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豫剧音乐的艺术特色分析.doc

1、1豫剧音乐的艺术特色分析【摘 要】对豫剧来说,音乐是不可或缺的。其通常由两部分组成,一是器乐伴奏;二是声腔。豫剧,在我国戏曲界有很重要的地位,属于国内五大传统剧种之一,其音乐构成非常特殊。本文主要对豫剧音乐的艺术特色给予解析,希望可以对之有更深刻认识,以期对豫剧学习者提供一定帮助。 【关键词】豫剧;音乐;艺术特色 中图分类号:J643 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2017)02-0095-01 豫剧是流传于我国中原地区,尤其是河南地区的一种艺术形式,其综合了诗歌、音乐、舞蹈等多个艺术形式,属于我国五大剧种之一。在豫剧形成早期,一般使用枣木梆子进行伴奏,所以,早期它也被称为河南

2、梆子。豫剧唱腔以铿锵大气、抑扬有度、腔调酣畅、吐字清晰、韵味优美、音乐活泼、擅长表现角色的内在情感而出名,同时,具有极强的艺术性,为大众所喜爱。目前,豫剧经过近百年的发展,不断融合其他戏种的特长,并结合中原地区的文化,逐渐构成了自身特殊的艺术特色。本文借助音乐伴奏和声腔特征,对豫剧音乐的艺术特色进行归纳整理,展开相应的分析。 一、豫剧中的艺术构成 (一)豫剧中的音乐伴奏。音乐伴奏是戏曲表演中不可或缺的一部2分。在豫剧表演过程中,无论是演员演唱,还是进行表演,音乐伴奏都是不能缺少的。演员在舞台上的各种招式,都必须得到乐队的支持。假如音乐伴奏不能掌握好节奏,就会影响演员的表演效果。即使演员的个人造

3、诣再深,音乐伴奏不能很好地与之配合,其表演效果也会大打折扣。(二)豫剧的声腔。根据豫剧的声腔构成,其大致能够划分为慢板、二八板、流水板和慢板。慢板和流水板一般都有固定的过门。通常情况下,流水板是慢板的简化,而二八板和飞板则是演员怎么唱,乐师就需要怎么跟,这也是辨别这四种板式的基本方法。其实,慢板是豫剧唱腔音乐中最常用的板式,它的主板式为 4/4 拍的三眼板,按照起腔的形式可以分为整板和散板。 按照豫剧的唱腔,它可以划分为三种,第一种是以打情为主,比如,朝阳沟中“羞答答出门来将头低下”的唱段,其唱腔缓慢,节奏舒缓,旋律曲折,韵味悠长;第二种是侧重叙述,比如, “老身家住南阳地”,这一唱段速度较之

4、打情唱段要稍快一些,唱腔平缓,起伏不大,唱词节奏比较紧凑。第三种是哭调,比如, 秦雪梅中“吊孝”的唱段,以悲腔为主,旋律起伏落差较大,音乐色彩明亮。当然,没有任何一种豫剧唱腔是一成不变的,这三种唱腔很多时候会夹杂在一起,并不能精确地区分开来。但是,整体来说,其沉重腔调较多,喜庆腔调较少,豫剧具有悲壮、深沉的特点。 二、豫剧音乐的艺术特色 专家夏野曾经在戏曲音像研究中这样表述, “除个别地区的梆子3如河南梆子等的音调变化较大之外,其他各种梆子还是相当接近的。 ”这表明豫剧在梆子腔内有着特殊的艺术特色,主要体现在以下几方面。 首先,豫剧的音乐有着极强的民间风俗特征。从音乐学的层面看,豫剧音乐有着鲜

5、明的民间音乐的属性,它和其他种类的音乐样式不同,无论是创作过程,还是流传渠道,都有明显区别。豫剧并不是专业创作人员完成的作品,它们多是民众的合力之作。正因为如此,豫剧音乐有着非常明显的大众性;同时,豫剧的流传也多是依靠口头传授,在流传过程中,后人不断给予加工、润色,添加时代特征,对其艺术性加以提升。比如,豫剧声腔的二八腔,尽管其唱腔在不同剧目中有所转变,不同的演员也会有不同的声腔,但是,其整体风格是不会改变的。豫剧唱腔音乐经过数百年的流传,是中原民间音乐的智慧结晶,它来自民间,表现出中原民间音乐的特征。 其次,豫剧唱腔质朴、粗率,充满浓厚的乡土韵味。在梆子的伴奏下,豫剧长腔的梆子调和充满地方特

6、色的花腔、拖腔,与剧中粗率的乡言土语及不加任何修饰的台词相融合,组成了浓厚的乡土文化。 最后,豫剧音乐不但有固定的程式性,而且还可以灵活调整,不断去旧出新,这也正是它生命力顽强的根源所在。伴随现代戏的突起,豫剧在唱腔、旋律以及音乐伴奏方面都能够得到完善。无论是豫剧演唱、演员表演,还是舞蹈搭配,也愈加契合。豫剧的艺术感染力会随着此变化而有所增强,并逐渐形成了传统地域风格派系。 三、结语 伴随多年的吸收和借?b,豫剧音乐也有了不小的变化,一是乐器类4别的增加。乐队编制规模在不断扩张,并逐渐出现了中西混合乐队;二是武场音乐的削减。随着音乐的发展, “四大扇”的使用逐渐减少。同时,用来营造武打场面的锣鼓点也逐渐减少。三是豫剧板式的改变。在现代戏以及新编历史剧中,传统的唱腔已难以辨识。针对以上豫剧音乐的改变,笔者认为,这是顺应社会发展的结果,在无法改变豫剧根基的前提下,做出适当改变是十分必要的。 参考文献: 1刘超男.豫剧音乐的艺术构成与特色J.大舞台,2014, (1):13-14. 2付艳艳.浅析豫剧音乐元素在艺术歌曲中的运用J.黄河之声,2014, (1):31-33. 3高慧娟.豫剧现代戏朝阳沟的音乐创新J.大舞台,2014, (9):3-4.

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