC有一万多件音响资料和道具，还设有电子仪器制作各种音响的部门，被认为是世界上最完备的音响效果制作基地。有一次他们播了一个讲述二次世界大战故事的广播剧

17、 ，用的是二次大战以后新制造的大炮的音响，被听众听了出来，受到了听众的批评，可见，音响效果在以声音为唯一传达方式的广播剧中，应当具有高度的“严谨”。 3、音乐作为听觉艺术似乎和广播剧有着“天然的缘份”，音乐同语言的结合，能够使语言的感染力得到补充和增强，音乐作为抒情艺术，可以表现语言难以表达的人物情感，靠听觉引起人们感情上的共鸣和联想。一位广播剧前辈曾说：“一个好的编导善于在创作或改编剧本时，十分细致地考虑运用音乐这一表现手段，使其成为总的构思中的一个组成部分，如果编导在改编或创作意图中对音乐的作用毫不 考虑，那么这个广播剧的艺9 术感染力将会因此大大减弱”。 对于语言、音响和音乐三者之间的关

18、系，有人形容为“语言是骨骼，音乐是血液，音响效果是皮肉”，也有人作过这样的比喻“广播剧是一只搏击长空的雄鹰，语言是它的身躯，而音乐和音响效果就是它的一对强有力的翅膀”。总之 ,将这三个要素有机、巧妙地结合在一起，往往可以表现广播剧所特有的艺术魅力。举厉兵石头中，“告别战马”片断： 崔保山：“千里驹！”（马嘶） （音乐起） 崔保山：老伙计，这些日子，我多么想你呀！你在这里，过得好吗？我真是一天也不愿 意离开你呀！老伙计，你还记得那年打杨家集吗？我负了伤，昏迷不醒，你紧紧地守候在我的身旁，不停地用嘴拱我，喊我，把我弄醒了过来，多亏你驭着我走了一天一夜，才找到部队（马嘶） 崔保山：老伙计，你还记得用

19、骑兵打败敌人的坦克那次战斗吗？你肯定想不到，我们俘虏的那个吴觉非现在当了我的教员老伙计，你不服，我也不服啊！ （战马嘶鸣） 崔保山：老伙计，这个书我是实在读不下去了，我真想跨着你重返沙场。可你已经退休养老罗。（马喷鼻）我临别前，刘院长给我写了个鉴定，你知道他写了什么？只两个字：逃兵！ 你给我作个证，我崔保山在战场上拼杀了十几年，什么时候当过逃兵！ （哽咽，马嘶） 广播最大的魅力在于以情动人，这段“人马对话”，极富广播剧特色，10 扮演崔保山的演员，在录制这段戏的过程中，几乎每一遍都是声泪俱下，而在合成这段戏的时候，我们从几十种马嘶、马喷鼻声中精选出六个和崔保山语言、情感相对应的“马语”。音乐也

20、“量体裁衣”，先是“孤影自怜”般的吉他分解和弦，接着是“阴冷”的长笛旋律，随着崔保山情绪的起伏，音乐也越来越激动，逐步过渡到雄壮的管弦乐全奏，将压抑的情感彻底渲泄。 广播剧不但在表达细腻 情感方面有着得天独厚的优势，在表现波澜壮阔的战争场面上，也有其独到之处。我们看一下厉兵石头城的结尾： （枪炮声中响起话外音）（加混响） 柯月秀：老团长，入朝以来我们志愿军打了很多胜仗，已经胜利在望，可我们团最近这一仗付出的代价太大了，几分钟前，你当年的警卫员，我们的团长已经牺牲了。他临牺牲之前要我代他给你写封信，请你转告刘院长，转告学院的同志们，对付现代战争再用老打法已经不够了，一定要珍惜难得的学习机会，多学些新的本领，早日赴朝参战（爆炸声）敌人又进攻了，我们要突围了。同志们，再见！（爆 炸声） （混响止） 崔保山：刘院长，我要去朝鲜战场，为我们的老部队讨回血债！ 众人应声：“刘院长，批准我去朝鲜吧！”“我也要去！”“让我去吧！” 群情激愤，声音越来越大 刘伯承：彭老总几次从朝鲜来电话向我要人，尤其需要优秀的指挥人才。以目前朝鲜战场的敌我态势为背景，以美国第八集团军为假想敌，组