室内设计简述.doc

1、世界室内设计史学习论文徐瑞凯艺术原于生活，也离不开生活。而环境艺术就是生活环境的点点滴滴！环境艺术设计的叫法，始于上世纪 80 年代末，当时的中央工艺美术设计室内系为仿效日本，而将院系名称由“室内设计”改成“环境艺术设计”。一时间，全国众多设计院校步其后尘、纷纷效法。改名称成了时髦，一阵风似的，很少有人冷静思考。几个认为改名不妥的专家出来呼吁也没人听，几年后，连那些当年积极带头的人也觉得改的不妥当。在中国，所谓的“环境艺术设计”就是指室内装饰、室内外设计、装修设计、景观园林、景观小品（场景雕塑、绿化、道路）建筑装饰和装饰装潢等等，此外，还包括城市规划。尽管叫法很多，但其内涵相同，都是指围绕建筑

2、所进行的设计和装饰活动。要说有区别的话，那就是室内装修和室外装修的区别，学科上分为室内设计和景观设计。另一方面，环境艺术设计就其狭义（围绕建筑的室内外设计）上讲，叫法也算贴切。但其广义的概念和范围就不得了，环境艺术几乎涵盖了地球表面的所有地面环境和与美化装饰有关的所有设计领域。人的一生，绝大部分时间是在室内度过的，因此，人们设计创造的室内环境，必然会直接关系到室内生活、生产活动的质量，关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等。室内环境的创造，应该把保障安全和有利于人们的身心健康作为室内设计的首要前提。人们对于室内环境除了有使用安排、冷暖光照等物质功能方面的要求之外，还常有与建筑物的类型、性格相适

3、应的室内环境氛围、风格文脉等精神功能方面的要求。室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。上述含义中，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。同时，室内设计中，从整体上把握设计对象的依据因素则是：使用性质-为什么样功能设计建筑物和室内空间；所在场所-这一建筑物和室内空间的周围环境状况；经济投入-相应工程项

4、目的总投资和单方造价标准的控制。国外发展篇公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品。古埃及卡纳克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙内石柱的装饰纹样均极为精美，神宙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间，正是符合古埃及神宙所需的森严神秘的室内氛围，是神宙的精神功能所需要的。古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆神宙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理运用，形成了梁、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式。古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的大理石地面，以及家具、

5、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。罗马万神宙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭设置最早的原型。 欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑及其室内均日臻完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。哥特式：哥 特 式 建 筑 是 11 世 纪 下 半 叶 起 源 于 法 国 ， 12 15 世 纪 流 行 于 欧 洲 的一 种 建 筑 风 格 。 主 要 建 于 天 主 教 堂 ， 也 影 响 到 世 俗 建 筑 。 哥 特 式 建 筑 主 要 由 石 头 的 骨 架 券 和 飞

6、 扶壁 组 成 。 其 基 本 单 元 是 在 一 个 正 方 形 或 矩 形平 面 四 角 的 柱 子 上 作 双 圆 心 骨 架 尖 券 ， 四 边和 对 角 线 上 各 一 道 ， 屋 面 石 板 架 在 券 上 ， 形成 拱 顶 。 采 用 这 种 方 式 ， 可 以 在 不 同 跨 度 上作 出 矢 高 相 同 的 券 ， 拱 顶 重 量 轻 ， 交 线 分 明 ，减 少 了 券 脚 的 推 力 ， 简 化 了 施 工 。由 于 采 用 了 尖 券 、 尖 拱 和 飞 扶 壁 等 建 筑 形 式 ，哥 特 式 教 堂 的 内 部 空 间 高 旷 、 单 纯 、 统 一 。 装 饰 细

7、部 也 都 用 尖 券 作 主 题 ， 使 建 筑 风 格 与 结 构 手 法 形 成有 机 整 体 。巴洛克：巴洛克(Baroque)一词原指不规则的，怪异的珍珠，在当时具有贬义，当时人们认为它的华丽、炫耀的风格是对文艺复兴风格的贬低，但现在，人们已经公认，巴洛克是欧洲一种伟大的引艺术风格。巴 洛 克 17 世 纪 广 为 流 传 的 一 种 艺 术 风 格 。它 的 名 称 由 来 ， 说 法 不 一 ， 一 说 来 自 葡 萄 牙 或西 班 牙 语 ， 意 思 是 不 圆 的 珠 子 ； 又 一 说 它 来 自意 大 利 语 ， 有 奇 特 、 古 怪 或 推 论 上 错 误 的 含 义

8、 。总 的 来 说 这 个 名 称 在 当 时 含 有 贬 意 ， 是 18 世纪 古 典 主 义 艺 术 理 论 家 对 于 上 一 个 世 纪 一 种 艺术 风 格 的 称 呼 。 古 典 主 义 者 认 为 巴 洛 克 是 一 种 堕 落 瓦 解 的艺 术 ， 只 是 到 了 后 来 ， 才 对 巴 洛 克 艺 术 有 了 一个 较 为 公 正 的 评 价 。 巴 洛 克 艺 术 产 生 于 16 世纪 下 半 期 ， 它 的 盛 期 是 17 世 纪 ， 进 入 18 世 纪 ，除 北 欧 和 中 欧 地 区 外 ， 它 逐 渐 衰 落 。 巴 洛 文 艺术 最 早 产 生 于 意 大

9、 利 ， 它 无 疑 与 反 宗 教 改 革 有关 ， 罗 马 是 当 时 教 会 势 力 的 中 心 ， 所 以 它 在 罗马 兴 起 就 不 足 为 奇 了 ， 可 以 说 ， 巴 格 克 艺 术 虽不 是 宗 教 发 明 的 ， 但 它 是 为 教 会 服 务 ， 被 宗 教利 用 的 ， 教 会 是 它 最 强 有 力 的 支 柱 。洛可可：洛 可 可 风 格 起 源 于 18 世 纪 的 法国 ， 最 初 是 为 了 反 对 宫 廷 的 繁 文 缛 节艺 术 而 兴 起 的 。 洛 可 可 Rococo 这 个字 是 从 法 文 Rocaille 和 意 大 利 文Barocco 合

10、 并 而 来 。 Rocaille 是 一种 混 合 贝 壳 与 小 石 子 制 成 的 室 内 装 饰物 ， 而 Barocco 即 巴 洛 克（ Baroque） 。 洛 可 可 后 来 被 新 古 典 主 义 取 代 。巴 洛 克 艺 术 尽 管 有 呆 板 的 礼 仪 ， 有 形式 上 的 骄 矜 和 夸 张 ， 但 它 毕 竟 是 一 个 阳 刚 的时 期 。 而 紧 随 其 后 的 时 期 ， 即 洛 可 可 艺 术 ，是 大 约 自 路 易 十 四 1715 年 逝 世 时 开 始 的 ，则 显 得 更 为 讲 究 ， 更 为 矫 饰 ， 更 为 呆 板 ， 因而 也 更 为 柔

11、 弱 。 可 以 认 为 ， 这 个 时 期 的 一 个标 志 是 18 世 纪 初 欧 洲 瓷 器 使 用 的 普 及 。 原 先 ，人 们 一 直 是 用 笨 重 的 银 制 餐 具 饮 食 ， 用 大 块的 石 头 创 作 巨 大 的 雕 塑 ， 而 现 在 则 是 用 易 碎的 瓷 器 来 做 餐 具 ， 也 制 作 小 巧 玲 珑 的 瓷 塑 像 ，从 而 反 映 了 这 个 风 流 时 期 的 精 神 。新古典主义：新古典主义，兴起于 18 世纪的罗马，并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。新古典主义，一方面起于对巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）艺术的反动，另一方面则是希

12、望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术，并且知晓所模仿的内容为何。古 典 在 居 室 设 计 方 面 的 特 点1、 “形 散 神 聚 ”是 新 古 典 的 主 要 特 点 。 在 注 重 装 饰 效 果 的 同 时 ， 用 现 代 的 手 法 和 材质 还 原 古 典 气 质 ， 新 古 典 具 备 了 古 典 与 现 代 的 双 重 审 美 效 果 ， 完 美 的 结 合 也 让 人 们 在 享受 物 质 文 明 的 同 时 得 到 了 精 神 上 的 慰 藉 。 2、 讲 求 风 格 ， 在 造 型 设 计 上 不 是 仿 古 ， 也 不 是

13、复 古 ， 而 是 追 求 神 似 。 3、 用 简 化 的 手 法 、 现 代 的 材 料 和 加 工 技 术 去 追 求 传 统 式 样 的 大 致 轮 廓 特 点 。 4、 注 重 装 饰 效 果 ， 用 室 内 陈 设 品 来 增 强 历 史 文 脉 特 色 ， 往 往 会 照 搬 古 典 设 施 、 家具 及 陈 设 品 来 烘 托 室 内 环 境 气 氛 。 5、 白 色 、 金 色 、 黄 色 、 暗 红 色 是 欧 式 风 格 中 常 见 的 主 色 调 ， 少 量 白 色 糅 合 ， 使 色彩 看 起 来 明 亮 。 Neoclassical style 新 古 典 主 义

14、的 室 内 设 计新 古 典 主 义 去 芜 存 青 ， 保 留 了 路 易 十 四 风 格 的 线条 Curve， 去 除 了 线 条 上 过 多 的 繁 杂 装 饰 ； 保 留 了细 节 Detail， 却 又 不 过 多 的 细 节 堆 杂 以 至 于 失 去 重点 ； 保 留 了 镶 花 刻 金 ， 却 又 不 是 满 眼 金 晃 晃 的 让 人眼 拙 。 这 种 保 留 了 材 质 、 色 彩 、 风 格 ， 摒 弃 了 过 于复 杂 的 线 条 、 装 饰 、 肌 理 ， 却 没 有 丢 失 性 格 ， 仍 然可 以 强 烈 感 受 到 传 统 的 历 史 痕 迹 和 浑 厚 的

15、文 化 底 蕴 ，便 是 完 美 折 中 主 义 的 新 古 典 主 义 风 格 。 新 古 典 主 义 的 精 华 高 雅 的 底 蕴 、 开 放 的 姿 态 、 尊 贵 的 精 细 新 古 典 主 义 的 特 点 Lady 感 的 线 条 、 金 银 暗 调 的 色 彩 、 低 调 奢 华 的 细 节 新古典主义的好处可浓可淡，色泽上多用金色和暗红就浓，稍加白色柔和则明亮而淡；加以洛可可的配饰或巴洛克的优化，便尊贵雍容；配上现代化的皮制品，或间接的床头灯，便优雅非凡。 这种多元化和可伸缩性，便是新古典主义后工业时代个性化的独到之处。国内发展篇原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按

16、使用需要将室内作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅槽，圆形居住空间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已绘有兽形和围猎的图形。也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时给予关注。商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已荡

17、然无存，但从文献的记载，从出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，毋庸置疑，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。春秋时期思想家老子在道德经中提出：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”形象生动地论述了“有”与“无”、围护与空间的辩证关系，也提示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。同时，从老子朴素的辩证法思想来看，“有”与“无”，也是相互依存，不可分割地对待的。室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自古以来建筑装饰纹样的运用，也正说明人们对生活环境、精神功能方面的需求。在历代的文献考工记、梓人传、营造法式以及计成的园冶中，

18、均有涉及室内设计的内容。清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意，对室内装修的要领和做法，有极为深刻的见解。在专著一家言居室器玩部的居室篇中李渔论述：“盖居室之前，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”，对室内设计和装修的构思立意有独到和精辟的见解。我国各类民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、傣族的干阑式住宅以及上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、在建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果。细谈篇包豪斯学派：包豪斯（Bauhaus

19、School）20 世纪 20 年代德国以包豪斯为基地形成与发展的建筑学派。摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物，他与包豪斯其他成员共同创造了一套新的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。他们重视空间设计；强调功能与结构的效能；把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和建造方式联系起来；提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题。包豪斯的教学特点是：反对模仿因袭，将产品设计同机器生产、社会发展及各门艺术结合起来，培养学生的动手能力和理论素养。包豪斯学派的代表作是包豪斯校舍。格罗皮乌斯

20、当时就曾提出：“我们正处在一个生活大变动的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作里，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式。”现 代 风 格 代 表 派 别我 们 今 天 绝 大 多 数 室 内 用 品 或 装 饰 品 如 灯 具 、 家 具 等 都 是 工 厂 生 产 的 工业 产 品 ， 然 而 并 不 是 说 把 由 机 器 创 造 的 家 庭 用 品 组 合 在 一 起 就 形 成 现 代 风 格 ，可 以 称 为 风 格 的 必 定 是 一 种 艺 术 思 潮 ， 事 实 上 现 代 风 格 也 可 分 为 几 种 流 派 。 高 技 派注

21、 重 “高 度 工 业 技 术 ”的 表 现 ， 有 几 个 明 显 的 特 征 :首 先 是 喜 欢 使 用 最 新的 材 料 ， 尤 其 是 不 锈 钢 、 铝 塑 板 或 合 金 材 料 ， 作 为 室 内 装 饰 及 家 具 设 计 的 主要 材 料 ； 其 次 是 对 于 结 构 或 机 械 组 织 的 暴 露 ， 如 把 室 内 水 管 、 风 管 暴 露 在 外 ，或 使 用 透 明 的 、 裸 露 机 械 零 件 的 家 用 电 器 ； 在 功 能 上 强 调 现 代 居 室 的 视 听 功能 或 自 动 化 设 施 ， 家 用 电 器 为 主 要 陈 设 ， 构 件 节 点

22、精 致 、 细 巧 ， 室 内 艺 术 品均 为 抽 象 艺 术 风 格 。 风 格 派 本 世 纪 初 以 荷 兰 为 中 心 的 现 代 艺 术 流派 ， 严 格 地 说 ， 它 是 立 体 主 义 画 派 的一 个 分 支 ， 认 为 艺 术 应 消 除 与 任 何 自然 物 体 的 联 系 ， 只 有 点 、 线 、 面 等 最小 视 觉 元 素 和 原 色 是 真 正 具 有 普 遍 意义 的 永 恒 艺 术 主 题 。 其 室 内 设 计 方 面的 代 表 人 物 是 木 工 出 身 的 里 特 威 尔 德 ，风 格 派 -红 蓝 椅 与 曲 折 椅他 将 风 格 派 的 思 想

23、充 分 表 达 在 家 具 、 艺 术 品 陈 设 等 各 个 方 面 ， 风 格 派 的 出现 使 包 豪 斯 的 艺 术 思 潮 发 生 了 转 折 ， 它 所 创 造 的 绝 对 抽 象 的 视 觉 语 言 及 其代 表 人 物 的 设 计 作 品 对 于 现 代 艺 术 、 现 代 建 筑 和 室 内 设 计 产 生 了 极 其 重 要 的影 响 。白 色 派 作 品 以 白 色 为 主 ， 具 有 一 种 超 凡 脱 俗 的 气 派 和 明 显 的 非 天 然 效 果 ， 被 称 为 美国 当 代 建 筑 中 的 “阳 春 白 雪 ”。 埃 森曼 （ Peter Eisenman）

24、、 格 雷 夫 斯（ Michael Graves） 、 格 瓦 斯 梅（ Charles Graves） 、 赫 迪 尤 克（ John Hedjuk） 、 和 迈 耶 （ Richard Meier） 纽 约 五 人 组 为 代 表 。 他 们的 设 计 思 想 和 理 论 原 则 深 受 风 格 派和 柯 布 西 耶 的 影 响 ， 对 纯 净 的 建 筑空 间 、 体 量 和 阳 光 下 的 立 体 主 义 构图 、 光 影 变 化 十 分 偏 爱 ， 故 又 被 称为 早 期 现 代 主 义 建 筑 的 复 兴 主 义 。 极 简 主 义也 译 作 简 约 主 义 或 微 模 主 义

25、 ， 是 第 二 次 世 界 大 战 之 后 60 年 代 所 兴 起 的一 个 艺 术 派 系 ， 又 可 称 为 “Minimal Art”， 作 为 对 抽 象 表 现 主 义 的 反 动 而 走向 极 至 ， 以 最 原 初 的 物 自 身 或 形 式 展 示 于 观 者 面 前 为 表 现 方 式 ， 意 图 消 弥 作者 借 着 作 品 对 观 者 意 识 的 压 迫 性 ， 极 少 化 作 品 作 为 文 本 或 符 号 形 式 出 现 时 的暴 力 感 ， 开 放 作 品 自 身 在 艺 术 概 念 上 的 意 像 空 间 ， 让 观 者 自 主 参 与 对 作 品 的建 构

26、， 最 终 成 为 作 品 在 不 特 定 限 制 下 的 作 者 。 装 饰 艺 术（ 英 文 ： Art Deco） 是 一 种 重 装 饰 的 艺 术 风 格 ， 同 时 影 响 了 建 筑 设 计 的风 格 ， 它 的 名 字 来 源 于 1925 年 在 巴 黎 举 行 的 世 界 博 览 会 及 国 际 装 饰 艺 术 及现 代 工 艺 博 览 会 （ Exposition Internationale des Arts Dcoratifs et Industriels Modernes） 。 当 其 在 1920 年 代 初 成 为 欧 洲 主 要 的 艺 术 风 格 时 并 未

27、 在 美 国 流 行 ，大 约 1928 年 ， 快 到 现 代 主 义 流 行 的 1930 年 代 前 才 在 美 国 流 行 。 Art Deco这 个 词 虽 然 在 1925 年 的 博 览 会 创 造 ， 但 直 到 1960 年 代 对 其 再 评 估 时 才 被广 泛 使 用 ， 其 实 践 者 并 没 有 像 风 格 统 一 的 设 计 群 落 那 样 合 作 。 它 被 认 为 是 折衷 的 ， 被 各 式 各 样 的 资 源 而 影 响 ， 还 被 起 了 很 多 名 字 。 迈 耶 -巴 塞 罗 那 现 代 艺 术 馆后 现 代 风 格各 个 理 论 家 有 自 己 不

28、 同 的 理 解 ， 有 些 认 为 仅 仅 指 某 种 设 计 风 格 ， 有 些 认为 是 现 代 主 义 之 后 整 个 时 代 的 名 称 。 在 这 个 名 称 的 使 用 上 ， 全 世 界 的 建 筑 理论 界 都 还 没 有 达 成 统 一 的 标 准 和 认 识 。 笼 统 的 划 分 ， 可 以 说 40 年 代 到 60年 代 是 现 代 主 义 建 筑 、 国 际 主 义 风 格 垄 断 的 时 期 ， 70 年 代 到 现 在 为 止 是 后现 代 主 义 时 期 。 60 年 代 末 期 ， 经 历 了 30 年 的 国 际 主 义 垄 断 建 筑 ， 产 品 和平

29、 面 设 计 的 时 期 ， 世 界 建 筑 日 趋 相 同 ， 地 方 特 色 ， 民 族 特 色 逐 渐 消 退 ， 建 筑和 城 市 面 貌 日 渐 呆 板 ， 单 调 ， 加 上 勒 柯 布 西 耶 的 粗 野 主 义 ， 往 日 具 有 人 情味 的 建 筑 形 式 逐 步 被 非 人 性 化 的 国 际 主 义 建 筑 取 代 。 建 筑 界 出 现 了 一 批 青 年建 筑 家 试 图 改 变 国 际 主 义 面 貌 ， 引 发 了 建 筑 界 的 大 革 命 。 美 国 建 筑 师 斯 特 恩提 出 后 现 代 主 义 建 筑 有 三 个 特 征 ： 采 用 装 饰 ； 具 有

30、 象 征 性 或 隐 喻 性 ； 与 现 有环 境 融 合 。 后 现 代 主 义 特 别 有 一 种 现 代 主 义 纯 理 性 的 逆 反 心 理 ， 后 现 代 风 格 强 调 建筑 及 室 内 设 计 应 具 有 历 史 的 延 续 性 ， 但 又 不 拘 泥 于 传 统 的 逻 辑 思 维 方 式 ， 探索 创 新 造 型 手 法 ， 讲 究 人 情 味 ， 常 在 室 内 设 置 夸 张 、 变 形 、 柱 式 和 断 裂 的 拱券 ， 或 把 古 典 构 件 的 抽 象 形 式 以 新 的 手 法 组 合 一 起 ， 即 采 用 非 传 统 的 混 合 、叠 加 、 错 位 、

31、裂 变 等 手 法 和 象 征 、 隐 喻 等 手 段 ， 以 期 创 造 一 种 融 感 性 与 理 性 、集 传 统 与 现 代 、 糅 大 众 和 行 家 于 一 体 的 即 “亦 此 亦 彼 ”的 建 筑 和 室 内 环 境 。对 后 现 代 风 格 不 能 仅 仅 以 所 看 到 的 视 觉 形 象 来 评 价 ， 需 要 我 们 受 过 形 象 从 设计 思 想 来 分 析 ， 后 现 代 风 格 的 代 表 人 物 有 P约 翰 逊 、 R文 丘 里 、 M格 雷 夫斯 等 。 后 现 代 主 义 风 格 代 表 作 有 ： 澳 大 利 亚 悉 尼 歌 剧 院 ， 巴 黎 蓬 皮

32、 社 艺 术 与 文化 中 心 ， 摩 尔 的 新 奥 尔 良 意 大 利 广 场 等 。解 构 主 义 一 个 从 1980 年 代 晚 期 开 始 的 后 现 代 建 筑 思潮 。 它 的 特 点 是 把 整 体 破 碎 化 （ 解 构 ） 。主 要 想 法 是 对 外 观 的 处 理 ， 通 过 非 线 性 或非 欧 几 里 得 几 何 的 设 计 ， 来 形 成 建 筑 元 素之 间 关 系 的 变 形 与 移 位 ， 譬 如 楼 层 和 墙 壁 ，或 者 结 构 和 外 廓 。 大 厦 完 成 后 的 视 觉 外 观产 生 的 各 种 解 构 “样 式 ”以 刺 激 性 的 不 可 预测 性 和 可 控 的 混 乱 为 特 征 。 后 现 代 主 义 的 表 现 之 一 。 盖 里 -迪 斯 尼 音 乐 厅新 现 代 主 义一种从 20 世纪末期到 21 世纪初的建筑风格，最早在 1965 年出现。新现代建筑透过新的简约而平民化的设计而对后现代建筑的复杂建筑结构及折衷主义的回应。有评论指，这种对现行建筑风格的反思精神， “正是当代中国建筑所缺乏的”，从而“导致建筑师们以模仿代替创作、以平庸代替创新”。 “新现代建筑” 这个名词亦被用于泛指现时的建筑。