哈木提 民族特色是中国芭蕾走向世界的关键.doc

1、1哈木提 民族特色是中国芭蕾走向世界的关键在上海芭蕾舞团的练功房内，一群年轻的舞者足尖时起时落，她们用轻盈、优雅的舞姿演绎着马可?波罗在最后的使命中发生的浪漫又凄美的爱情故事，舒缓的音乐似乎把我们带到了元朝的上都。 练功房外站着的一位健硕的长者，满带微笑，满意地看着这一切，他就是上海芭蕾舞团的团长哈木提，一位对芭蕾有着特殊感情的人。就在这一个冬日的上午，记者采访了哈木提老师，听他谈和上海芭蕾舞团的不解之缘。 从“一枝独秀”到“百花齐放” 从当年白毛女 “一枝独秀” ，到如今 9 部经典剧目轮流上演，上海芭蕾舞团走出了一条努力与国际接轨的创新之路。特别是最近 10 多年来，采用“版权授予和演出许

2、可”这一国际通行的做法，开始了与世界编导的合作之路，取得了不俗的成绩。 华人世界：上海芭蕾舞团已然走过 30 年的辉煌之路，您能简单地概括一下上海芭蕾舞团的发展阶段吗? 哈木提：从 1979 年到今天，上海芭蕾舞团已经走过了 30 年。30 年的上海芭蕾舞团可以用 3 个阶段来概括。一是演出白毛女等几个比较单一的剧目阶段：二是从 1996 年开始，日本松山芭蕾舞团赠予上海芭2蕾舞团胡桃夹子的演出版权以及 2001 年首次自主挑选引进英国版天鹅湖 ，上海芭蕾舞团开始慢慢和国际接轨：三是以改编剧目梁山伯与祝英台为开始的自创阶段，上海芭蕾舞团不仅仅只是引进，也开始了寻求自己具有代表性的东西。 华人世

3、界从当年白毛女 “一枝独秀” ，到今天的“百花齐放” ，上海芭蕾舞团是怎样走出了一条努力与国际接轨的创新之路的? 哈木提：上海芭蕾舞团的创新源于 1998 年，那时上海大剧院建成开幕，上海芭蕾舞团应邀参加天鹅湖的演出。但由于上海芭蕾舞团历来按俄罗斯等国杂版录像排演天鹅湖 ，加上演员队伍匮乏，大剧院最后放弃了上海芭蕾舞团，选择中国芭蕾舞团演绎天鹅湖 。这算是上海芭蕾舞团自己打了自己一巴掌。2001 年，上海芭蕾舞团以 6 万美元聘来英国国家芭蕾舞团艺术总监德里克?迪恩执导英版天鹅湖 ，并获得该版本 3 年 50 场演出权。 天鹅湖也成为第一次按国际惯例投资操作引进的首部西方经典芭蕾舞剧。此后一发

4、而不可收，2002 年先后引进法国版葛蓓莉娅 、 仙女 ，2004 年再度引进英国版罗密欧与朱丽叶 ，2005 年和 2007 年分别引进巴兰钦新古典主义芭蕾小夜曲与大华尔兹 华人世界：上海芭蕾舞团现在不仅仅是在芭蕾剧目、技术上积极和国际接轨，寻求创新，听说，最近上海芭蕾舞团还和法国品牌皮尔卡丹合作，进一步实现多元化，您能简单介绍一下，这是怎样一种合作模式? 哈木提：在 2008 年，上海芭蕾舞团与法国品牌皮尔卡丹开始合作，3在剧目创作和营销之路上迈出大胆一步，完全改变了先排剧再推向市场的传统模式，在剧目创作前寻求合作对象，实现多元化的商业合作。我们现在正在排演的剧目马可?波罗最后的使命就是和

5、皮尔卡丹的一次完美的合作。这是一部既有异域风情又有现代时尚色彩感的芭蕾舞剧。 马可?波罗最后的使命的创作班底可谓“国际化”：编导约瑟?马丁内兹是法国巴黎歌剧院的明星演员和编舞，皮尔?卡丹出任服装和舞美设计的指导，毕业于加利福尼亚大学的作曲家丹尼尔?沃克担纲作曲，这也是我们在芭蕾舞剧上的一种新的突破。 “中国制造”才最具有竞争力 芭蕾这个从西方诞生的艺术，很多经典剧目都来自国外，国内的很多剧目一直以来抵不过“洋芭蕾”的竞争。上海芭蕾舞团的前身是民族芭蕾剧白毛女剧组，1979 年正式命名为上海芭蕾舞团， 白毛女作为其经典节目，演出了近 2000 场。上海芭蕾舞团一直在寻求自己的经典的剧目，希望“制

6、造”出更多像白毛女一样的经典作品。 华人世界：白毛女是上海芭蕾舞团的扛鼎之作，它影响和打动着千百万人，伴随着几代中国人的成长。如今它依旧是上海芭蕾舞团的经典剧目之一，每次上演的时候都爆满，您觉得原因是什么? 哈木提：1979 年在白毛女剧组的基础上成立了上海芭蕾舞团，舞剧白毛女传承至今历经了 40 个春秋，演出了近 2000 场，是目前国内演出场次最多的舞剧。 4芭蕾舞剧白毛女之所以经典是因为它既运用了外来芭蕾的语汇，又吸收了大量的民族民间舞、传统戏曲以及武术等素材，现实与浪漫相结合。音乐上保留原歌曲中“北风吹” 、 “红头绳”等，还吸收了大量华北地区民歌、河北梆子、山西梆子为素材，采用了管弦

7、乐与民族乐器相结合的形式，使舞剧富有鲜明的民族风格和浓郁的生活感，一直深深吸引着广大观众。 华人世界：您一直强调中国制造才是最有竞争力的演出，上海芭蕾舞团是如何在芭蕾舞上寻求中国制造的? 哈木提：2001 年，我们重新改编了梁山伯与祝英台 ，现在它已经成为上海芭蕾舞团继白毛女之后在国内外上演最多的原创芭蕾舞剧。2006 年，我们又创排了花样年华 ，它是一部中法两国优秀艺术家共同打造的大型现代芭蕾舞剧。从题材到编剧都是上海芭蕾舞团原创，再诚邀法国优秀艺术家参与指导。该剧一上演立刻引起舞蹈界的轰动，赢得“穿旗袍跳芭蕾，很中国很惊艳”的赞誉。 舞蹈如果没有自己的民族特点，会很快被淹没的。我们现在就是

8、力求自己创作，把民族的、地方的特点加进去，这样的东西才能成为经典，才能带领中国芭蕾走向世界。如果只是去演出别人的东西，怎么能算是真正的中国芭蕾呢? 华人世界：您带着演员们在国外演出时，给你印象最深的是什么? 哈木提：印象最深的应该是中国芭蕾被国外观众认可、喜爱。 52002 年 9 月， 白毛女与引进的法国版古典芭蕾舞剧葛佩莉娅在美国巡演。上海芭蕾舞团一行 67 人跨越了美国东部、中部、西部 21个州、40 个城市，演出两台大戏共 46 场，赢得了美国近 5 万观众的热烈掌声。 白毛女首场在美国大学演出时，观众 32 次鼓掌。辗转至华盛顿大学，2700 多人的剧场全部坐满。一位华人看到外国人对

9、白毛女如此喜欢，感动不已，怕惊动四周观众，他抑制住不让自己哭出声来。 华人世界：您觉得中国芭蕾走向世界的关键是什么? 哈木提：打造自己的民族特色。因为有鲜明的民族特色，外国人很难学习和演出白毛女和红色娘子军 。所以中国的芭蕾需要具有相通性，在服装、布景等方面要国际化一些。我来，源于对芭蕾的热爱 哈木提是维吾尔族，出生在新疆。6 岁时他随父亲来到上海，开始了与家乡不同的大都市生活。在小学，同学们都很喜欢这个大眼睛、高鼻梁、极富文艺细胞的维吾尔族小男孩。每次选举班干部，他都以自己的才华和威信当 选。中学毕业，他考上上海音乐学院，师从温可铮、周小燕教授，从此走上艺术之路。 华人世界：您在上海音乐学院

10、学的是声乐，愿望是做名歌唱家，您是如何和芭蕾走到一起的呢? 哈木提：的确，大学五年我学的是声乐，曾有的梦想是做歌唱家，但很多事情只能是美好的梦想吧。毕业后，我先在部队文工团，后又到了上海市民族事务委员会。和芭蕾走到一起，开始并不是因为喜欢，那是 1988 年，领导想让我出任上海芭蕾舞团的团长。一开始我很犹豫的，对芭蕾也不了解，怕自己融不进芭蕾。领导做了我 3 个月的思想工作，6我才接下团长这个职位。没想到，从此对芭蕾的热爱一发不可收了。 华人世界：中间您离开过上海芭蕾舞团，在上海市文化局音舞处担任处长，在离开的这段时间听说您还是一直关注着芭蕾。 哈木提：虽然离开了，但对芭蕾的热爱还在。离开的日

11、子里，我心里想的还是上海芭蕾舞团。不管是在国内国外，如果有芭蕾上演，我一定要去看芭蕾舞演出。 我家里的芭蕾舞剧的音像资料很多，都是我平时收集起来的，可以说，那些资料比上海芭蕾舞团资料库的资料还要多。 华人世界：您这是第二次来到上海芭蕾舞团，重新走进上海芭蕾舞团，是不是因为对芭蕾的情有独钟? 哈木提：重新回到这里，一是因为上海政府机构改革，组织上希望我能再次出任团长：再就是我很喜欢芭蕾。 对于我放弃公务员的待遇，很多人都不理解，包括我的妻子。因为太爱吧，芭蕾在足尖的一踮一藩间，绽放出来的美实在很吸引我，所以我又来了。 华人世界：你有一位女儿，那么爱芭蕾的您，为什么不让女学习芭蕾呢? 哈木提：从个人爱好上，我很希望她能学习芭蕾：但从一个父亲的角度。我很不希望她学习芭蕾，因为芭蕾舞演员太苦了。 在上海芭蕾舞团这么多年，我清楚每位舞蹈演员背后的辛苦和汗水。绽放在舞台上的美，是背后无数汗水和泪水换来的。对这些孩子们，作为团长我很感激他们。我现在为他们能做的就是给他们搭建一个更好的7平台，让他们在舞台上跳得更好。 采访的过程中，记者注意到，在哈木提的办公桌上有一个芭蕾舞者的铜质雕塑，在那个小小的雕塑身上，记者仿佛看到一个年轻的芭蕾舞演员在那演出，足尖的一踮一落尽显优雅，轻盈曼妙的舞步绽放着艺术的奇葩，或许这就是让哈木提痴迷它的原因吧。