戏剧鉴赏-越剧的浅谈.doc

1、湖 南 农 业 大 学 课 程 论 文学 院 ： 班 级 ：姓 名 ： 学 号 ：课 程 论 文 题 目 ： 越剧的浅谈评 阅 成 绩 ：评 阅 意 见 ：成 绩 评 定 教 师 签 名 ：日 期 ： 年 月 日越剧的浅谈学 生：摘 要：越剧是位居京剧后，我国第二大剧种，她的优雅柔美的唱腔，细致抒情的人物塑造，细腻文雅的表演，吸引了大量观众。关键词：优雅柔美，唱腔，细致抒情，人物塑造，细腻文雅，表演一、优雅柔美的唱腔（1）越剧是由男性创建的，但到 30 年代初，女子越剧的兴起，从而越剧达到鼎盛时期。女子本身拥有“柔”的特征是男子不可比的，从而婉转优美、抒情动人的唱腔成为越剧最大的特色。越剧的唱

2、腔是依据剧中人的情感设计的。越剧经典曲目梁山伯与祝英台中可歌可泣的爱情， 白蛇传中雷峰塔离别时的不舍，都需要越剧中的以情动人来体现。（2）越剧是柔和优美的女性戏曲。由女性扮演、善于表现妇女命运、最博女性观众喜爱的女性戏曲。女性戏曲之能够确立，关键是“女小生“ 的产生。培养女小生的难度要比花旦大，也最为女性观众所注目。美丽的女性能装旦的不一定能装小生，对女小生的要求是俊美，是清奇脱俗，潇洒飘逸，富于书卷气；切忌卖弄女相，一味取媚。由于小生由女性扮演，也就决定了这个剧种的题材以“ 生旦传奇 “为主，其风格基调以柔和优美取胜（3）对于女子越剧来说，“反常形式“ 这个包袱完全可以不背了。演剧艺术的本性

3、是通过假扮创造出有审美意义的动作形象。无论男扮男、女扮女，还是男扮女、女扮男，都是假扮，都合乎演剧艺术的本性，其艺术价值的高低，在于所创造的形象具有多大审美意义，并不在于演员与角色的性别是否一致。（4）毕派由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧，她发声清脆且富有弹性，音域较宽，善于唱法的变化来塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精华，袁派的表演技巧，融汇贯通自成一格。 范派由范瑞娟创立。范瑞娟戏路较宽，她的嗓音实、声宏亮、中气足、音域宽、演唱追求刚劲的男性美。她是弦下腔的创始人之一。范派的特点是朴素大方，咬字坚实，旋律起伏多变，带男性气质，阳刚之美。 傅派由傅全香创立。其主要特点是唱腔俏丽多变，跌宕

4、婉转，富有表现力，表演充沛，细腻有神，有感人以形、动之以情的魅力。傅派是越剧花旦唱腔中的重要流派。 金派由金采凤创立。金采凤师承袁雪芬，并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华，高雅得体。她擅演大家闺秀，唱腔婉转回荡，吐字清晰，运气自然、富于韵味。 陆派由陆锦花创立。她擅长扮演儒生、穷生、巾生。他的演唱不尚华丽、不喜雕琢、朴实清丽、自然流畅。 吕派由吕瑞英创立。她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上，增加了其绚丽多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔乐感强，有越剧界“抒情女高音”的美誉。 戚派由戚雅仙创立。戚派的特点是感情真挚浓厚，曲调朴实，花腔不多，但组织严密，节奏鲜明，音型简练并经变化反复出现，形成

5、给人印象深刻的特征。 王派由王文娟创立。她以善于表演人物神态、传达内心感情著称。王文娟博采众长，追求创新，逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切的风格。 徐派又徐玉兰创立。她吸收了绍剧粗犷悲壮的特点，京剧刚健、坚实的技巧，又融合了越剧早期小生唱腔中朴实、淳厚的因素，形成了自己华彩俊逸，洒脱流畅，奔放高亢，感情炽热，曲调大起大落，跌宕明显的特点。 尹派又尹桂芳创立。她的表演朴实而不呆板，聪颖但不轻佻，潇洒而不漂浮，吐字清晰而别有风味。尹派的特点深沉隽永，缠绵柔和。 张派由张云霞创立。其唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，深情意浓；音色柔和甜润，韵味足。 袁派由袁雪芬创立。在越剧唱腔艺术发展史上，袁雪

6、芬是个重要的代表人物。1943 年，她与琴师周宝才合作创造了尺调腔 ，把越剧唱腔艺术推进到一个新的阶段，越剧的所有流派都是在尺调腔基础上发展并丰富起来的。袁雪芬创立的“ 袁派”对越剧旦角唱腔的发展、提高和里派的形成有着深远的影响。袁派唱腔的风格是质朴平易，委婉细腻，深沉含蓄，韵味醇厚。这诸多的派别都有共同的特点就是依情感变换唱腔随之变换，这就是越剧的灵活性，她不受拘束，能很好的表达情感。二、细腻抒情的人物塑造越剧中如果只有优美柔雅唱腔，而没有细腻抒情的人物塑造，那就只是一个空壳。像行尸走肉，毫无生机。所以，一部戏剧中，人物形象的塑造是不可或缺的。它是喜剧的灵魂，而越剧中大多描写的是爱情故事，因

7、此对人物的塑造尤为重要。（1） 红楼梦中，林黛玉与贾宝玉的悲剧爱情，最终以林黛玉的香消玉殒和贾宝玉的婚礼而结束。其中，越剧中塑造了一位忧郁善妒的病美人，她的内向性格，使得她终日郁郁寡欢， ，又因为猜忌、多疑，整日以泪洗面，愁容满面。成为他们悲剧爱情的根源之一。（2） 梁山伯与祝英台中，忠贞不渝的爱情与当时的社会门第观念导致俩人以身殉情，从而也让观众感受到一对有情人对爱情的执著追求。（3） 追鱼中，书生张珍与丞相金宠之女牡丹指腹为婚，不幸亲亡家败。金宠借口三代不招白衣婿，命张珍在碧波潭畔草庐攻读，读书声感动了鲤鱼精，变作牡丹小姐与之相会。一日张珍遇真牡丹，被诬为贼，逐出金府。鲤鱼精与张珍同返故乡

8、，在途中被相府捉回，于是真假牡丹难分。金宠先请包公断案，鲤鱼精使龟精变作假包公，造成真假包公不能明断。金宠又请张天使捉妖，在鲤鱼精败于天兵之际，幸得观音相救，但她不愿成仙，甘落红尘与张珍结合。越剧中的鲤鱼精敢于追求真爱，冲破世俗人妖不可恋，也暗喻旧社会中门第观念的荒谬。（4） 西 厢 记 最 突 出 的 成 就 是 从 根 本 上 改 变 了 莺 莺 传 的 主 题 思 想和 莺 莺 的 悲 剧 结 局 ， 把 男 女 主 人 公 塑 造 成 在 爱 情 上 坚 贞 不 渝 ， 敢 于 冲 破 封建 礼 教 的 束 缚 ， 并 经 过 不 懈 的 努 力 ， 终 于 得 到 美 满 结 果 的

9、 一 对 青 年 。 这 一 改动 ， 使 剧 本 反 封 建 倾 向 更 鲜 明 ， 突 出 了 “愿 普 天 下 有 情 人 都 成 眷 属 ”的 主题 思 想 。 在 艺 术 上 ， 剧 本 通 过 错 综 复 杂 的 戏 剧 冲 突 ， 来 完 成 莺 莺 、 张 珙 、 红娘 等 艺 术 形 象 的 塑 造 ， 使 人 物 的 性 格 特 征 生 动 鲜 明 ， 加 强 了 作 品 的 戏 剧 性 。三、细腻文雅的表演越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽，优美动听，表演真切动人，极具江南地方色彩。越剧演员初由男班演出，后改女班或男女混合班，现多由女班来演。表演真切动人，极具江南灵秀之

10、气。集昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成。经历了由男子越剧到女子越剧为主的演变。以“才子佳人”题材为主，艺术流派纷呈。我国有 300 多个男女合演的戏曲剧种，唯独越剧由女子扮演，保持这份特殊性，恰恰有利于它的生存、发展。四、结束语正因为越剧优雅柔美的唱腔，细腻抒情的人物塑造，细腻文雅的表演，充分体现剧中人物的人性美、人情美，使得人们观剧之后有一种对忠诚的爱情的向往。 参考文献 1 朱栋霖.大学戏剧鉴赏 2007.9 上海华东师范大学出版社 2郭玉生.悲剧美学：历史考察与当代阐释.2006.9 北京社会科学文献出版社2.行距：24 磅3.3-5 篇参考文献；4.论文纸张统一为 A4 版面，单面打印；5.教师评阅应有论文批阅痕迹和评语；6.特殊课程由课程负责人根据课程教学大纲和课程特点制定标准，经学院批准后报考试中