中国古代建筑特点.doc

1、中国古代建筑特点 一）以木构架为主的结构方式一）以木构架为主的结构方式 z 中国古代建筑惯用木构架作房屋的承重结构。木构梁柱系统约在西元中国古代建筑惯用木构架作房屋的承重结构。木构梁柱系统约在西元前的春秋时期已初步完备并广泛采用，到了汉代发展得更为成熟。木构前的春秋时期已初步完备并广泛采用，到了汉代发展得更为成熟。木构结构大体可分为抬梁式、穿斗式、井干式，以抬梁式采用最为普遍。抬结构大体可分为抬梁式、穿斗式、井干式，以抬梁式采用最为普遍。抬梁式结构是沿房屋进深在柱础上立柱，柱上架梁，梁上重叠数层瓜柱和梁式结构是沿房屋进深在柱础上立柱，柱上架梁，梁上重叠数层瓜柱和梁，再于最上层梁上立脊瓜柱，组成

2、一组屋架。平行的两组构架之间用梁，再于最上层梁上立脊瓜柱，组成一组屋架。平行的两组构架之间用横向的枋联结于柱的上端，在各层梁头与脊瓜柱上安置檩，以联系构架横向的枋联结于柱的上端，在各层梁头与脊瓜柱上安置檩，以联系构架与承载屋面。檩间架椽子，构成屋顶的骨架。这样，由两组构架可以构与承载屋面。檩间架椽子，构成屋顶的骨架。这样，由两组构架可以构成一间，一座房子可以是一间，也可以是多间。成一间，一座房子可以是一间，也可以是多间。 z 斗栱是中国木构架建筑中最特殊的构件。斗是斗形垫木块，栱是弓形斗栱是中国木构架建筑中最特殊的构件。斗是斗形垫木块，栱是弓形短木，它们逐层纵横交错叠加成一组上大下小的托架，安

3、置在柱头上用短木，它们逐层纵横交错叠加成一组上大下小的托架，安置在柱头上用以承托梁架的荷载和向外挑出的屋檐。到了唐、宋，斗栱发展到高峰，以承托梁架的荷载和向外挑出的屋檐。到了唐、宋，斗栱发展到高峰，从简单的垫托和挑檐构件发展成为联系梁枋置于柱网之上的一圈从简单的垫托和挑檐构件发展成为联系梁枋置于柱网之上的一圈 井井 字格形复合梁。它除了向外挑檐，向内承托天花板以外，主要功能是保字格形复合梁。它除了向外挑檐，向内承托天花板以外，主要功能是保持木构架的整体性，成为大型建筑不可缺的部份。宋以后木构架开间加持木构架的整体性，成为大型建筑不可缺的部份。宋以后木构架开间加大，柱身加高，木构架结点上所用的斗

4、栱逐渐减少。到了元、明、清，大，柱身加高，木构架结点上所用的斗栱逐渐减少。到了元、明、清，柱头间使用了额枋和随梁枋等，构架整体性加强，斗栱的形体变小，不柱头间使用了额枋和随梁枋等，构架整体性加强，斗栱的形体变小，不再起结构作用了，排列也较唐宋更为丛密，装饰性作用越发加强了，形再起结构作用了，排列也较唐宋更为丛密，装饰性作用越发加强了，形成为显示等级差别的饰物。成为显示等级差别的饰物。 z 木构架的优点是：第一、承重结构与维护结构分开，建筑物的重量全木构架的优点是：第一、承重结构与维护结构分开，建筑物的重量全由木构架承托，墙壁只起维护和分隔空间的作用。第二、便于适应不同由木构架承托，墙壁只起维护

5、和分隔空间的作用。第二、便于适应不同的气候条件，可以因地区寒暖之不同，随宜处理房屋的高度、墙壁的厚的气候条件，可以因地区寒暖之不同，随宜处理房屋的高度、墙壁的厚薄、选取何种材料，以及确定门窗的位置和大小。第三、由于木材的特薄、选取何种材料，以及确定门窗的位置和大小。第三、由于木材的特有性质与构造节点有伸缩余地，即使墙倒而屋不塌，有利于减少地震损有性质与构造节点有伸缩余地，即使墙倒而屋不塌，有利于减少地震损害。第四、便于就地取材和加工制做。古代黄河中游森林茂密，木材较害。第四、便于就地取材和加工制做。古代黄河中游森林茂密，木材较之砖石便于加工制做。之砖石便于加工制做。 （二）独特的单体造型（二）

6、独特的单体造型 z 中国古代建筑的单体，大致可以分为屋基、屋身、屋顶三个部份。凡中国古代建筑的单体，大致可以分为屋基、屋身、屋顶三个部份。凡是重要建筑物都建在基座台基之上，一般台基为一层，大的殿堂如北京是重要建筑物都建在基座台基之上，一般台基为一层，大的殿堂如北京明清故宫太和殿，建在高大的三重台基之上。单体建筑的平面形式多为明清故宫太和殿，建在高大的三重台基之上。单体建筑的平面形式多为长方形、正方形、六角形、八角形、圆形。这些不同的平面形式，对构长方形、正方形、六角形、八角形、圆形。这些不同的平面形式，对构成建筑物单体的立面形象起着重要作用。由于采用木构架结构，屋身的成建筑物单体的立面形象起着

7、重要作用。由于采用木构架结构，屋身的处理得以十分灵活，门窗柱墙往往依据用材与部位的不同而加以处置与处理得以十分灵活，门窗柱墙往往依据用材与部位的不同而加以处置与装饰，极大地丰富了屋身的形象。装饰，极大地丰富了屋身的形象。 z 中国古代建筑的屋顶形式丰富多彩。早在汉代已有庑殿、歇山、悬山中国古代建筑的屋顶形式丰富多彩。早在汉代已有庑殿、歇山、悬山、囤顶、攒尖几种基本形式，并有了重檐顶。以后又出现了勾连搭、单、囤顶、攒尖几种基本形式，并有了重檐顶。以后又出现了勾连搭、单坡顶、十字坡顶、盂顶、拱券顶、穹窿顶等许多形式。为了保护木构架坡顶、十字坡顶、盂顶、拱券顶、穹窿顶等许多形式。为了保护木构架，屋顶

8、往往采用较大的出檐。但出檐有碍采光，以及屋顶雨水下泄易冲，屋顶往往采用较大的出檐。但出檐有碍采光，以及屋顶雨水下泄易冲毁台基，因此后来采用反曲屋面或屋面举拆、屋角起翘，于是屋顶和屋毁台基，因此后来采用反曲屋面或屋面举拆、屋角起翘，于是屋顶和屋角显得更为轻盈活泼。角显得更为轻盈活泼。 三）中轴对称、方正严整的群体组合与布局三）中轴对称、方正严整的群体组合与布局 z 中国古代建筑多以众多的单体建筑组合而成为一组建筑群体，大到宫中国古代建筑多以众多的单体建筑组合而成为一组建筑群体，大到宫殿，小到宅院，莫不如此。它的布局形式有严格的方向性，常为南北向殿，小到宅院，莫不如此。它的布局形式有严格的方向性，

9、常为南北向，只有少数建筑群因受地形地势限制采取变通形式，也有由于宗教信仰，只有少数建筑群因受地形地势限制采取变通形式，也有由于宗教信仰或风水思想的影响而变异方向的。方正严整的布局思想，主要是源于中或风水思想的影响而变异方向的。方正严整的布局思想，主要是源于中国古代黄河中游的地理位置与儒学中正思想的影响。国古代黄河中游的地理位置与儒学中正思想的影响。 z 中国古代建筑群的布置总要以一条主要的纵轴线为主，将主要建筑物中国古代建筑群的布置总要以一条主要的纵轴线为主，将主要建筑物布置在主轴线上，次要建筑物则布置在主要建筑物前的两侧，东西对峙布置在主轴线上，次要建筑物则布置在主要建筑物前的两侧，东西对峙

10、，组成为一个方形或长方形院落。这种院落布局既满足了安全与向阳防，组成为一个方形或长方形院落。这种院落布局既满足了安全与向阳防风寒的生活需要，也符合中国古代社会宗法和礼教的制度。当一组庭院风寒的生活需要，也符合中国古代社会宗法和礼教的制度。当一组庭院不能满足需要时，可在主要建筑前后延伸布置多进院落，在主轴线两侧不能满足需要时，可在主要建筑前后延伸布置多进院落，在主轴线两侧布置跨院（辅助轴线）。曲阜孔庙在主轴线上布置了十进院落，又在主布置跨院（辅助轴线）。曲阜孔庙在主轴线上布置了十进院落，又在主轴线两侧布置了多进跨院。它在奎文阁前为一条轴线，奎文阁以后则为轴线两侧布置了多进跨院。它在奎文阁前为一条

11、轴线，奎文阁以后则为并列的三条轴线。至于坛庙、陵墓等礼制建筑布局，那就更加严整了。并列的三条轴线。至于坛庙、陵墓等礼制建筑布局，那就更加严整了。这种严整的布局并不呆板僵直，而是将多进、多院落空间，布置成为变这种严整的布局并不呆板僵直，而是将多进、多院落空间，布置成为变化的颇具个性的空间系列。像北京的四合院住宅，它的四进院落各不相化的颇具个性的空间系列。像北京的四合院住宅，它的四进院落各不相同。第一进为横长倒座院，第二进为长方形三合院，第三进为正方形四同。第一进为横长倒座院，第二进为长方形三合院，第三进为正方形四合院，第四进为横长罩房院。四进院落的平面各异，配以建筑物的不同合院，第四进为横长罩房

12、院。四进院落的平面各异，配以建筑物的不同立面，在院中莳花植树，置山石盆景，使空间环境清新活泼，宁静宜人立面，在院中莳花植树，置山石盆景，使空间环境清新活泼，宁静宜人。 四）变化多样的装修与装饰四）变化多样的装修与装饰 z 中中 国古代建筑对于装修、装饰特为讲究，凡一切建筑部位或构件，都国古代建筑对于装修、装饰特为讲究，凡一切建筑部位或构件，都要美化，所选用的形象、色彩因部位与构件性质不同而有别。要美化，所选用的形象、色彩因部位与构件性质不同而有别。 z 台基和台阶本是房屋的基座和进屋的踏步，但给以雕饰，配以栏杆，台基和台阶本是房屋的基座和进屋的踏步，但给以雕饰，配以栏杆，就显得格外庄严与雄伟。

13、屋面装饰可以使屋顶的轮廓形象更加优美。如就显得格外庄严与雄伟。屋面装饰可以使屋顶的轮廓形象更加优美。如故宫太和殿，重檐庑殿顶，五脊四坡，正脊两端各饰一龙形大吻，张口故宫太和殿，重檐庑殿顶，五脊四坡，正脊两端各饰一龙形大吻，张口吞脊，尾部上卷，四条垂脊的檐角部位各饰有九个琉璃小兽，增加了屋吞脊，尾部上卷，四条垂脊的檐角部位各饰有九个琉璃小兽，增加了屋顶形象的艺术感染力。顶形象的艺术感染力。 z 门窗、隔扇属外檐装修，是分隔室内外空间的间隔物，但是装饰性特门窗、隔扇属外檐装修，是分隔室内外空间的间隔物，但是装饰性特别强。门窗以其各种形象、花纹、色彩增强了建筑物立面的艺术效果。别强。门窗以其各种形象

14、、花纹、色彩增强了建筑物立面的艺术效果。内檐装修是用以划分房屋内部空间的装置，常用隔扇门、板壁、多宝格内檐装修是用以划分房屋内部空间的装置，常用隔扇门、板壁、多宝格、书橱等，它们可以使室内空间产生既分隔又连通的效果。另一种划分、书橱等，它们可以使室内空间产生既分隔又连通的效果。另一种划分室内空间的装置是各种罩，如几腿罩、落地罩、圆光罩、花罩、栏杆罩室内空间的装置是各种罩，如几腿罩、落地罩、圆光罩、花罩、栏杆罩等，有的还要安装玻璃或糊纱，绘以花卉或题字，使室内充满书卷气味等，有的还要安装玻璃或糊纱，绘以花卉或题字，使室内充满书卷气味。 z 天花即室内的顶棚，是室内上空的一种装修。一般民居房屋制作

15、较为天花即室内的顶棚，是室内上空的一种装修。一般民居房屋制作较为简单，多用木条制成网架，钉在梁上，再糊纸，称简单，多用木条制成网架，钉在梁上，再糊纸，称 海墁天花海墁天花 。重要。重要建筑物如殿堂，则用木支条在梁架间搭制方格网，格内装木板，绘以彩建筑物如殿堂，则用木支条在梁架间搭制方格网，格内装木板，绘以彩画，称画，称 井口天花井口天花 。藻井是比天花更具有装饰性的一种屋顶内部装饰。藻井是比天花更具有装饰性的一种屋顶内部装饰，它结构复杂，下方上圆，由三层木架交构组成一个向上隆起如井状的，它结构复杂，下方上圆，由三层木架交构组成一个向上隆起如井状的天花板，多用于殿堂、佛坛的上方正中，交木如井，绘

16、有藻纹，故称藻天花板，多用于殿堂、佛坛的上方正中，交木如井，绘有藻纹，故称藻井。井。 z 于建筑物上施彩绘是中国古代建筑的一个重要特征，是建筑物不可缺于建筑物上施彩绘是中国古代建筑的一个重要特征，是建筑物不可缺少的一项装饰艺术。它原是施之于梁、柱、门、窗等木构件之上用以防少的一项装饰艺术。它原是施之于梁、柱、门、窗等木构件之上用以防腐、防蠹的油漆，后来逐渐发展演化而为彩画。古代在建筑物上施用彩腐、防蠹的油漆，后来逐渐发展演化而为彩画。古代在建筑物上施用彩画，有严格的等级区分，庶民房舍不准绘彩画，就是在紫禁城内，不同画，有严格的等级区分，庶民房舍不准绘彩画，就是在紫禁城内，不同性质的建筑物绘制彩

17、画也有严格的区分。其中和玺彩画属最高的一级，性质的建筑物绘制彩画也有严格的区分。其中和玺彩画属最高的一级，内容以龙为主题，施用于外朝、内廷的主要殿堂，格调华贵。旋子彩画内容以龙为主题，施用于外朝、内廷的主要殿堂，格调华贵。旋子彩画是图案化彩画，画面布局素雅灵活，富于变化，常用于次要宫殿及配殿是图案化彩画，画面布局素雅灵活，富于变化，常用于次要宫殿及配殿、门庑等建筑上。再一种是苏式彩画，以山水、人物、草虫、花卉为内、门庑等建筑上。再一种是苏式彩画，以山水、人物、草虫、花卉为内容，多用于园苑中的亭台楼阁之上。容，多用于园苑中的亭台楼阁之上。庭院式的组群布局庭院式的组群布局 从古代文献从古代文献 记

18、载记载 ，绘绘 画中的古建筑形象一直到画中的古建筑形象一直到 现现 存的古建筑来看，存的古建筑来看，中国古代建筑在平面布局方中国古代建筑在平面布局方 面有一种简明的组织规律，这就是每一处住面有一种简明的组织规律，这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑，都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑，都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。一般地说，多数庭院都是前后串连起之类环绕成一个个庭院而组成的。一般地说，多数庭院都是前后串连起来，通过前院到达后院，这是中国封建社会来，通过前院到达后院，这是中国封建社会 “长幼有序，内外有别长幼有序，内外有别 ”的的思

19、想意识的产物。家中主要人物，或者应和外界隔绝的人物（如贵族家思想意识的产物。家中主要人物，或者应和外界隔绝的人物（如贵族家庭的少女），就往往生活在离外门很远的庭院里，这就形成一院又一院庭的少女），就往往生活在离外门很远的庭院里，这就形成一院又一院层层深入的空间组织。宋朝欧阳修层层深入的空间组织。宋朝欧阳修 蝶恋花蝶恋花 词中有词中有 “庭院深深深几许庭院深深深几许？ ”的字句，古人曾以的字句，古人曾以 “侯门深似海侯门深似海 ”形容大官僚的居处，就都形象地形容大官僚的居处，就都形象地说明了中国建筑在布局上的重要特征。说明了中国建筑在布局上的重要特征。 z 同同 时时 ，这这 种庭院式的种庭院式

20、的 组组 群与布局，一般都是采用均衡群与布局，一般都是采用均衡 对对 称的方式，沿着称的方式，沿着纵轴线纵轴线 （也称前后（也称前后 轴轴 线）与横轴线进行设计。比较重要的建筑都安置在纵线）与横轴线进行设计。比较重要的建筑都安置在纵轴线上，次要房屋安置在它左右两侧的横轴线上，北京故宫的组群布局轴线上，次要房屋安置在它左右两侧的横轴线上，北京故宫的组群布局和北方的四合院是最能体现这一组群布局原则的典型实例。这种布局是和北方的四合院是最能体现这一组群布局原则的典型实例。这种布局是和中国封建社会的宗法和礼教制度密切相关的。它最便于根据封建的宗和中国封建社会的宗法和礼教制度密切相关的。它最便于根据封建

21、的宗法和等级观念，使尊卑、长幼、男女、主仆之间在住房上也体现出明显法和等级观念，使尊卑、长幼、男女、主仆之间在住房上也体现出明显的差别。的差别。 z 中国的中国的 这这 种庭院式的种庭院式的 组组 群布局所造成的群布局所造成的 艺术艺术 效果，与欧洲建筑相比，有效果，与欧洲建筑相比，有它独特的它独特的 艺术艺术 魅力。一 般地说，一座欧洲建筑，是比较一目了然的。而般地说，一座欧洲建筑，是比较一目了然的。而中国的古建筑，却象一幅中国画长卷，必须一段段地逐渐展看，不可能中国的古建筑，却象一幅中国画长卷，必须一段段地逐渐展看，不可能同时全部看到。走进一所中国古建筑也只能从一个庭院走进另一个庭院同时全

22、部看到。走进一所中国古建筑也只能从一个庭院走进另一个庭院，必须全部走完才能看完。北京的故宫就是最杰出的一个范例，人们从，必须全部走完才能看完。北京的故宫就是最杰出的一个范例，人们从天安门进去，每通过一道门，进入另一庭院；由庭院的这一头走到那一天安门进去，每通过一道门，进入另一庭院；由庭院的这一头走到那一头，一院院、一步步景色都在变换，给人以深切的感受。故宫的艺术形头，一院院、一步步景色都在变换，给人以深切的感受。故宫的艺术形象也就深深地留在人们的脑海中了。象也就深深地留在人们的脑海中了。中国古代建筑的屋顶形式中国古代建筑的屋顶形式中国古代建筑的屋顶对建筑立面起着特别重要的作用。他那远远伸出的屋

23、檐、中国古代建筑的屋顶对建筑立面起着特别重要的作用。他那远远伸出的屋檐、富有弹性的屋檐曲线、由举架形成的稍有反曲的屋面、微微起翘的屋角（仰视富有弹性的屋檐曲线、由举架形成的稍有反曲的屋面、微微起翘的屋角（仰视屋角，角椽展开犹如鸟翅，故称屋角，角椽展开犹如鸟翅，故称 “翼角翼角 ”）以及硬山、悬山、歇山、庑殿、攒）以及硬山、悬山、歇山、庑殿、攒尖、十字脊、盝顶、重檐等众多屋顶形式的变化，加上灿烂夺目的琉璃瓦，使尖、十字脊、盝顶、重檐等众多屋顶形式的变化，加上灿烂夺目的琉璃瓦，使建筑物产生独特而强烈的视觉效果和艺术感染力。通过对屋顶进行种种组合，建筑物产生独特而强烈的视觉效果和艺术感染力。通过对屋

24、顶进行种种组合，又使建筑物的体形和轮廓线变得愈加丰富。而从高空俯视，屋顶效果更好，也又使建筑物的体形和轮廓线变得愈加丰富。而从高空俯视，屋顶效果更好，也就是说中国建筑的就是说中国建筑的 “第五立面第五立面 ”是最具魅力的。是最具魅力的。 中国古代建筑的屋顶被称为中国建筑之冠冕，最显著的特征是屋顶的中国古代建筑的屋顶被称为中国建筑之冠冕，最显著的特征是屋顶的流畅的曲线和飞檐，最初的功能是为了快速排泄屋顶的积水，后来逐步流畅的曲线和飞檐，最初的功能是为了快速排泄屋顶的积水，后来逐步发展成等级的象征。发展成等级的象征。 z 中国古代建筑的屋顶可分为庑殿式顶、歇山式顶、悬山式顶、硬山式中国古代建筑的屋

25、顶可分为庑殿式顶、歇山式顶、悬山式顶、硬山式顶、攒尖式顶和录顶等形式。按屋檐的层数分，庑殿顶、歇山顶和攒尖顶、攒尖式顶和录顶等形式。按屋檐的层数分，庑殿顶、歇山顶和攒尖顶又分为单檐和重檐两种。歇山式、悬山式和硬山式又分出一种没有正顶又分为单檐和重檐两种。歇山式、悬山式和硬山式又分出一种没有正脊的卷棚式屋顶。此外，歇山式还分出一种极少见的十字歇山顶。脊的卷棚式屋顶。此外，歇山式还分出一种极少见的十字歇山顶。 z 庑殿顶庑殿顶 又称四阿顶，五脊四坡式，又叫五脊顶。前后两坡相交处是正又称四阿顶，五脊四坡式，又叫五脊顶。前后两坡相交处是正脊，左右两坡有四条垂脊，分别交于正脊的一端。庑殿顶分为单檐和重脊

26、，左右两坡有四条垂脊，分别交于正脊的一端。庑殿顶分为单檐和重檐两种，重檐庑殿顶，是在庑殿顶之下，又有短檐，四角各有一条短垂檐两种，重檐庑殿顶，是在庑殿顶之下，又有短檐，四角各有一条短垂脊，共九脊。现存的古建筑物中，如太和殿和曲阜孔庙大成殿（此处及脊，共九脊。现存的古建筑物中，如太和殿和曲阜孔庙大成殿（此处及后文中有关孔庙大成殿屋顶的叙述有误，孔庙大成殿应为重檐歇山顶后文中有关孔庙大成殿屋顶的叙述有误，孔庙大成殿应为重檐歇山顶 笔者注）。重檐庑殿顶是清代所有殿顶中最高等级，只有皇帝和孔子笔者注）。重檐庑殿顶是清代所有殿顶中最高等级，只有皇帝和孔子的殿堂可以使用。的殿堂可以使用。 歇山顶歇山顶 又

27、称九脊顶，除一条正脊、四条垂脊外，还有四条戗脊。正脊的又称九脊顶，除一条正脊、四条垂脊外，还有四条戗脊。正脊的前后两坡是整坡，左右两坡是半坡。歇山顶主要分为单檐和重檐两种，前后两坡是整坡，左右两坡是半坡。歇山顶主要分为单檐和重檐两种，重檐歇山顶的第二檐与庑殿顶的第二檐基本相同。在等级上仅次于重檐重檐歇山顶的第二檐与庑殿顶的第二檐基本相同。在等级上仅次于重檐庑殿顶。目前的古建筑中如天安门、太和门、保和殿、乾清宫（此处错庑殿顶。目前的古建筑中如天安门、太和门、保和殿、乾清宫（此处错误，乾清宫应为重檐歇山顶误，乾清宫应为重檐歇山顶 笔者注）等均为此种形式。五品以上官笔者注）等均为此种形式。五品以上官

28、吏的住宅正堂才能用歇山式顶（单檐）。吏的住宅正堂才能用歇山式顶（单檐）。 悬山顶悬山顶 五脊二坡，两侧的山墙凹进殿顶，使顶上的檩端伸出墙外（屋顶左右屋五脊二坡，两侧的山墙凹进殿顶，使顶上的檩端伸出墙外（屋顶左右屋檐出山墙），又称挑山。檐出山墙），又称挑山。 硬山顶硬山顶 五脊二坡，与悬山顶不同之处在于，两侧山墙从下到上把檩头全五脊二坡，与悬山顶不同之处在于，两侧山墙从下到上把檩头全部封住（屋顶左右屋檐不出山墙）。硬山顶出现最晚，是随着明清时期部封住（屋顶左右屋檐不出山墙）。硬山顶出现最晚，是随着明清时期房屋墙壁广泛使用砖砌以后才大量采用的。六品以下官吏及平民住宅的房屋墙壁广泛使用砖砌以后才大量采用的。六品以下官吏及平民住宅的正堂只能用悬山式或硬山式屋顶。正堂只能用悬山式或硬山式屋顶。 z 硬山防硬山防 风风 火， 悬悬 山防雨，因此南方民居多用山防雨，因此南方民居多用 悬悬 山，北方多硬山。 z 攒尖顶攒尖顶 用于正多边形或圆形建筑，顶部有一个集中点，即宝顶。角式攒用于正多边形或圆形建筑，顶部有一个集中点，即宝顶。角式攒尖顶有与其角数相同的垂脊，圆攒尖顶则由竹节瓦逐渐收小，故无垂脊尖顶有与其角数相同的垂脊，圆攒尖顶则由竹节瓦逐渐收小，故无垂脊。故宫中和殿、天坛祈年殿属攒尖顶。故宫中和殿、天坛祈年殿属攒尖顶。