金品卿、王少维合作之大瓶欣赏.doc

1、1金品卿、王少维合作之大瓶欣赏2014 年，有成都藏友从国外拍回一只金品卿、王少维合作的 300件大瓶，此瓶在浅绛彩瓷收藏界甫一亮相，叫好声一片。目前，与金品卿、王少维、王凤池三人有关的此类大瓶国内共发现六只，其中景德镇陶瓷馆两只，另有两只被河北藏家收入，南昌藏家藏有一只金品卿的花鸟大瓶，再加上成都这只。无论从器型、胎釉、画意还是上面蕴含的历史信息来看，成都这只金、王合作大瓶称之为浅绛瓷器中的王者绝不为过。下面我们仔细地赏析一下此瓶： 此瓶由金品卿、王少维绘画，涂家杰题跋，为黄定占赠送亲家松圃之物，胎釉、画意都非常精美，瓶上所含历史信息也非常丰富。金、王二人为光绪御窑厂两支笔，已故的景德镇陶瓷

2、考古研究所所长刘新园先生已作了详实的考证，在浅绛彩瓷收藏界也已得到共识，在此不再赘述。而这瓶上的另外三个名字则引出了浅绛彩瓷研究中的一个重要课题浅绛彩瓷与晚清江西地方官员的关系。 随着大量实物资料的面世，我们发现，早期浅绛彩瓷的创作推手越来越指向晚清江西地方官员。 这只作于光绪六年的大瓶一面为王少维的四相簪花图，画面用笔工整，以铁线描写衣纹，人物神态各异，色彩古雅，韵味高远。画面右侧一棵古松直上云霄，一斜枝向左方延伸，使整个画面乃至大瓶都增添了稳重之感，显示了王少维高超的布局能力。耳饰下方落款：少维王廷佐2画。红色印章“王印” 。瓶颈上长题为：“紫袍朱芾拥华堂，金带围开分外香。莫笑花情趋热客，

3、由来世态逐炎凉。纵饮高歌意气奢，散筵只对夕阳斜。座间不有韩公在，粉本谁传宰相花。时在庚辰秋月为松圃仁兄大人大雅清品，弥山弟涂家杰题。 ”经多方考证，这段长题的作者涂家杰为同治年举人，字弥山，同治版义宁州志主编。同治十三年版九江府志载其籍贯为江西高安，但从大量史料看，其籍贯为现在的江西修水。义宁州，清代时隶属南昌府，范围大致相当于今天的修水县、铜鼓县。涂家杰在同治四年任修水濂山书院主讲，声名远播。著有弥山诗草 ，光绪二年（1876 年）涂氏家塾刊本。 义宁州志载其为同知衔候选教谕， 九江府志载其为教谕，光绪六年，涂家杰任何官职，目前我们暂不得知。在清代，教谕是学官，相当于今天县里的教育局长。目前

4、，修水县将涂家杰列为修水名儒。2016 年 6月，笔者为此专门致电修水县原黄庭坚纪念馆馆长黄本修先生，先生明确告知，涂家杰为修水桃里人，和任过湖南巡抚的陈宝箴、荆州知府的徐家干并称为“桃里三杰” 。涂家杰的这段长跋是为王少维的四相簪花图所题。 “四相簪花”是文人骚客时常提起的佳话。北宋庆历五年（1045 年） ，韩琦任扬州太守时，官署后花园中有一种叫“金带围”的芍药一枝四岔，每岔都开了一朵花，而且花瓣上下呈红色，一圈金黄蕊围在中间，因此被称为金缠腰，又叫金带围。此花不仅花色美丽、奇特，而且传说此花一开，城中就要出宰相。当时，同在大理寺供职的王、王安石两个人正好在扬州，韩琦便邀他们一同观赏。因为

5、花开四朵，所以韩琦便又邀请州黔辖诸司使前来，但他正好身体不适，就临时请路过扬州也在大理寺供职的陈升之参加。饮酒3赏花之际，韩琦剪下这四朵金缠腰，在每人头上插了一朵。说来也奇，此后的三十年中，参加赏花的四个人竟都先后做了宰相。曾做过扬州司理参军的北宋科学家沈括，将这个故事记载在他的梦溪笔谈?补笔谈中，后来， “扬州八怪”之一的黄慎还曾以主题绘制了一幅四相簪花图条轴和一幅金带围图扇面，可见这故事的影响之久远。 “四相簪花”故事得以盛传，其实是因为中国长期均处于官本位时代， “学而优则仕”的观念在作祟。这也是中国“天人合一”哲学思想的体现。在几千年官本位为社会主流意识的时代，入仕做官，吃皇粮，拿俸禄

6、，是人生的最高追求。很多中国知识分子理想的职业是做官，做大官，这样才算荣华富贵。后人尤其是读书人谈起“四相簪花”盛会，无不心向往之。 “四相簪花”故事符合中国人祈盼封侯拜相的最高理想，表达了人们强烈的功名思想。 “黄定占之所以要求王少维为亲家松圃绘制四相簪花图，也暗含了企盼亲家、好友荣华富贵的意思。 瓶的另一面是金品卿的鹦鹉绶带图。上方绘两只绶带鸟栖息于盛开的玉兰花花枝之上，下方绘一只色彩斑斓的鹦鹉立于牡丹花花枝上。绶带鸟是长寿的象征，此外，还是富贵、官职的吉祥物，玉兰花又称木笔，木笔的“笔”字和“必”同音，因此上半部分是“必得其寿”之意。而鹦鹉是爱情的象征，牡丹是富贵的象征，所以下半部分象征

7、着爱情美满、富贵荣华。整幅画面色彩绚丽，一改大部分浅绛彩瓷设色浅淡的风格。且鹦鹉体型硕大，为浅绛彩瓷所罕见。耳饰下方落款：品卿金诰画。红色印章“诰” 。 大瓶的侧面题款为：仿华秋岳画法奉松圃亲家大人雅供，定占黄衍4之持赠选于昌江珠山之环亭。红色印章“定占” 。 黄定占是浅绛彩瓷研究史上绕不开的重要人物。他是晚清除王凤池之外与金品卿、王少维接触最多的江西地方官员。金、王二人都有多件和黄定占有关的浅绛彩瓷，其中一部分是两人直接赠送黄定占的，还有他人委托金、王二人绘制后赠送黄定占，也有一部分是黄定占委托金、王二人绘制后赠送他人的，还有一块瓷板是王少维绘画，王凤池款，黄定占持赠。沧州博物馆的金品卿墨彩

8、大瓶就是金品卿赠送黄定占之物。本人藏有一只山水蒜头瓶，就是黄定占赠送给浮梁知县任玉琛之物。2008年沧州第九届文人瓷画研讨会召开时，有藏友曾撰文考证黄定占是光绪御窑厂督窑官，江西修水人。几年来，本人一直致力于黄定占的身份考证，但收效甚微。仅在同治十三年的九江府志上查到：黄定占，邑庠，城工保举候选县丞，捐授布理问加同知衔。2014 年，有藏友告诉我，黄是修水人，其后人现居九江。有人在其后人所藏的黄氏宗谱上见到过黄定占的画像及做官经历。2016 年，终于找到这位见过宗谱的江西藏友，问起此事，他说，宗谱上的内容已记不清楚，因城市拆迁，也找不到定占的后人了，继续考证的线索就此中断。修水的黄本修老师也不

9、知黄定占的生平，但令我欣慰的是，出差在外的黄本修老师答应回修水后查阅各支黄氏宗谱，看有无定占的记载。从存世的浅绛瓷器看，黄定占是一位与御窑厂关系非常密切的官员，这一点不容否定，否则，不会有这么多金、王创作的浅绛彩瓷上有黄氏的名字。 这只瓶上的第五个名字松圃也就是黄定占的亲家，无从查考。从涂家杰和黄定占的身份和四相簪花的画面推测，可能也是九江府的官员，5极有可能是修水籍人士。 从这个大瓶上，我们可以看到当时江西一种相当独特的文化现象，就是官员间以浅绛彩瓷作为赠贺之物，或者是聚会时共同创作浅绛彩瓷，已蔚然成风。这些官员以此互相联络感情，交流思想。而这些官员多是长期受中国传统文化熏陶，饱读诗书，以吟

10、诗作画为乐的雅士，他们的才情、思想不可避免地通过浅绛彩瓷流露出来，使浅绛彩瓷成为了真真正正的文人瓷画。 在目前存世的浅绛瓷器上，出现的晚清江西地方官员比比皆是。在省级层面上，有贵为一省之尊的江西巡抚刘秉璋、执掌一省财赋和人事大权的江西布政使李嘉乐、掌管江西学子命运的江南乡试主考官冯文蔚、江西正考官张世恩。在地方层面上，有吉南赣宁道贺元彬、南康知府王凤池、饶州知府薛云阶、临江知府鲍孝光、饶州府学训导黄柱楠、临川知县倪廷庆。而在浅绛彩瓷的生产地景德镇，有景德镇同知翁宝仁、浮梁县令任玉琛、御窑厂督捕唐基桐、职务不明的四品官员杨芝泉、黄定占等等。瓷器浅绛上每一个名字的背后，都有一段历史。这些名字串联起来，就是一部活生生的晚清江西地方史。地方官员深度介入一个瓷器品种并参与创作，这在中国陶瓷史上是绝无仅有的。也正是由于他们的参与，才给后世的收藏者和研究者留下了无数的遐想。 由此可见，同光时期文人瓷画的兴起，江西地方官员是一只重要的推手。这个大瓶，便是一个最好的明证！ （责编：高功）