鬼神文化观念在商代玉器中的体现.doc

1、1鬼神文化观念在商代玉器中的体现摘 要： 商朝，又称殷商，是中国上古时期的一个重要王朝，也是中国历史上第一个有直接文字记载的王朝。自公元前 17 世纪成汤灭夏，至公元前 11 世纪帝辛失国，商代历史约有 500 余年。在这漫长的历史岁月中，商代先民创造了丰富繁荣的物质文化，玉器是其中的重要代表。本篇报告的主旨在于通过对商代玉器的简略分析，对其中包含的鬼神文化观念进行简要概括。研究发现，敬鬼事神的文化观在商代玉器中得到充分体现，随着时代发展和工艺进步，玉器中的鬼神文化观逐渐被等级观所取代。 关键词： 商代 玉器 鬼神文化 1.商代玉器的简述 1.1 商代的时间维度 商代的存续时间，在历史学与考古

2、学界至今仍存在争议。当前普遍流行的有两种说法。一是中国大陆通过“夏商周断代工程” ，将商代的起止年限定为约公元前 1600 年至公元前 1046 年；二是港澳台及海外汉学家，根据北宋邵雍所著皇极经世 ，将商代起止年限定为公元前 1766年至公元前 1122 年。本篇报告暂以中国大陆流行说法为准。 1.2 商代考古学文化的分期 关于商代考古学文化的分期，不同的学者不同的看法，本报告仅列出两种观点进行参考。在较早的时候，曲石认为，商代的考古学文化2“可分为早、中、晚三期”。早期以二里头遗址三、四期文化遗存为代表；中期以河南郑州二里岗遗存为代表；晚期以河南安阳殷墟遗存为代表。以上三期的年代范围，据碳

3、 14 测定年代数据表明，分别约有 200年的历史跨度。据此，此种观点将商代玉器分为三期。 随着“夏商周断代工程”的完成，中国大陆对二里头文化的归属有了较明晰的偏向。尤仁德认为， “过去那种认为二里头文化含商代早期文化的看法应予以订正”。此种观点认为，商代文化遗存大致可分为前后二期，前期以河南郑州二里岗为代表，对应的历史年代为成汤建国至盘庚迁殷之前（即公元前 1600 年至公元前 1300 年） 。后期以河南安阳殷墟为代表，对应盘庚迁殷之后至帝辛时代（即公元前 1300 年至公元前1046 年） 。本报告认可此种观点，并以此作为论述的分期依据。 1.3 商代玉器的出土情况 1.3.1 出土地代

4、表。以前述分期依据，商代前期有玉器出土的考古遗址主要有郑州二里岗、郑州商城、偃师商城、郑州铭功路、辉县琉璃阁、新郑望京楼、湖北黄陂盘龙城等。商代后期有玉器出土的考古遗址主要有郑州人民公园、柘城孟庄，孟县涧溪、安阳小屯、武官村、北京平谷刘家河、济南大辛庄、湖北孝感、四川广汉三星堆、江西清江新干大洋洲等。 1.3.2 种类划分。中国大陆的研究学者习惯将玉器根据其不同用途，“大致分为礼器类、武器工具或仪仗类、装饰品类和其他等四类”。商代出土玉器中的礼器类有簋、盘、豆、琮、圭、戈、璧、环、璜、柄形饰、牙璋、矛、钺、戚、等；工具类有铲、斧、凿、锯、锤、刀、槌、3镰等；装饰品类有镯、坠饰、串饰、箍、扳指、

5、璇玑、笄、玉人、阴阳人、人首形饰等。 1.4 商代玉器的概述 商代玉器较之前代，有空前的大发展。 逸周书?世俘解里记载，“凡武王俘商旧玉亿有百万” 。这个数字难免有夸张的成分，但也从一定程度上反映了商代制玉的繁荣。商代的玉料来源大增，河南是中国古代生产玉石的地区，商代的玉器很多就地取材于河南。另外，东北的岫岩玉，陕西的蓝田玉，新疆的和田玉也在商代玉器中被使用。原料供应的充足是玉器制作繁荣的物质基础。 此外，商代继承了新石器时代以来玉器制作的成就。商代勾云形玉?和商代玉器上的勾云纹，有红山文化的遗影，反映二者之间有紧密的关系；从商代玉器中的兽面纹，亦可推知其与良渚文化有间接的继承关系；而妇好墓中

6、出土的玉圭则可认为其源于龙山文化玉圭，安阳小屯所出土的脊齿玉钺，也应该源于龙山文化的同类型器。 2.鬼神观念在玉器中的反映 2.1 商代的鬼神文化 商代崇尚鬼神。 礼记?祭义记载， “因物之精，制为之极，明命鬼神，以为黔首则，百众以畏，万民以服” 。 礼记?表记中也有反映，“殷人尊神，率民以事神，先鬼而后礼” 。尊神事鬼、崇信鬼神、迷信巫祝占卜之术，是商代社会的主要特点。殷墟的甲骨卜辞是这一情况的绝好说明。迄今为止，殷墟所发现的十多万片带字的甲骨中，除了极少数为商王室记事之用外，其余都是商人占卜鬼神的结果。商人的神权系统4包含三个大类：以列祖列宗诸先人为主的祖先神；以土、河、岳为主的自然神；以

7、帝为代表的天神。三者互不统辖，却共同干预着同一个人世间的风雨晴旱和祸福吉凶，其影响嵌入到社会生活的每个角落。对鬼神的崇拜同时也是维持商代方国联盟政体存在的重要纽带和条件，对鬼神的信仰在商代政治中发挥着极其重要的作用。商王室借助“率民以事神”来为整个商王室祈福免灾，巩固王权，来取得对商民和其他方国部族的有效统治。当然，到了殷商晚期，殷商王室打击神权势力，民众也受到影响，鬼神崇拜的势头减弱，而王权随之衰落。 2.2 鬼神文化在玉器中的具体体现 2.2.1 总体表现 夏代对鬼神的观念与商人不同。 礼记?表记中记载， “夏道尊名，事鬼敬神而远之，近人而忠焉” 。这个从夏代玉器的考古发现中可以体现。以二

8、里头为例，其出土的玉器主要为斧、钺、铲、戈、矛、刀等工具和兵器，另有部分玉器装饰品，而祭祀礼仪用器鲜有出现。与之相反，商人认为，玉是人和神之间沟通的媒介。商朝的最后一位王帝辛（纣王） ，认为自己“有命在天” ，当他被周武王打败后，穿着“宝玉衣”自焚而死。对此， 史记?周本纪中描述， “纣师虽众，皆无战之心，心欲武王亟入。纣师皆倒兵以战，以开武王。武王驰之，纣兵皆崩叛纣。纣走，反入登于鹿台之上，蒙衣其殊玉，自燔于火而死” 。张守节正义引逸周书中的记载说， “甲子夕，纣取天智玉琰五，环身以自焚” 。并注说， “天智，玉之善者，缝环其身自厚也。凡焚四千玉也，庶玉则销，天智玉不销，纣身不尽也” 。这说

9、明，在纣王的心中，玉是可以显神的物件，环玉而焚5可以保护他的肉身不会完全湮灭，这样才可以灵魂升天。 因为崇尚鬼神，所以商人的祭祀十分频繁，玉器被广泛运用于祭祀中，这在考古工作中得到证实。上文提及商人的神权系统中的三大组成部分，其中关于祖先神的祭祀又是最频繁、最宏大、延续时间最长的。在殷墟小屯丙组建筑基址的台阶下即埋有苍璧和白璧各一件，这两件物品的摆放方向分别朝向东西，与周礼中记载的“以青圭礼东方，以白琥礼西方”较为符合，很明显是祭祀的用玉。此外，商人还使用玉来制作占卜用器。天津市艺术博物馆收藏有一件商代青玉质龟腹板，其正面有龟腹纹，背面有四个凿痕，与占卜所用之龟甲基本相同。用美玉琢制龟腹板，表

10、示商人对甲骨占卜的高度重视。在商人心目中，玉即灵物，玉龟堪比灵龟，用玉琢成龟板的目的，即是希望神玉能使龟卜更灵验。 2.2.2 晚商的转变 玉器的制作和使用在不断发展中，其文化观念也在不断变化。晚商以后，玉逐渐从石器中完全脱离出来，不再是简单的“石之美着即为玉” ，它已经成为一种财富的象征，也代表拥有者所处的社会地位。在出土的晚商时期墓葬中，不同等级墓葬中，所包含的随葬品数量开始出现较大的分化，高等级墓葬中出土大量精美的制品，包括各种玉器在内，而低等级墓葬，有些只有小件物品，有的甚至不见任何随葬品，可知墓主比较贫穷，社会地位低下。从这可以推知，到了晚商时期，玉器除了有鬼神文化色彩之外，更多的成

11、为了权力的标志和等级制度的象征。奴隶主贵族无论男女都有佩带玉饰，这也推动了晚商装饰类玉器空前发达。虽然，奴隶主贵族仍然享用圭、璋、璧、琮等玉礼器，也用以祭祀祖先，6但是，这些更多地用来显示其贵族的身份。因此，到了晚商之后，玉器所表达的鬼神文化观念开始逐渐单薄，玉器作为身份象征的意义更重大。进入周代之后，两极分化越来越明显，这也同时体现在玉器的使用上。 3.结语 敬事鬼神是商代国家生活中的头等大事，是王室的首要任务，鬼神巫术与王权十分紧密结合在一起。由此而论，祭祀和占卜成为殷商时期国家的最重要的活动。由于继承了前代玉文化发展的成果，殷商时期的玉礼器开始大量出现，并在祭祀中广泛使用，大量的考古出土

12、发现证明了这一点。随着时代的发展，工艺的进步，到了晚商时期，鬼神文化观念出现了新变化，玉器所代表的鬼神观念逐渐被等级取代，越来越多的玉装饰品出现。与此相对应的是，进入周代以后，鬼神文化的观念逐渐被现实世界所取代。 注释： 曲石.商代玉器J.华夏考古，1991（2）. 尤仁德.中国考古文物通论古代玉器通论M.北京：紫禁城出版社，2004. 宋爱平.郑州商城出土商代玉器试析J.中原文物，2004（5）. 参考文献： 1尤仁德.中国考古文物通论古代玉器通论M.北京：紫禁城出版社，2004. 2杨伯达.巫玉之光中国史前玉文化论考M.上海：上海古籍出版社，2005. 73李婵.上古三代秦汉玉文化研究D.山东大学博士论文，2011. 4豆海锋.长江中游地区商代文化研究D.吉林大学博士论文，2011. 5常新枝.殷商时期的宗教信仰D.郑州大学硕士论文，2005. 6魏小花.殷墟墓葬玉器之研究D.南京师范大学硕士论文，2012. 7刘敏.殷墟玉器分类与组合研究D.陕西师范大学硕士论文，2013. 8夏鼐.商代玉器的分类、定名和用途J.考古，1983（5）. 9曲石.商代玉器J.华夏考古，1991（2）. 10喻燕娇.略论湖南出土的商代玉器J.中原文物，2002（5）. 11宋爱平.郑州商城出土商代玉器试析J.中原文物，2004（5）. 12连劭名.商代的拜祭与御祭J.考古学报，2011（1）.