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1、 王云平 2011.12.04 书法鉴赏 1、书法文字发展简史： （ 1）古文字系统 甲骨文 钟鼎文 篆书 早在 5000 年以前我们中华民族的祖先就在龟甲、兽骨上刻出了许多用于记载占卜、天文历法、医术的原始文字“甲骨文”；到了夏商周时期，由于生产力的发展，人们掌握了金属的冶炼技术，便在金属器皿上铸上当时的一些天文、历法等情况这就是“钟鼎文”（又名金文）；秦统一全国以后为了方便政治、经济、文化的交流，便将各国纷杂的文字统一为“秦篆”，为了有别于以前的大篆又称小篆。古文字是一种以象形为主的字体。 （ 2）今文字系统 隶书 草书 行书 楷书到了秦末、汉初这一时期，各地交流日见繁多而小篆书写较慢，不

2、能满足需要，隶书便在这种情况下产生了，隶书另一层意思是平民使用，同时还出现了一种草写的章草（独草），这时笔墨纸都已出现 ，对书法的独立创作起到了积极的推动作用，汉末时的曹操就非常欣赏当时书法家梁鹄的作品，章草兴于汉章帝年间，故名。以上所讲的几种字体均属于古文字系统，是一个以象形为主的初级的书法阶段。狂草（连绵草）魏晋出现，唐朝的张旭、怀素将它推向顶峰；行书出现于晋，是一种介于楷、行之间的字体；楷书也是魏晋出现，唐朝达到顶峰，著名的书法家有欧阳询 、颜真卿、柳公权。这几种是今文字系统的典范。 2、主要书体的形式特征： （ 1）古文字甲骨文，由于它处于文明的萌芽时期，故字形错落有致，纯古可爱，目前

3、发现的总共有 3000 多字，可认识的约 1800 字。金文，处在文明的发展初期，线条朴实质感饱满而丰腴，因它多附在金属器皿上，所以保存完整。石鼓文是战国时期秦的文字，记载的是君王外出狩猎和祈祷丰年 。秦篆是一种严谨刻板的纯实用性的字体，艺术价值很小。 隶书是在秦篆严谨的压抑下出现的一种潇洒开放型的新字体，课本图例张迁碑结构方正，四周平稳，刚劲沉着，是汉碑方笔 的典范。章草是在隶书基础上更艺术化、实用化的字体，索靖急就章便是这种字体的代表作，字字独立，高古凝重。楷书有两大部分构成：魏碑、唐楷。魏碑是北魏时期优秀书法作品的统称。郑文公碑和始平公造像是这一时期的代表，前者气势纵横 ， 雄浑深厚，劲

4、健绝逸是圆笔的典型；后者气象挥弘，郁勃纵横，体格凝重，雄浑遒密是方笔的典型；唐楷（因唐朝在楷书成就最高故名）中的 醴泉铭法度森严、遒劲雄强、浑穆高简、清雅秀丽，颜氏家庙骨力遒劲、庄严端悫、静穆古拙、浑厚刚健，神策军碑精练苍劲、风神整峻、法度谨严，以上三 种书体分别代表了唐楷三个时期的不同特点。兰亭序和洛神赋作者分别是晋代王羲之、王献之父子 是中国书法史上的两座高峰，前者气骨雄骏、风神跌宕、秀逸萧散的境界，后者在技法上达到了由拙到巧、笔墨洗练、丝丝入扣的微妙的境界。课本还选取了“草圣”张旭的狂草作品古诗四首，宋代大书法家米芾的行草作品虹县诗卷，他们都是不拘泥于传统的章法和技能，勇于创新的大书法家

5、，对后世学书者产生了深远的影响；明代文征明的书法文雅自如，现代书家沈尹默在继承传统书法方面起到了不可磨灭的作用。 一 王羲之 1.个人简介 东晋 书法家 ，字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊 临沂 （今属山东），后迁会稽（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭，中国东晋书法家，有 书圣 之称。历 任秘书郞、宁远将军、江州刺史。后为会稽内史，领右将军，人称 “王右军 ”、 “王会稽 ”。其子 王献之 书法亦佳，世人合称为 “二王 ”。此后历代王氏家族书法人王云平 2011.12.04 才辈出。东晋升平五年卒，葬于金庭瀑布山（又称紫藤山），其五世孙衡舍宅为 金庭观 ，遗址犹存。 王羲之擅长书法，少从卫夫人（铄

6、）学书法，后草书学 张芝 ，正书学钟繇，博采众长，精研体势，一变汉魏以来波挑用笔，独创圆转流利 之风格， 隶 、 草 、 正 、 行 各体皆精，被奉为 “书圣 ”。其作品真迹无存，传世者均为临摹本。其行书 兰亭集序 、草书初目贴、正书 黄庭经 、 乐毅论 最著名。 2.作品风格 王羲之代表作品有：楷书黄庭经、乐毅论、 王羲之书法作品 (11 张 ) 草书 十七帖 、行书 姨母帖 、 快雪时晴帖 、 丧乱帖 、兰亭集序、 初月帖 等。其中，兰亭集序 王羲之的兰亭序 (20 张 ) 为历代 书法家 所敬仰，被誉作 “天下第一行书 ”。王兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体

7、，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，世人常用曹植的洛神赋中： “翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。 ”一句来赞 美王羲之的书法之美。传说王羲之小的时候苦练书法，日久，用于清洗毛笔的池塘水都变成墨色。后人评曰： “飘若游云，矫若惊龙 ”、 “龙跳天门，虎卧凰阁 ”、 “天质自然，丰神盖代 ”，被后人誉为 “书圣 ”。有关于他的成语有：入木三分 王羲之兰亭序王羲之的行书有如行云流水，其中又以兰亭叙为最极品；晋穆帝永和九年三月三日，右军宦游山阴，与孙统承、谢安等四十一人在会稽山阴的兰亭聚会，修袚褉之礼。

8、饮酒赋诗，由他以特选的鼠须笔和蚕茧纸，乘兴而书写了一篇序，记序盛会，共三百二十四字，其中二十个之字名有不同的体态及美感。此帖下 笔有如神助，有遒媚劲健，绝代所无之誉。 二 . 颜真卿 颜真卿（ 709-784，一说 709-785），字清臣，汉族，唐京兆万年（今陕西 西安 ）人，祖籍唐琅琊临沂（今 山东 临沂），中国 唐代 书法家。 唐代中期杰出 书法家 。他创立的 “颜体 ”楷书与 赵孟頫 、 柳公权 、 欧阳询 并称 “楷书四大家 ”。和柳公权并称： “颜筋柳骨 ”。他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现 颜真卿特写：书

9、法大师 戎马生涯 颜真卿一生书写碑石极多，流传至今的有 :多宝塔碑，结构端庄整密，秀媚多姿 ; 东方朔画赞碑 ，风格清远雄浑；谒金天王神祠题记，比较端庄遒劲 ;臧怀恪碑，雄伟健劲；郭家庙碑雍容朗畅；麻姑仙坛记，浑厚庄严，结构精悍，而饶有韵味；大唐中兴颂，是摩崖刻石，为颜真卿最大的楷书，书法方正平稳，不露筋骨，宋暻碑，又名宋广平碑，书法开阔雄浑； 八关 斋 报德记，气象森严 ;元结碑，雄健深厚 ;干禄字书，持重舒和 ;李玄静碑，书法遒劲，但笔画细瘦和其他碑刻不大一样。 王云平 2011.12.04 颜氏家庙碑 ，书法筋力丰厚，也是他晚年的得意作品。传世墨迹有争座位贴祭侄文稿、 刘中使帖 、自书告

10、身 帖等。 三 . 郑板桥 汉族，江苏兴化人；清代著名画家、书法家；原名郑燮，字克柔，号板桥，也称郑板桥；乾隆时进士，曾任潍县县令。 郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。江苏 兴化 人。 “扬州八怪 ”的主要代表，以三绝 “诗、书、 画 ”闻名于世的 书画家 、 文学家 。他的一生可以分为 “读书、教书 ”、卖画 扬州 、 “中举人、进士 ”及宦游、作吏山东和再次卖画 扬州五个阶段。 郑板桥艺术特色 擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称六分半书。并将书法用笔融

11、于绘画之中。主张继承传统 “十分学七要抛三 ”， “不泥古法 ”，重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓 “未画之先，不立一格，既画之后，不留一格 ”，对今天仍有借鉴意义。诗文真挚风趣，为人民大众所喜诵。亦能治印， “接近文何 ”。有郑板桥全集、板桥先生印册等。 1. 画竹： 自谓画竹多于纸窗粉壁见日光月影的影射怪取得。曾题道： “吾之竹清俗雅脱乎，书法有行款，竹更要行款，书法有浓淡，竹更要有浓淡，书法有疏密，竹更要有疏密。 ”他擅写竹，更将款题于竹石间，以竹之 “介于否，坚多节 ”来表达自我孤高的情操。 2. 工楷隶： 综合草隶篆楷四体，再加入兰竹笔意，写来大小不一，歪斜不整，自称 “六分半书

12、 ”，他以黄山谷笔致增强作画的气势，以 “乱石铺 街 、浪里插篙 ”形容其书法的变化与立论的依据。 3. 擅画兰竹石： 体貌书朗，风格劲峭，自称 “四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人 ”。蒋士 铨 题画兰 诗中说： “板桥作画如写兰，波磔奇古形翩翩，板桥写兰如作字，秀叶疏花是姿致。 ”这段话，将 “书 ”与 “画 ”在他作品中的关系真是说得透剔极了。 4.书画特色 ： 独创写意，着意趣味。他自谓应有 “真气、真 趣、真意 ” 四苏东坡 宋代 文学家、书画家。原名苏轼 ,字子瞻，一字和仲，号 东坡居士 。眉州 眉山 （今属四王云平 2011.12.04 川）人 ,眉山 三苏之

13、大苏。出身于寒门家庭 ,幼年承受家教，深受其父苏洵的熏陶，母程氏也曾 “亲授以书 “。既长 “学通经史，属文日数千言 “（苏辙东坡先生墓志铭）。 千秋翰墨一代文宗。宋代大文学家苏东坡散文列入唐宋八大家，词章开创了 “豪放派 ”先河。其书法一变唐 “尚法 ”传统，追求个性解放的 “尚意 ”,充当了不断改革书法艺术的 “锋线人物 ”，与黄、米、蔡并称 “宋四家 ”。坡之书法喜用卧笔偏锋，字势往往偃仰倾仄，故能给人圆劲宽博意忘工拙的酣畅感觉，也使我们领略到纵逸豪放、平淡天真的人生。 书法美是造型美和书写美的高度统一，在中国写意艺术传统中占据最重要的地位，成为古人表达自己思想感情的主要手段，韩愈曾这样地评价过张旭的书法 :“旭善草书，不治他技，喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨思慕，酣醉无聊，不平有动于心，必于草书焉发之，观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火雷霆霹雳歌舞战斗，天地事物之变可喜可愕一寓于书。故旭之书变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世 “。可见书法艺术表现空间的博大精深。