论微电影的美学特征.doc

1、1论微电影的美学特征摘要微电影是在新媒介飞速发展背景下产生的一种新型影视艺术形态，其不是传统电影的“微缩” ，而是新型电影形态的“放大” 。微电影具有微时长、微周期、微投入的特点，满足了观众碎片化时间下精神需求的叙事性动态视听，具有独特的美学特征。本文主要从通俗化的题材选取、后现代化的叙事特色以及现实主义的人文精神三方面对微电影的美学特征进行探究，以期能够对微电影的理论研究和发展有所裨益。关键词网络；微电影；美学特征 在网络媒体迅速发展的今天，微时长、微制作、微平台的微电影作为一种新兴艺术形态，以其独特的影像制作模式、传播媒介与碎片化时代相契合，不仅适应了网络媒体的传播特征，改变了人们的文化和

2、生活方式，逐渐成为时下新的文化潮流，而且还弥补了观众观看时间和场所的限制，带来了电影美学和产业格局的变化，成为继数字电影后进一步“去胶片化”的隐喻。 老男孩与一触即发是我国微电影长成的标志，而曾经的网络视频短片也开始进入专业化制作、商业化运营。微电影不是传统电影的“微缩” ，而是新型电影形态的“放大” 。所谓“微电影”是指在网络和新媒体平台制作播放的微规模投资、微周期创作、微时放映的具有完整故事情节的视频短片，微电影具有微时长、微周期、微投入的特点，适合在移动状态观看，满足了观众碎片化时间下精神需2求的叙事性动态视听。1 一、通俗化的题材选取 作为新媒体时代的产物，微电影以新媒介为主要传播平台

3、，以大众审美趣味为创作标准，呈现出一种通俗化的审美特质和文化类型，因而，作为一种典型的网络文化，微电影在主题表达上常隐去风云变幻的大时代背景，摒弃深层次多元化的主题建构，选取贴近百姓生活和社会现实的主题，向观众呈现出生动鲜活的生活横切面。 （一）亲情爱情主题 对于中国人来说，亲情是维系社会人际关系的重要纽带，占据着人们情感生活的重要位置，因而，亲情始终是文艺作品演绎的主题。微电影具有短小精悍、通俗平易的特点，擅长深入挖掘和表现普通人的人伦亲情。微电影中的亲情主题没有传奇的故事背景、跌宕起伏的剧情设置、激烈尖锐的矛盾冲突，而是截取现实生活的横切面，表达一种平民化的人生思考，产生一种真挚朴素的情感

4、张力。如微电影来信通过对空巢老人生活处境的描绘，反映了现代人在快节奏生活中对年迈父母的漠视，抒发了“时间不停留，珍惜身边人”的感慨。微电影生活相对论?舍讲述了一件发生在人们身边却深深打动观众的故事：幼年时姐姐由于对父母偏爱具有音乐天赋的弟弟的行为不理解而摔坏了弟弟的琴，为了给弟弟买琴，父母死于工厂。其后，姐姐承担起父母的职责，为了弟弟的成功倾尽所有。一件小事、一个情感点，带给人亲历其境的情感体验和无限扩大的情感张力。爱情是一个古老的话题，爱情主题的微电影迎合大众的需要，占据着微电影的舞台，但与传统的、高大上的爱情电3影相比，微电影主要描述发生在普通人身边的爱情故事，反映人们对爱情的观点、向往、

5、追求、苦楚和困扰，由此可见，爱情主题的微电影更接地气、更通俗，生活化和大众化特点更突出。如微电影我愿意讲述了一对即将毕业的大学生情侣面对坚守爱情与归顺现实的两难选择毅然做出“裸婚”的决定，带给人守护单纯爱情的力量和别样的感动。 （二）青春梦想主题 青春和梦想是所有人必经的，随着时代的变迁，青春和梦想也会发生改变，但它们就像经典一样，永远不会因为时间而褪色，反而是常说常新、不断变化、愈加珍贵的话题。如席卷整个网络的经典微电影老男孩讲述了两个失去青春的普通男人在残酷的社会现实面前对梦想执著追求的感人故事，作品以青春与梦想为切入点，抓住了所有人的情感软肋，引发了人们对青春和梦想的缅怀和追忆。影片会集

6、着丰富的、具有时代气息的符号：蛤蟆镜、老式录音机、传唱于大街小巷的流行歌曲小芳 、83 版射雕英雄传贴画等，唤起了 70 后、80 后对自己青春与梦想的回忆，青春已逝去，但梦想依存，永不破碎。 老男孩一上线就以其主题立意的诚意引起了巨大的轰动，也成为人们抚慰心灵的一剂良药。少年时代规划青春和梦想；青年时期赞美青春，成就梦想；黄昏时刻追忆青春，感悟梦想。2青春可以凋零，但只要生命存在一天，追逐梦想的激情就不会褪去。 （三）社会现实主题 网络上有关社会现实题材的微电影非常多，这些作品紧扣时代脉搏，关注社会性话题，但受表现能力和条件限制，这些表现面较广、带有社4会体温和色彩的微电影对社会现实剖析和挖

7、掘的深度上较为浅薄，更注重的是时效优势，这不仅使该类作品呈现出简单通俗的特点，而且还会导致影片质量良莠不齐。不过，紧跟时代步伐的微电影通过一个个镜头展示出复杂的人性、真实的社会生活图景和现代人的内心世界，这不仅为我们带来了一些新的思路和想法，而且还能使观众更加直观地认识自己。如微电影干爹通过对拜金女腐化堕落的描述，揭示了人们内心的空虚和价值观的扭曲，呼吁人们重新思考和审视人生。 二、后现代化的叙事特色 网络是一个极具后现代色彩的虚拟空间，而依赖网络生存的微电影在叙事上也随之呈现出一种后现代化的特色。 （一）碎片化的叙事策略 碎片化叙事是相对于线性地、完整地展示故事全貌的传统叙事而言的，微电影作

8、为网络新媒体时代下的新型影视艺术形态，在叙事策略上呈现出典型的碎片化特点，即，不强调戏剧结构要素交代的完整，不注重故事的起承转合，只强调和突出戏剧的高潮部分，对于其他部分则只做粗略描述或仅用几个具有典型意义的片段展示，观众需要发挥自己的想象力，以自己的生活经历和体验去补充和完善故事情节。 从叙事节奏与结构来看，微电影打碎了传统的叙事结构与循序渐进的节奏，夸张扩展核心剧情，压缩甚至省略其他情节，从而在短小的篇幅里集中大量的审美概括。3为在较短的时间内完成叙事，保证故事的戏剧张力和吸引力，微电影巧妙运用蒙太奇手法大胆剪切时空，放大故事的高潮部分，省略淡化基础内容，依靠碎片化却有内在逻辑联系的叙5事

9、手法快速实现与观众的情绪共鸣。网络时代，人们的时间被碎片化，没有耐心等待漫长的故事结局，因此微电影的叙事必须单刀直入、快速入题，如黑色犯罪微电影动机故事情节较为简单，播放时间也只有短短的五分钟，影片中的许多情节仅以暗示来告知，但快速紧张的叙事节奏、巧妙的叙事结构在为观众提供想象猜测故事完整情节的同时，充分调动了观众的情绪。从具体故事讲述过程来看，微电影常使用闪回、剪辑等手法将现实时空打乱，形成非连续碎片化叙事，微电影老男孩就是这种碎片化叙事的典型代表。影片开始肖大宝和王小帅两位主角身处现实时空的舞台上，接受主持人的提问，其间穿插着两人过去的记忆时空，打乱交叉的时空在共同表述一个事件的同时，也使影片获得了一种陌生化的叙事效果。从具体的每部分故事展开情况来看，微电影以精练简洁的镜头写意性地展现人物经历，以看似散漫、自由随机的拼贴刺激观众的神经。如宣传片女生日记以一种不断转换的并列式排列故事情节点，使观众对影片内涵理解逐渐清晰升华，从而使情节展开呈现出一种后现代碎片化特点。