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1、 1 中国现当代文学史（四） 一、名词解释 1、伤痕小说： 2、反思小说： 3、寻根小说： 4、知青小说： 5、大墙文学： 6、 “ 现实主义冲击波 ”7 、新写实小说： 8、先锋小说： 9、女性主义小说： 10、归来诗人： 11、朦胧诗： 二、文学潮流分析（简答题）伤痕小说的主要特点； 三、作品主题分析（简答题）：爸爸爸的文化主题；四、人物形象分析（简答题）绿化树中的章永麟形象 五、艺术特色分析（简答题）：余秋雨文化散文的艺术特点； 六、综合问答（问答题）：结合作品，分析曾国藩中的曾国藩形象；方方风景赏析 名词解释 1、 伤痕小说：产生于 70 年代末至 80 年代初。开山之作为刘心武的班主

2、任，因卢新华的短篇小说伤痕而得名，主题主要于展示“ 文革 ” 给人民大众带来的精神与肉体创伤的主要作品有中短篇小说：王亚平神圣的使命、丛维熙大墙下的红玉兰、宗璞我是谁。张贤亮邢老汉与狗的故事；长篇小说：莫应丰的将军吟、古华的芙蓉镇、周克芹许茂和他的女儿们等。 2、反思小说：主要指 1979 至 80 年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说。发轫之作：茹志娟：剪辑错了的故事，其他代表性作品有中短篇 小说：李顺大造屋、绿化树等；长篇小说：古船等。与伤痕小说内容上有交叉，是伤痕小说的深化。但存在偏重于政治反思，文化反思不够等缺陷。 3、先锋小说：中国文坛 80 年代中后期出

3、现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派。主要代表作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、孙甘露、洪峰、北村等人。具有两大鲜明特点：（ 1）话语的叛逆性，即对权威叙事的颠覆与反抗。（ 2）形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试验。 4、女性主义小说：指 80 年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独 特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等。 5、归来诗人：粉碎 “ 四人帮 ” 以后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛，唱起了 “ 归来 ” 的歌，他们被称为 “

4、 归来诗人 ” ，其名得之于艾青诗集归来的歌。 6、朦胧诗：崛起于 70 年代末期、 80 年代初期，是新时期初期出现的现代诗潮，其名来源于一篇诗评令人气闷的 “ 朦胧 ” ，诗歌既有主题或内容上哲理的思考，又有写法上现代诗艺如象征手法的运用。代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河 等人。 7、大墙文学：指反映文化大革命中因遭受迫害而被关押在监狱的 “ 大墙 ” 之内的人们的遭遇的文学作品，在伤痕文学或伤痕小说中开辟了一个新的题材领域，是其中一个独特的类型。代表性作品是从维熙的大墙下的红玉兰，类似的作品还有王亚平的短篇小说神圣的使命。 8、 “ 现实主义冲击波 ” ：（ 1）时代背景： 90

5、 年代中期，改革进入新的历史阶段 国企改制、转轨等。（ 2）代表作家作品：河北三驾马车 谈歌大厂、何申年前年后、信访办主任、关仁山九月还乡、大雪无乡、刘醒龙凤凰琴、分享艰难。（ 3）主 要特点 A 关注低层群众的生存命运，体现社会关怀精神或公众意识。 B 不回避生活矛盾，大胆表现改革中的一些热点与焦点问题。 C 弘扬主流文化精神。 9、寻根小说：对民族文化或传统文化与地方文化进行反思、审视与批判的小说，其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源，重铸民魂或民族精神，同时在全球化语境下参预中国文学与世界文学的对话。所谓寻根，就是寻求民族文化之根。代表作家有贾平凹、韩少功、阿城等。其特点是：一超越政

6、治视角，走向文化视角。二是追寻民族文化之根，参预与世界文学的对话。 2 10、新写实小说：指（ 1） 80 年代后期 开始出现、（ 2）书写普通人的生存状态或生存本相、（ 3）在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是 “ 革命 ” 现实主义小说的写实主义小说。代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等。 11、知青小说：指描写知青生活的小说作品。或描写知青生活的苦难，揭露文革非常历史岁月的黑暗，凭吊流逝的青春岁月；或表达 “ 青春无悔 ” 的理想情怀等等。代表作家有梁晓声、韩少功、张承志、史铁生、等，代表作品有这是一片神奇的土地等。 填空题型：如：宋宝琦和（谢惠敏）是刘心武伤痕小说

7、班主任中刻划的两个社会畸形儿形象。 /伤痕文 学或伤痕小说的命名来自于卢新华的小说（伤痕）。 /邢老汉是张贤亮的伤痕小说（邢老汉与狗的故事）中在历次政治运动中屡经苦难、晚年与狗为伴的农民形象。 /古华长篇小说芙蓉镇中的女主人公是（胡玉音）。 /周克芹长篇小说许茂与他的女儿们的女主人公是（四姑娘许秀云）。 判断题型 新时期 “ 伤痕文学 ” 、 “ 反思文学 ” 、 “ 改革文学 ” 的主要实绩在于为当代文学重新恢复和确立了现实主义的基石和主轴地位。 选择型 第四次文代会后我国提出的文艺 “ 二为 ” 方向是 A：为政治服务、为工农兵服务。 B：为商品经济服务、为市民 服务。 C：为人民服务、为

8、社会主义服务。 D：为市场经济服务、为国民服务。 少数民族小说：阿来、扎西达娃、霍达 台港澳文学：白先勇、余光中、金庸、古龙 第 1 章：新时期文学历史语境与文学思潮 1、 新时期历史语境给文学带来了哪些影响？ 答：这是因为： 在思想政治方面，粉碎四人帮、十一届三中全会的召开，、强调实践是真理的唯一标准等使国家政治生活正常化。 在经济方面，经济体制的推行和全球化时代的到来，给新时期的文学带来了巨大影响。 所以这给新时期的文学带来了巨大的影响：（ 1）拨正了文艺发展的方向。如， 政治性大批判运动等没有了，作家具有较为宽松的写作环境。（ 2）解放了文艺创作生产力。右派作家复出。（ 3）带动了文艺界

9、思想大解放。逐步恢复文学是 “ 人学 ” 的观念。清除过去的清规戒律，特别是 “ 三突出 ” 与 “ 高大全 ” 的错误创作模式。 2、 90 年代人文精神大讨论的背景及其争论？ 答： 1、背景：（ 1）文学的媚俗与价值感的丧失 如王朔的小说。（ 2）知识分子与作家的精神危机。废都中的庄之蝶。王蒙发表躲避崇高（读书 1993 年第 1 期）。刘心武提出 “ 直面俗世。 ” 2、讨论：（ 1）正方：王晓明、陈思和等批评家、张承志、张 炜等作家。上海文学 1993 年第 6 期。发表王晓明、张宏等人对话文章旷野上的废墟 文学和人文精神的危机开始。张承志提出 “ 以笔为旗 ” ，反抗 “ 文化的低潮

10、与堕落 ” 。（ 2）反方：王蒙等人。后发表人文精神问题偶感、沪上思絮录等文章。 3、意义：促进了作家等人文工作者增加对当下历史处境与精神处境的认识。 3、如何理解新时期文学的多元共存格局？ 3 答：一、在纵向上呈阶段性变化： 1、 80 年代初期的现实主义占主导。叫新时期。 2、 80 年代中期以后的趋向多元化格局。叫新时期后期。寻根文学出现了，新写实主义小说出现了， 先锋小说也出现了。 3、 90 年代的多元化格局。叫后新时期（张颐武等提出）。 二、在横向上呈多元并存与交叉： 1、精英文学、大众文学、主流意识形态文学的并存。（ 1）精英文学：特点一是话语的先锋性，即思想上的现代意识或现代人

11、文精神。相对权力话语和主流话语而言，具有异质性。如张承志、莫言、余华等人的小说。二是形式的先锋性。注意使用限制叙事，象征，意识流，反讽、元小说叙事等现代小说技巧。（ 2）通俗文学或大众文学：是面向市场消费的文学，娱乐性与商业性是其最大特点。如王朔声称他的小说就是为了赚钱。（ 3）主流文学或主流意识 形态文学。是国家意识形态观念在文学上的体现。也叫主旋律文学。现实主义冲击波或当下反腐文学，如刘醒龙的凤凰琴、张平的生死诀择，电影孔繁森即是。 2、现实主义、浪漫主义、现代主义、后现代主义等各种文学潮流的并存。现实主义：伤痕小说、反思小说、改革小说。浪漫主义：张承志、张炜的小说。现代主义：朦胧诗、先锋

12、小说或新潮小说。后现代主义：王朔小说。马原的小说。新生代诗歌。王安忆等精英作家的小说。 3、各种具体文学创作潮流的并存。新写实小说、新现实主义（即现实主义冲击波小说）、新历史小说、女性主义小说、新生代 小说等的并存 4、各种文学潮流的混合交叉。（ 1）现实主义呈现开放姿态，容纳现代主义表现技巧。如伤痕小说 宗璞我是谁，受卡夫卡变形记影响很大，含有现代主义夸张、梦幻、心理描写等手法。（ 2）先锋小说回归故事形态，吸取现实主义小说故事性的优势。余华活着。（ 3）纯文学采取通俗文学的包装 内包装，使用招徕性文字。白鹿原、废都。 第 2 章：伤痕小说 思考题： 1、什么是伤痕小说、大墙文学？ 答：一，

13、伤痕小说是指：（ 1） 70 年代末期至 80 年代初期出现的，（ 2）展示 “ 文革 ” 给人民大众带来的精神与肉体创 伤的小说作品及创作潮流，（ 3）其名称来源于卢新华的短篇小说伤痕，（ 4）代表作品有刘心武的班主任、张贤亮邢老汉与狗的故事、古华的芙蓉镇、周克芹许茂和他的女儿们等。 二，大墙文学是指：大墙文学：指反映文化大革命中因遭受迫害而被关押在监狱的 “ 大墙 ” 之内的人们的遭遇的文学作品，在伤痕文学或伤痕小说中开辟了一个新的题材领域，是其中一个独特的类型。代表性作品是从维熙的大墙下的红玉兰，类似的作品还有王亚平的短篇小说神圣的使命。 2、伤痕小说的基本特点 答： 1、创作方法：回归

14、现实主义。卢新华 的伤痕当时被指责为暴露文学，恰恰也是因为它触及了一些尖锐的问题，揭露了文革非人的一面。 2、主题话语：人道主义色彩。表现：呼唤人性，肯定人的价值，维护人的尊严。包括尊重个体的生存权利与人格尊严。宗璞的我是谁结尾： “ 只有 人 回到了自己的土地，才会有真正的春天。 ”3 、社会功能：提出和关注重大社会现实问题。刘心武的班主任提出教育孩子的问题 “ 救救被 四人帮 坑害的孩子。 ” 我是谁提出尊重知识分子的问题。 3、试析班主任中的宋宝琦、谢惠敏形象 答：班主任是刘心武的作品，这是伤痕文学的开山之作 。其中宋宝琦、谢惠敏是其中的两个主人公。小说中描写的两个畸形儿形象。宋宝琦：愚

15、昧无知的中学生典型。谢惠敏：深受极左路线毒害的学生女团干部形象。 （注：刘心武作品：班主任、我爱每一片绿叶获全国优秀短篇小说奖。钟鼓楼获第二届茅盾文学奖。伤痕作品代表作：班主任、我爱每一片绿叶、醒来吧！弟弟） 4、邢老汉与狗的故事的悲剧内涵 4 答：这道题从以下总结中发挥主观能动性进行分析。 张贤亮邢老汉与狗的故事：一个农村老汉几十年的人生苦难。 三次娶妻的故事：第一次娶妻（ 40 岁时，解放后），妻子不久 病故。第二次娶妻（合作化、大跃进时期），只是一个梦想。第三次娶妻（ 70年代），妻子因是富农被队上赶走了。晚年与狗为伴，狗又被打狗队杀了。 “ 这个孤单的老汉就只有和他的狗消遣寂寞。对他来

16、说，这不是一条狗，而是他身边的一个亲人。 ” 第 3 章：反思小说 1、反思小说的概念及主要类型 答：概念： 反思小说：主要指 1979 至 80 年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说。发轫之作：茹志娟：剪辑错了的故事，其他代表性作品有中短篇小说：李顺大造屋、绿化树等；长篇小说：张炜的古船等。与伤 痕小说内容上有交叉，是伤痕小说的深化。但存在偏重于政治反思，文化反思不够等缺陷。 反思小说的主要类型： 1、干部问题反思小说。代表作家王蒙。 2、知识分子问题反思小说。 张贤亮、谌容（人到中年）。 3、知青问题反思小说 梁晓生、史铁生、张承志、王安忆等。 4、农民问题反思

17、小说 茹志娟、张一弓、高晓声。 2、如何理解茹志娟、张一弓、高晓声的反思小说 答：一，茹志娟：剪辑错了的故事（反思小说开山之作）。表现从农民的历史曲折中反思干群关系的变化。结论：部分干部随着形势的变化与地位的变化严重脱离群众的倾向，这 是导致灾难的重要原因之一。同是交粮、砍树，但在两年时代却有了显著不同的内涵。 2、开拓新的叙述方式：（ 1）交错叙述与强烈的对比效果。（ 2）意识流与幻觉。老寿的幻觉。 二，张一弓的反思小说。一是展示历史的非理性状态。具有新历史主义色彩。如作品：张铁匠的罗曼史、黑娃照相及远方的驿站。二是从农民的历史苦难中反思极左路线的危害。如作品犯人李铜钟的故事。 三，高晓声的

18、反思小说，从农民个体命运中反思历史的曲折。如其作品李顺大造屋。 农民李顺大一生造屋的曲折经历。（ 1）第一次：大跃进将造屋材料全部充 公。（ 2）第二次：造屋之钱被文革被造反派头头骗走或抢走。（ 3）第三次：文革中买造屋材料处处碰壁。（ 4）第四次：改革即将来临的 1977 年，终圆造屋梦。 其小说的艺术特点表现为：（ 1）叙述从容，笔调幽默；（ 2）白描手法写人物简洁传神；（ 3）语言朴素。 3、王蒙反思小说的主题内涵与艺术特点 答：反思类的主题内涵：坚硬的稀粥 现实改革的讽刺寓言。早餐改革最终失败，还是稀粥加馒头片及大头菜，最后还是爷爷说了算。冬天的话题：荒诞与中国问题透视。沐浴学权威朱慎

19、独与海（加拿大）归派赵小强的争论。长篇：活动变人形 ：从中西文化比较角度反思中国人的文化人格。静珍：守寡与性压抑；受虐与施虐。倪吾诚形象。恋爱的季节：理想时代的爱情故事。所谓少女情怀。失态的季节：反右斗争中知识分子的人生塌陷。是钱文（有作者自己影子）等青年革命知识分子人生经历的变奏。踌躇的季节：失态的季节的续篇。写 62 年后阶级斗争扩大化以后钱文等的人生经历或国家形势。狂欢的季节：文革叙事。对文革的书写，钱文远走新疆。改革类：春之声：改革的春之讯息。 王蒙小说的艺术特点： 1、自叙传色彩。 2、意识流手法的使用（东方意识流）。 3、气势之美。排 比句式的大量使用。 4、幽默、反讽等。坚硬的稀

20、粥： “ 天若有情天亦老，人间正道是儿强 ” 、 “ 美国的月亮比中国的圆主义 ” 。 4、张贤亮反思小说的主题内涵与艺术特点 答：张贤亮的反思小说的主题内涵分别表现为：肖尔布拉克：苦难对人生的锤炼；绿化树：非常年代知识分子的精神获救； 5 灵与肉：永不割弃的民族之恋；男人的一半是女人：知识分子的奇特情感历程；等。 二，张贤亮小说的艺术特点： 1、自叙传色彩； 2、多样化的叙述方式与文体样式。第一人称（潜对话）叙事。肖尔布拉克：司机自叙 向一个虚设的搭车的记者讲 述自己的人生故事。元小说叙事：浪漫的黑炮。注释体叙事。我的菩 提树。 3、哲理思辨。张贤亮： “ 没有思考和分辨，作家就无法驾御他所

21、要表现的内容，而思考和分辨能力，只能来自学习。 ” 男人的一半是女人中与宋江的对话、与庄子对话、与马克思的对话。 5、如何理解张炜的古船和九月寓言 答：古船：解放前后四十年中国历史进程的寓言。古船：象征着中国，如一条古老的航船。隋抱朴：粉丝厂的传人。中国民族工商业的代表，先进管理方式与先进技术的代表。四爷爷赵炳：解放后山东半岛洼狸镇的实际掌权者、土皇帝式的人物。革 命胜利后的阿 Q。赵多多：赵炳的爪牙。打手。一个无恶不作、天良丧尽的农民流氓。隋含章：资本家小姐，隋抱朴的妹妹。时代的祭品，被赵炳以保护为名，强占 16 年。 二，九月寓言：对田园乡村文明的向往与挽歌。 1、乡村愚昧与落后的故事。如

22、第六章 “首领之家 “，写村长赖牙在乡村的无限权威或淫威。同赖牙老婆大脚肥肩虐待儿子、媳妇的惨剧 大脚肥肩虚待儿媳三兰子致死；金友虐待妻子小豆。全村生活的极端贫困，所吃或赖以活命的食物，就是地瓜糊。 2、小村的浪漫与传奇故事。如流浪汉露筋与瞎眼女闪婆浪漫野合的故事，农民金祥千里买鏊子改变 了小村的食物方式的故事，独眼义士三十年寻妻的传奇，庆余要饭被金祥收留。对乡村那种自由、充溢生命力、执着的生命形态的张扬。 3、小村产生、发展以至消亡的故事。而当小村边煤矿的开发后，小村便不存在了。体现对现代工业文明的反思，所谓乡村文明的挽歌。 （注：其作品：秋天的愤怒等。长篇：古船、九月寓言、家族、柏慧、外省

23、书。散文代表作融入野地。） 第 4 章：改革小说 1、 蒋子龙改革小说内容及艺术特色 答： 1、蒋子龙改革小说的主要内容。乔厂长上任记：吹响工业现代化与改革的口角（乔光朴形象） 。告别政治衰老症（石敢），走出文革历史怪圈（郗望北）。集权管理模式。赤橙黄绿青蓝紫：交心模式。（女队长解净批评刘思佳义气、骄傲、内心孤独等）拜年：行为管理模式。总调度室主任冷占国只讲数字与任务，车间主任等不服。副主任胡万通春节后扫厂门拜年。注意建立和谐的人际关系。胡万通因此被选为副厂长。 2、蒋子龙改革小说的艺术特点：（ 1）理想主义色彩。乔厂长上任记。（ 2）注重改革家形象塑造。乔光朴：雷厉风行的改革家。解净：与群众

24、打成一片的改革者。（ 3）豪放悲壮风格。 （注：高晓声的陈奂生系列： “ 漏斗户 ” 主 、陈奂生上城、陈奂生转业、陈奂生包产、陈奂生战术、陈奂生出国等 2、李向南形象分析 答：李向南是小说家柯云路小说新星中的主人公。其形象主要表现为：（ 1）向官僚主义者宣战的勇士。将顾荣的干将 横岭峪公社代理书记潘苟世就地免职。第 28 章： “ 在政治上查处潘苟世这些人的专横无能，打击顾荣在古陵县盘根错节的势力。 ” （ 2）为民办实事的好干部。解决横岭峪小学危房。 （ 3）胸怀大志的改革家。用人：起用被顾荣压制的黄庄水库副主任朱泉山，让其进常委抓渔业。任用胡小光为政研室主任、兼横岭峪公社书记。雷厉 风行

25、的作风：一天内解决十四起积压案件。一天开十几个会。开发全县五万亩水面养鱼。 3、高加林形象分析 答：高加林是路遥的改革小说人生中的主人公，人生表现了农村青年人生道路选择及其复杂矛盾。 6 （ 1）高加林进城：农村青年人生道路的选择。农村青年高加林高中毕业后，未能考上大学，回到乡里当了一个民办教师。不久又被人挤回家里当了农民。刘巧珍对他的关爱。到县委宣传部任通讯干事。接受中学同学黄亚萍的追求，断绝与巧珍的爱情。取消公职，重回到农村；黄亚萍与他分手。孑然一身回村，流下了痛苦、悔恨的泪水。 （ 2）农村青年人 生道路选择的复杂矛盾：一方面他留恋乡村的淳朴，更留恋与巧珍的感情；另一方面又厌倦农村传统落

26、后的生活方式，向往城市文明，希望能在那里实现自己新的更大的人生价值。 4、现实主义冲击波写作特点 答：从作品内容上分析。 如：谈歌大厂：改革阵痛的展示；何申年前年后：乡镇干部的艰难处境；关仁山九月还乡：农村改革中的新矛盾；刘醒龙分享艰难：乡镇经济发展的历史困境；李佩甫学习微笑：破产企业职工的生存艰辛，等。 （改革小说的概念：新时期以来，反映时代改革生活或反映改革变化、矛盾（困境）与出路的小说，叫改革 小说。与时代变革保持同步关系是其突出的特点。二、改革小说的主要发展阶段： 70 年代末期 80 年代中期：改革小说的第一次浪潮。代表作品：蒋子龙小说。何士光乡场上：冯幺爸 责任制带来的农民人格的独

27、立性。（敢于仗义执言）铁凝呵，香雪：香雪 山村少女对新事物、现代文明生活的向往。（上火车，用鸡蛋换文具盒） 90 年代中期： “ 现实主义冲击波 ” 或 “ 新现实主义 ” 。代表作品：河北三驾马车（谈歌、何申、关仁山）、湖北刘醒龙的小说。特点：关注低层群众的生存命运，体现社会关怀精神。世纪交替时期：政治小说或官场小说。代表作 品：张平诀择涉及国企集体腐败。周梅森至高利益、苍天在上。王跃文国画。特点：触及一些突出的社会热点问题（腐败等） 第 5 章 :寻根小说 1、棋王的文化意蕴 答：阿城的棋王是对庄禅文化的精髓的推崇，显示庄禅人生哲学的文化内涵。王一生是其主人公。 王一生的下棋，又是有文化的

28、深刻含义。（ 1）以下棋对抗文革乱世。 “ 何以解忧，唯有下棋 ” 。 “ 虚无恬淡，乃合天德。 ” （庄子 天运）（ 2）棋艺中深含道禅精神。捡垃圾老头说，棋道中 “ 柔不是弱，是容，是收，是含 ” 。王一生同意与冠军老者握手言和，也体现了一 种平和宽容的文化精神。还有无为的哲学精神。（ 3）庄子的道。即人有精神的追求，精于某种技艺。 2、爸爸爸中的丙崽形象 答：丙崽是韩少功（民族文化的理发审视者）小说爸爸爸中的主人公。丙崽形象：是个弱智、呆傻的侏儒。生下来只会说 “ 爸爸爸 ” 、“X 妈妈 ” 两句话。见人不分男女老幼，一律说 “ 爸爸爸 ” ，如果别人朝他瞪一眼，他就翻个白眼，咕噜一声

29、 “X 妈妈 ” ，除此之外一律不懂。在鸡头寨人与鸡尾寨人打仗之时，丙崽却被鸡头寨人奉为神灵，称为丙仙，加以顶礼膜拜。鸡头寨人要杀丙崽祭谷神，天却响起炸雷，丙崽躲过一劫。当鸡头寨人要 进行民族迁徙时，丙崽属于弱智者，要毒汁，但丙崽又一次大难不死。 丙崽形象的象征含义：（ 1）弱智，意味着愚昧与落后。（ 2）人们对丙崽的敬若神明，象征迷信与落后，表明现代精神或民族理性精神的缺失。（ 3）丙崽历经劫难而不死，一方面表明民族虽然落后，却有着极其顽强的生命力，一方面由反映出愚昧、落后的古老民族文化的顽固性。 3、马桥词典 “ 话份 ” 解读 答： A、 “ 话份 ” 的流行及其含义 意指语言权利，或者

30、说在语言总量中占有一定份额的权利。即是有权利的人才占有 “ 话份 ” 的权利，别人才会听你的。 B、 “ 话份 ”拥有者典型个 案。 “ 本义成为党支部书记，作为马桥的最高执政者，无论何时说话，都落地有声，一言九鼎，说一不二，令行禁止。 ” （话份的欠缺者） C、 “ 话份 ” 的权力本质： “ 话份 一词，道破了权利的语言品格。一个成就的政权，一个强大的集团，总是拥有7 自己强大的语言体系，总是伴随着一系列文牍、会议、礼仪、演说家、典籍、纪念碑、新概念、宣传口号、艺术作品，甚至新的地名或新的年号等等，以此取得和确立自己在全社会的话份。 ” 反映了主流文化向民间文化的渗透，及主流文化对民间文化

31、的控制。 4、商州初录如何展示商州地域文化 答：（一）美 丽自然风光的赞美。莽岭一条岭：大凡群山有势，众水有脉，四面八方的客山便一起向莽岭奔趋了。回抱处就见水流，走二十里，三十里，水边是有了一户两户人家。人家门前屋后，绿树细而高长，向着头顶上的天空拥挤，那极白净的炊烟也被拉直成一条细线 （二）纯朴乡土风情的颂扬。黑龙口：对客人的信任。莽岭一条岭中的古风 “ 人的善良在这里却保留着、发展着美好的因素。 ” 身怀绝技医术的接骨老汉为人看病不收钱或少收钱。（三）心灵美、人性美的讴歌：商州初录： “ 勤劳、勇敢而又多情多善的父老乡亲 ” 。莽岭一条岭：过路人 将旧草鞋留给过路人。桃冲：好做善事的老汉父

32、子。 5、废都与知识分子精神危机 答：废都：知识分子的精神之废。 1、溺于金钱，价值失范。庄之蝶 西京城里鼎鼎有名的大作家，曾经 “ 是大大缺钱又不大爱钱的主儿，只在家写他的文章图受活 ” 。为农民企业家黄厂长撰写假广告。画家龚靖元 一张条幅一千五、一个牌匾三千元。秦腔艺术家阮知非 在西京城里开了四家歌舞厅，门票高达 30 元一张。 2、沉于女色，道德堕落。庄之蝶 先后与唐宛儿、柳月、阿灿等多名女人有着婚外情关系。画家汪希眠 孟云房说汪 “ 有钱，又好女人 ” 。龚 靖元 夫妻各自寻情人，妻子带男人在家同居。 3、告别启蒙，逃避责任。庄之蝶把 “ 自我作践着好 ”当作人生的座右铭 认为 “ 世

33、上这事儿是，要想别人不难堪，也想自己不尴尬，最好的办法就是自我作践 ” 。 4、精神空虚，遁入虚无。思想归于虚无 灵魂的无家可归。 （寻根小说的代表作家、作品：韩少功的楚文化系列 爸爸爸、女女女等。贾平凹的商州文化系列 “ 商州三录 ” 商州初录、商州又录、商州再录。李杭育的吴越文化系列 沙灶遗风等（ “ 葛川江系列 ” ）郑万隆的女真文化系列 老棒子酒馆等（ “ 异乡异闻 ” ）其他名家如阿城棋王、王安忆小鲍庄。） 第 6 章 :先锋小说 1、 先锋小说的概念 答：先锋小说：中国文坛 80 年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派。又叫后新潮小

34、说、 “ 拟现代派 ” 。主要代表作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、孙甘露、洪峰、北村等人。 三大特点：（ 1）话语的叛逆性，即对权威叙事话语的颠覆与反抗。（ 2）形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试验。（ 3）形态的多样性，即现代派小说（余华、残雪）、后现代主义小说（马原）、解构主义小说（王朔 ）、新历史主义小说（苏童）等。 2、先锋小说的文学观念 答：先锋小说的文学观念： 1、关注个体的生存价值：先锋小说的价值观： “ 去尊重每一个人 确确实实的每一个人 是一项真理。 ” 余华： “ 一位真正的作家永远只为内心写作 ” （余华：活着 前言） 2、心理的真实：先锋小说的真实观：（

35、1）纯客观的真实：传统现实主义或自然主义的真实观。左拉： “ 小说家最高的品格就是真实感 ” 。 “ 真实感就是如实地感受自然，如实地表现自然 ” 。 （ 2）意识形态的真实：社会主义现实主义的真实观。周扬： “ 判断一个作品是否社会主义现实主义的 ，主要不在它所描写的内容是否社会主义的现实生活，而是在于以社会主义的观点、立场来表现革命发展中的生活的真实。 ” （ 3）余华：精神的真实。余华： “ 我觉得生活实际上是不真实的。 ” “ 在我的精神里面，我甚至感到有很多东西都太真实了 3、心理时间：先锋小说的时间观：世事如烟共时性结构 “ 并置 ” 叙事。小说人物 4、 7、 2、 3、算命先生

36、、司机等人的经历常常在同一时间里展开。 3、余华小说的主题话语 答：余华被认为是一个迷恋暴力和邪恶的人：对人的严酷存在境遇与生存状态的冷峻呈示。 8 1、人性的残酷与存在的荒谬：现实 一种；十八岁去远行写暴力倾向与人性的冷漠；现实一种：兄弟骨肉相残 人性中的暴力倾向；一九八六年：疯子自残；古典爱情：少女被肢解做人菜。人性恶具有超时代性；往事与刑罚：刑罚的残忍与刑罚专家的宿命。等。 2、历史苦难的个体承受：活着。（一）死亡与孤独：福贵一家人的历史苦难。（ 1）儿子有庆最先因为为县长老婆抽血而死，（ 2）女儿凤霞死于难产。（ 3）妻子家珍死于饥饿造成的体质虚弱。（ 4）女婿二喜在城里做建筑工被水泥

37、板夹死。（ 5）外孙苦根因吃豆子被撑死。活着的非本真存在。（二）造成个体历史苦难 的因素：（ 1）命运。活着讲述了一个人和他的命运之间的友情。（ 2）社会、历史的因素。（ 3）人祸。 如大跃进、公社化对普通农民造成的惨重灾难，即家破人亡。（三）抗拒命运与苦难。福贵还顽强地坚持 “ 活着 ” 。 “ 活着 ” 成为一种人生姿态。 3、活着的异化形式：许三观卖血记。不得不出卖自己的命脉来维持生存。 4、残雪小说的话语内涵 答：残雪的小说总体上表达了这样一种话语内涵，即荒诞人生的寓言与梦魇。 1、 “ 他人即地狱 ” 人际关系的恶化。山上的小屋：家庭成员的恶劣关系；苍老的浮云：家庭、邻居之间的恶劣关

38、系； 2、人性的异化或畸变：黄泥街：心肠的癌变。 3、生存的卑微（无意义） 思想汇报里的大发明家 A：在这之前，我要告诉您一句我在心理憋了很久的话，这就是：我过着地狱般的生活。他是国家工业部承认的大发明家。居高临下的鄙视、他人。但实际上与 “ 庸人 ” 并无区别。有很强的嫉妒心。与邻居一、邻居二、时髦的同行打架，与妻子关系恶化。 （注：主要小说作品：短篇：山上的小屋。中篇：苍老的浮云、黄泥街、思想汇报等。长篇：突围表演。） 5、马原小说的元小说叙事或 “ 叙事圈套 ” 答： 1、元小说叙事：元小说就是有意 暴露小说虚构性的小说。也被作为超小说。一是故意暴露叙事行为的虚构性 以此解构现实主义关于

39、文学是真实生活反映的观点。二是在小说中说明自己的构思过程 将如何叙事作为小说的写作对象。传统小说：对故事的讲述 元小说：对叙述的叙述。 2，马原小说的元小说叙事手法或 “ 叙事圈套 ” （吴亮语）。 （ 1）在文本中直接或有意暴露小说的虚构性质。虚构第十九节开头： “ 读者朋友，在讲完这个悲惨的故事之前，我得说下面的结尾是杜撰的。有时将作者、叙事人与小说人物合为一体。（ 2）有意暴露小说的创作图式或创作过程。（ 3）叙事人称的不断变换。（ 4）交错叙述或空间叙事。（ 5）拼图：非逻辑叙事结构。 3、 “ 形式 ” 背后的意义：马原小说对新的哲理意义的寻求。（ 1）叙事的张力。空间叙事，有空间的

40、对照，形成叙事的张力。（ 2）给偶然性以至关重要的位置。（ 3）阐释生活的多种可能性。（ 4）文化哲学意味。 第 7 章 :新写实小说 1、 何为新写实小说及产生的历史背景 答：指 80 年代后期开始出现；书写普通人的生存状态或生存本相；在价值取向、傻事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是 “ 革命 ” 现实主义小说的写实主义小说。代表作家有池莉、方方、刘恒、 刘震云等。 历史背景：一，个体生存意义的追问：存在主义等西方哲学思潮的传入。二，传统现实主义或革命现实主义的写作盲区：对个体生存或世俗价值的忽略。三，先锋小说的阅读困境：话语的透支与形式的高蹈。 2、新写实小说与 “ 革命 ” 现

41、实主义小说的区别何在 答： 1、叙事话语：由宏大叙事回到日常生活叙事：新写实主义小说回到了日常生活叙事 食色、性、结婚、生小孩、油盐柴米将醋茶，为了生存找门子拉关系等等。刘恒的狗日的粮食 食。伏羲伏羲 色。 2、叙事立场：由启蒙叙事回到平民化叙事：革命现实主义小说的叙事立场 是启蒙叙事。作家就是精神导师 如柳青在创业史第十五章对 “ 人生岔道口 ” 的议论；新写实主义 小说回到了平民化叙事。作家与读者是平等的关系。在作品中，作家只是客观的描写，而不显露自己的立场。 所谓零度叙事（价值中立）。 9 3、叙事风格：由意识形态叙事回到原生态叙事：革命现实主义小说的叙事风格 英雄人物被神化。新写实主义

42、小说回到了原生态叙事。所谓原生态叙事，就是描写原汁原味的生活，客观自然地描写生活，不仅不回避生活中的矛盾斗争，反而有意识地展示生活底层的东西，写人与生活的本来面目。 4、叙事法则：由传统叙事 走向现代叙事：革命现实主义小说的叙事法则主要是传统叙事。新写实主义小说大量地借鉴现代主义的叙事手法。其一，放弃塑造典型人物。其二，移植新的叙事手法。写生活流。突破传统的情节模式。 3、如何理解刘震云、刘恒的小说 答：一，关于刘震云的小说：他的主题是书写权力等级结构中的人生世相。如：一地鸡毛：小人物生存的窘迫和变形的抗争；官人：权力欲和人性的蜕变。刘震云小说的主格调是反讽：如一地鸡毛： “ 原来以为坐班车是

43、公平合理，单位头头的关心，谁知道是沾了人家小姨子的光。 ” 揭示权力的社会本质及其异化； “ 没想到孩子 进幼儿园，也是为了给人家陪读。 ” （给隔壁 “ 印度家庭 ” ）；查水表老头经常说 “ 他年轻时曾给某位死去的大领导喂过马。 ” （备注：代表作：短篇：塔铺等；中篇：新兵连、单位、官场、官人等。长篇故乡天下黄花等。） 二，关于刘恒的小说。 其小说主题主要提示了食色的生存内涵。 1、对农民基本生存困境的关注：创作思想简析； 2、粮食或吃：作为生存基本需求的内涵 狗日的粮食。 3、性与伦理的剧烈冲突：伏羲伏羲。 4、以贫嘴消解生活的酸楚：贫嘴张大民的幸福生活。 4、如何理解池莉、方方的小说

44、答：一，关于池莉的小说： 总体上说，池莉是一个为市民生活代言的小说家。其小说主要提示了如下观念： 1、市民烦恼人生的生存景观。如她的小说烦恼人生、太阳出生、不谈爱情等。 2、市民的生存哲理之一：冷也好热也好活着就好。执着、坚韧地活着。 冷也好热也好活着就好。 3、市民的生存哲理之二：世俗生活责任的承担。 4、女权主义的典型文本。小姐你早：妻子戚润物与李开玲、艾月等联合起来斗负心丈夫王自力。（姐妹情谊）生活秀有了快感你就喊。（备注：主要作品有烦恼人生、不谈爱情、太阳出世 、冷也好热也好活着就是好、来来往往、小姐你早等。其中烦恼人生获全国优秀中篇小说奖。） 二，关于方方的小说：作为新写实早期代表的

45、女作家。 1、风景：低层市民的生活状态与的生存策略。（ 1）亡灵视角。（第八子）（ 2）低层市民的卑微生存状态。（ 3）不择手段往上爬：七哥的生存哲学。（ 4）诗意的栖居的总体上不可能。 2、祖父在父亲心中：上辈两代知识分子人生命运与时代反思。 3、乌泥湖年谱：当代知识分子群体的曲折人生道路与命运。 4、奔跑的火光：审视当代女性悲剧命运的文本。（ 1）时代的悲剧 ：金钱社会与物质时代。（ 2）女性（命运）的悲剧：择夫（贵清）的失败。（ 3）文化的悲剧：公婆的男权思想。 （备注：其主要作品： 1987年发表风景（当代作家 1987 年 5 期），获 1987-1988 年全国优秀中篇小说奖。中篇

46、：风景、祖父在父亲心中、行云流水、桃花灿烂、奔跑的火光；长篇：乌泥湖年谱。其他：过程、埋伏等） 第 8 章 :历史小说 、 新时期历史小说的繁荣与特点 答：、历史书写的多重视角：（ 1）农民起义：黄巾大起义 杨书案九月菊。李自成起义 姚雪垠李自成 。捻军起义 凌力星星草。太平天国起义 顾汶光天国恨。（ 2）重大历史事件：戊戌变法 鲍昌戊戌喋血记（ 3）重要历史人物：明代改革家张居正 熊召政张居正。 、系列化作品的出现：（ 1）二月河的清代名帝系列：康熙大帝、雍正皇帝、乾隆皇帝。（ 2）唐浩明的晚清名臣系列：曾国藩、杨度、张之洞。（ 3）凌力的清代少年天子系列：少年天子、暮鼓晨钟 少年康熙。（

47、4）杨书案的历史名人系列：老子、孔子、庄子等。 10 、多样化历史人物形象的塑造：（ 1）义军领袖形象：李 自成、洪秀全等。（ 2）封建帝王形象：康熙、雍正、乾隆等。（ 3）封建臣子形象：曾国藩、张居正等。 、分析李自成中的李自成和崇祯形象 答： 1、李自成形象：智慧、英勇、但骄傲、缺乏政治远见。 车厢峡遇险，奇计脱险（一卷十七）；李自成刺死了左光先之侄 万夫不挡之能的左世雄；一卷第十五章：郝摇旗拉走队伍，李自成不杀之却送银两作路费等。 2、崇祯形象：中兴之主与无能、悲剧的皇帝。 “ 朕自登极至今，十三年了，没有一天不是敬慎戒惧，早起晚睡，总想把事情办好。 ” “ 中午，崇祯用的是最简单的素餐。 ” 多忌多疑、刚愎自用： 下严旨副巨款（同上）要李国瑞上交 40