谁爱谁？爱谁谁！.doc

1、1谁爱谁？爱谁谁！剧情 谁爱谁，爱谁谁刻画了 60 后，70 后，80 后和 90 后的情感世界，婚外恋、姐弟恋、蓝颜知己、恋父情结、野蛮女友、五好男人、90 后叛逆爱情、暗恋，当这些交织重叠在一起，到底谁爱谁呢?你爱的是谁谁谁吗?全职太太居然要放弃优越生活，野蛮女友温情款款却不是对你；七年之痒婚姻困惑的倾诉对象也是个失恋者，他爱她，可她却不爱他，他和她生活在一起，可他和另一个她倾诉，他?她?谁?谁?谁? 所有出现在生活中的机缘都不是偶然的 剧评 如果说 15 岁是少年时期、20 岁是青年时期、40 岁是中年时期的话，就会发现从来没有人给 30 岁定义。古语道三十而立。而立之年要学会赚钱养家，

2、要供养父母，要儒雅，要懂得“生而为人”的道理。 如果说“60 后”的那一代人是精神导师，那么“70 后”则是社会中流砥柱， “80 后”日益成熟，这三代人见证了中国发展最快的时期，同时贡献着自己能量。与此相比“90 后”总显得有些坐享其成，不被人看好。2有人把日子过成段子，时不时抖个包袱，抖好了大家都叫好，抖不好众人“砸挂” ，嬉笑怒骂间平添的几分精彩，做人的道理就着每顿饭来回“咂摸”总能体会个中滋味：有人把生活过成了电视剧，情节耍跌宕起伏，情感要浓墨重彩，不提高到哲学角度誓不罢休，有人为了别人哭、别人笑、最后发现自己只是个旁观者，一声叹息后泪光闪烁。 当这些人相遇了，谁能保证不是一场闹剧呢?

3、正如话剧谁爱谁爱谁谁里面的人物一样，他们相遇了却不自知，而又因如此，在裹着奥地利剧作家施尼茨勒的“轮舞”的外衣下，才能让男主人公李天明震惊过后最终说出了那句“我靠” 。 李天明是典型的“三十而立”有体面的工作，可以让妻子当个全职太太，他对这点相当满意；有端庄漂亮的妻子，性格温柔，待人接物举手投足间展现了良好教育下的涵养。作为普罗大众“婚姻范本”的他们，面对感情裂痕时，妻子的“我为你付出了全部，你居然有情人”理论和李天明的“你让我喘不上气，女人失去自我很可怕”舆论就是成语“无理取闹”的直译。 事实是，李天明的确有另一个女人，那女人工作上一丝不苟，独当一面。她苛刻的面试要求，让新员工当场痛哭说，本

4、来今天应该先登记结婚的，对不起我失态了。而她却意外地录取了这个女孩，她给出的理由是：失恋了才有动力全身心投入到工作中。 女人对生活只享受不干涉，散发着成熟女人的味道，即使跟李天明约定好旅行，上飞机的前一刻接到女儿任性的电话不得不取消行程时，仍旧只对他说一对不起天明，我有点急事。 3两个人都曾深深地认为这才是爱情，是超凡脱俗的。而当女人回到家看到女儿冷冷的说：妈，给我三十万，我有用。她明白了爱情再伟大，面对现实生活总有着不堪一击的片面性。女儿看见了母亲掉在地上的意大利旅行日程安排，质问她这就是你说的开会?女人再也不想忍受小女孩永无休止的胡闹，甩出了信用卡打算以此了事时发现了女儿的眼泪，女人决定放

5、弃和天明毫无结果的感情纠葛。 女孩嘉嘉是个典型的“90 后” ，单亲家庭，吃喝不愁便觉得生活中没有得不到的东西，她在花老板的豆浆店里无时无刻地问天明?天明哥，你觉得我好看么?我和你老婆谁漂亮?你们离婚了你会娶我么?不会娶你。天明苦笑不已地回答，两人虽没有什么交际，却也知道这个小丫头青春期迷恋大人情有可原，便一次次的纵容她。而嘉嘉却给天明的妻子打电话谎称自己是他的情人，约她见面。 天明妻子跟天明摊牌离家出走后，在酒吧里一男孩对她说她长得很像自己的前女友，他们本来都要结婚了，却因为自己的大男子主义分手了。天明妻子借着酒精犹豫着要不要放纵一下自己时候，瞬间明白了失去自我的生活是多么可怕的事情。 天明

6、在没有妻子而显得冰冷的家中独自思考中明白了婚姻的实质付出并不意味着失去自由，耍小聪明并不能让自己游刃有余，婚姻要经营而不是柏拉图式的幻想。于是他出去找妻子想解释发生的一切。妻子甩出了二十万的卡说一个年轻女孩拿钱打发自己时候，天明尴尬又略带安心的微妙表情定格了一秒后，坦然的说，这是个误会，嘉嘉真能胡闹。 4当他们打算三方对质时，天明看到了一个熟悉的身影，而女人却笑着说，天明，这是我女儿。 天明能做的只是默默地走到台前，说出了那句“我靠” 。 日子变成了段子，段子衍生了剧情，剧情表达了生活。这个道理在佛经里面被称为“轮回” ，有因必有果。所以各人最终仍旧回归，他们身上都带着改变不了的个性和缺点，但

7、借此天明和妻子解开了婚姻之道，嘉嘉知道了缺少父爱不代表一无所有，而那对年轻的男女回到原点，从新学会体谅和分享。 谁爱谁口这不要紧，重点是爱。 爱谁谁!这也不要紧，关键是“谁” 。 一场话剧，剧中人尚且体味了生活，那我们呢? 舞台设计 很多人看完谁爱谁爱谁谁会发现一个问题，事后好像怎么也无法跟身边朋友描述清楚剧情，讲到某段交叉剧情时候总会被问那个人怎么出现的?他她是谁啊? 这么紧凑的情节在短暂时间内展现一个个小高潮，而舞台道具的切换基本上演员都可以自行解决，翻一次旋转木板，调整一次转角桌边，推拉一次柜门就完成了场景的转换。这些巧妙的设计均出自这部戏的舞美设计兼制作人边文彤之手，圈内很多人评价她时

8、候会说她从里到外透着聪明劲儿。从中戏到耶鲁，从德国到俄罗斯，她喜欢看各种好玩的东5西，记下来就会跟身边的朋友念叨。用“不专业”的语气做专业的设计，深入浅出的表达方式自然让小剧场观众看着舒服，明白。 百变衣橱幻化世界情感 对习惯了小剧场话剧舞美上较简单的观众来说， 谁爱谁，爱谁谁的舞美绝对可以称得上一场盛宴。整场戏五六个不同的场景转化全由一个衣橱稍作调整而成，仿佛那是一个魔幻衣橱，每一个变化就换了一种截然不同的感觉，让观众充满了惊喜。 红与白的视觉冲击、充满设计感的造型变化，体现了舞美创作的独具匠心，然而最大的特点在于，具有强烈视觉冲击力的舞美却绝没有抢戏，原因在于舞美与剧情的紧密结合。舞美边文

9、彤也是本剧的制作人之一，作为一名优秀的青年舞台美术设计师，曾多次获得国家级大奖，曾在美国邱鲁大学戏剧学院做为期一年的访问学者，2007 年受邀赴美国佛罗里达中心大学和南部大学讲学，是很有影响的青年舞台设计师。 在谈及创作思路时，边文彤说：“红与白的色调是与海报颜色相配的，也很有时尚感。创作的过程费了不少脑筋，但有一天一个灵感打动了我。把所有的东西都收纳在一个普通的大衣柜里，但这个极具私密性的道具，隐藏了人间最丰富的情感。同时，也避免了换场换道具时乱哄哄的感觉。 ” 舞美的细节与情节、人物心境配合，如橱柜里的鸟笼摆设寓示着婚姻里微微的内心困境，旋转门的意图在于，体现情感的变幻莫测和轮舞6的风格，

10、一个普通的道具被赋予了无穷的变化，神秘的吸引力和无常无序的情感关系。正是这部戏想要呈现的。 师从舞美设计泰斗李明觉 作为国内培养戏剧艺术人才摇篮中央戏剧学院舞美设计系的副教授，边文彤有幸在 2006 至 2007 年期间作为耶鲁大学访问学者，成为美国舞美设计界泰斗李明觉教授门下弟子。 李明觉曾在 1983 年以百老汇歌剧K2获得美国舞台艺术最高奖“托尼奖” 。他一生作品很多，在舞美设计界，他和英国的科尔泰、捷克的斯沃博达并称世界舞台美术设计三大巨头。30 余年来李明觉对美国舞台设计界的影响之深无人出其右，他雄踞美国十大舞台设计师之首，在世界当代最著名的 40 位舞美设计师中，一半以上曾受教于李

11、明觉，而几乎所有人都表示受到他的影响。 李明觉对边文彤的影响可想而知，在一年的学习交流中。李明觉作为一个艺术工作者，他精辟的创作理念、寻找戏剧本体的内在、为导演和表演提供最有表现力的空间深深触动了她 i 作为一个大学教授，他对舞台设计和戏剧教育事业的热爱也让她敬重。对于边文彤来说，她的所学与感悟将令她终身受益。 在角色中转换，赤手空拳做话剧 7“绝不要小瞧了女人” ，这句话在边文彤身上有最好的印证。她身上随时能爆发出无限的活力与创造力。回国后一年的蛰伏中，她一直在思考着自己的创作和要做的事。从舞美老师到舞美设计师再到话剧制作人，这一系列不同角色的感受让边文彤体会了不一样的艰辛。 “选剧本、找编剧、谈投资、订剧场、各部门的创作、做宣传、做票务销售等等，一系列的工作所有人都说我完全可以做，我也就觉得我行，但没想到过程真的太累了，做小剧场真的不容易，幸好遇到很多也热爱小剧场戏剧人们，他们给了我很大的支持和鼓励。 ”