第十一章 叙事性作品.doc

1、第十一章 叙事性作品一、叙事理论与叙事学1、传统的叙事理论侧重于谈论叙事文学所表现的生活内容，从而形成了后来人们总结的以人物、情节、环境三要素为中心的叙事理论2、叙事学 研究文本的叙事艺术3、新叙事学从意识形态角度研究叙事文学意义，借鉴多种理论和方法，扩展了研究思路和视野，叙事学研究趋向跨学科和多样化的发展二、叙事的含义与特征1、含义叙事是用话语虚构社会生活事件过程。2、特征1）叙事的内容是社会生活事件过程，即人的社会行为及其结果。2）叙事是话语的虚构。三、叙事与审美意识形态本质1、从叙事的内容来看，任何叙事都是对现实世界的某种解释。2、从叙事方式来看，一定的叙事方式形成一定的写作风格，而种种

2、风格背后的制约要素之一就是审美意识形态。四、叙事的构成1、叙述内容叙述内容指构成一段叙述话语主题的故事内容，即被讲述的故事，包括事件、人物、场景等等。2、叙述话语叙述话语，即叙事作品中讲述故事的语句。 3、叙述动作叙述动作，即产生出叙述话语的“叙述”活动本身。叙述内容是穷酸文人孔乙己一生的悲惨命运。叙述动作是作为咸亨酒店小伙计的“我”，讲述他所旁观到的孔乙己的故事。小伙计的身份和态度，使叙述话语相当简洁而冷漠，与孔乙己的悲惨命运形成强烈对比。小说的艺术张力正在于此。第二节 叙述内容一、故事1、事件1）定义：事件由所叙述的人物行为及其后果构成，一个事件就是一个叙述单位。2）分类：第一类事件的作用

3、是推动故事情节的发展。第二类事件的作用是塑造生动的形象。2、情节情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。情节是把在表面上看来偶然地沿着时间先后顺序出现的事件用因果关系加以解释和重组。它要求在事件的发展中表现出人物行为的矛盾冲突，由此而揭示人物命运的变化过程。3、人物人物的二重性特点：1）行动元。即人物是推动故事情节发展的行动要素。2）角色。即指具有生动具体的形象和性格特征的人物。行动元是情节的动因，表现为人物“做什么”；而角色是形象的基础，表现为人物“怎样做”。4、场景叙述内容中具体描写的人物行为与环境组合成为场景。二、结构叙事作品的结构是指作品中各个成分或单元之间关系的整体形态。1、表层结构

4、即根据叙述的前后顺序研究句子与句子、事件与事件之间的关系，是一种历时性向度的结构关系。2、深层结构即研究内容各个要素与故事之外的文化背景之间的关系，是一种共时性向度的结构关系。三、行动1、行动逻辑的基本形式1）可能性 2）变为现实 3）取得结果2、行动序列的组合形式1）首尾接续式2）中间包含式 3）左右并进式 第三节 一、文本时间与故事时间1、定义1）文本时间：也可以称为叙事时间，是故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态。它是作者对故事内容进行创作加工后提供给读者的文本秩序。2）故事时间：是指故事发生的自然时间状态，它是故事内容中虚构的事件之间的前后关系。叙述话语2、二者的关系1）时序：叙

5、事作品中的时序是文本时间顺序与故事时间顺序相互对照形成的关系。第一，顺叙。 第二，倒叙。第三，插叙。2）时距：也可称作叙述的步速，是故事时间长度与文本时间长度相互比较对照所形成的时间关系。第一，匀速叙述。 第二，变快。 第三，变慢。 3）频率：是指一个事件在故事中出现的次数与该事件在文本中的叙述的次数。二、视角1、视角的定义视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度，根据叙述者观察故事中情境的立场和聚焦点而区分。2、视角的分类1）零聚焦叙述 “零聚焦”指无固定视角的全知叙述，它的特点是叙述者说出来的比任何一个人物知道得都多。全知叙述的两大特点：1）在叙事手法上所享有的极大自由度；2）上帝般的叙

6、述中介破坏了作品的逼真性和自然感。2）内聚焦叙述3）外聚焦叙述“外聚焦”叙述的特点是叙述者知道的比人物所知道的要少。3、视角越界有时候，在一个看来不起眼的时刻，我们日常生活中累积起来的各种矛盾会突然爆发。对于哈里和艾丽斯来说，那天早晨他们突然坐在餐桌旁喝咖啡、吃烤面包时，就出现了这样的情形。这对夫妇看上去十分般配，但实际上，他们只是通过回避一切不愉快的事，才维持了表面上的和谐。哈里没有告诉艾丽斯他面临被解雇的危险，艾丽斯也没跟哈里说，她觉得有必要独自离开一段时间，以寻求真正的自我。当哈里看到报上登的幼兽棒球队的得分时，心想：“该死！连棒球也让人心里不痛快，他们又输了。我真希望能够告诉艾丽斯自己

7、失去了麦克威合同也许还会丢了饭碗！”然而，他仅仅说了句“把果酱递过来。 ”艾丽斯递果酱时，看到自己的手在颤抖。她不知哈里是否也注意到了。 “不管怎样， ”她心想，“跟他说再见的时候到了，该自由了。 ”她站起来，低声说了句：“哈里，再见。 ”然后过去拿起箱子，走了出去，把门敞在那里。当风把门刮闭时，两人都不知道，倘若那天早晨稍向对方敞开一点心房，他们的生活道路就会大不相同。看着哈里大大咧咧地一头扎进报上的体育新闻里，我明白解脱自己的时刻已经到了。我必须说出来，我必须跟他说“再见”。他让我把果酱递给他，我机械地递了过去。他注意到了我的手在颤抖吗？他看到了我放在门厅的箱子正在向我招手吗？我猛地把椅子

8、往后一推，一边吃着最后一口烤面包，一边从嗓子眼里挤出了微弱的几个字：“哈里，再见。 ”跌跌撞撞地奔过去，拿起我的箱子出了大门。当我打开车离开围栏时，最后看了房子一眼恰好看到突如其来的一阵风把仍开着的门猛地给关上了。 一位男人和一位女人面对面地坐在一张黄色塑料餐桌旁。桌子中间摆着一壶咖啡、一盘烤面包以及一点黄油和果酱。靠近门的地方放着一只箱子。晨报的体育新闻栏将男人的脸遮去了一半。女人忐忑不安地坐在那里，凝视着丈夫露出来的半张脸。他说：“把果酱递过来。 ”她把果酱递了过去，手在颤颤发抖。突然间，她把椅子往后一推，用微弱的声音说了声：“哈里，再见。 ”然后快步过去拿起箱子，走了出去，把门敞在那里。

9、一阵突如其来的风猛地把门给刮闭了，这时哈里抬起了头，脸上露出疑惑不解的神情。第四节 叙述动作一、叙述者与作者叙述者不等同于作者。1）前者存在于虚构的艺术世界，而后者则存在于客观现实世界。2）两者的情感、道德、人生态度和评价是有差异的。二、叙述者与声音1、叙述声音的凸显1）传统叙事作品中的叙述声音凸显2）现代叙事作品中的叙述声音凸显2、叙述声音的统一与复调1）叙述声音的统一2）叙述声音的复调三、叙述者与接受者“内聚焦”的特点是叙述者只叙述某个人知道的情况，即从某个人的单一角度讲述故事。这种叙述角度有两个特点：首先，这个人物作为叙述者兼角色，他既可以参与事件过程，又可以离开作品环境面向读者进行描述

10、和评介，这双重身份使这个角色不同于作品中其他角色，他比其他角色更“透明”，更易于理解。其次，他作为叙述者的视角受到了角色身份的限制，不能叙述本角色所不知的内容，这种限制造成了叙述的主观性，如同绘画中焦点透视方法，可产生身临其境般的逼真感觉。巴赫金（ Mikhail Bakhtin,1895-1975）巴赫金是在身后“被发现”的大思想家，处于社会主义苏联，一生颠沛流离。他的两大思想“狂欢化”和“复调”理论，具有鲜明的人文理想精神，反对极权主义，主张平等对话，这与其说是一种诗学，不如说是一种坚定的政治理论和意识形态主张。 列维斯特劳斯（C. Lvi-Strauss）法国人类学家和结构主义理论家结构人类学米兰昆德拉（Milan Kundera）米兰昆德拉（Milan Kundera）在昆德拉的一些小说中，叙述者时常跳出来，与读者商量这个故事怎样讲下去好，譬如玩笑 、 生活在别处 、 不朽等。而纪德正是他所喜爱的一位小说家。