新谍战剧中的人物形象探析.doc

1、1新谍战剧中的人物形象探析摘 要： 新谍战剧既有对传统的延续，更有变奏和改写，尤其在人物塑造等方面呈现出新的特点。与传统相比，新谍战剧中的男英雄更具后现代的多元化特征，更为立体且平民化。同时新谍战剧将目光投向了隐匿于男性背后的女性，表达了现代性的女性意识。另外新谍战剧对群像的打磨和人物的组合拼贴，也产生出了更强烈的审美效果。关键词： 新谍战剧 人物形象 另类英雄 新型女性 群像打磨谍战剧作为我国电视剧种类中较为成熟的剧种之一，近几年更是有了各种突破和创新，因此可称其为新谍战剧。新谍战剧就是以我方政权力量处于弱势或不稳定的时期为故事背景，以敌我双方对抗较量为叙事主线，以爱情婚姻，寻宝解密等多种副

2、线交织展开，表现我党隐蔽战线人员为建立和巩固政权而战斗的电视剧。与传统谍战剧人物塑造难脱离扁平化或典型化的套路相比，新谍战剧在人物塑造方面呈现出了崭新的特色。一、立体化或失去英雄气质的男主人公在传统谍战剧中，男主人公与其说是“人” ，不如说是一个神化的符码。他们拥有崇高的革命理想和信仰，没有人性弱点，能机智勇敢的化险为夷，也能不动声色的抵制诱惑，更能慷慨豪迈的从容赴死。总之，他们远离世俗的日常生活，周旋于智慧与力量的暗处，几乎成为圣徒似的完美主人公。作为政治性大于商业性的传统谍战剧，英雄在沉重的意2识形态压力下，被赋予过多的革命理想主义的激情，尽管满足人们单一的“英雄崇拜情结”从而成功地引起受

3、众的钦慕心理，但他们丧失了作为个人的“我” ，而是被过度社会化，作为一种符码化的存在，成为受众世俗生活中面目模糊的“他者” 。同时谍战剧作为弘扬一定主流价值观的文本类型，男主人公除了担负主要的叙事任务，还如同古装历史剧中的帝王一样，成为意识形态的询唤者。文本中女性对男性英雄的倾慕被诠释为对党的忠心和热爱，而男性英雄则通过享受女性的敬仰来获得对自身优越感的再次确认和强化。因此传统谍战剧中的男性几乎可以被视为“党的具象化” ，这种表达方式不仅将男女之情合法化和神圣化地转移为爱国爱党的主流价值观，也昭示了男性政治秩序以及话语体系的成功建立。但随着社会世俗化程度越来越高，高大全式英雄的“理想人格”图景

4、逐渐消隐为空洞泛化的能指，而无法成为现实社会信仰体系的准确关照。相较于传统谍战剧中完美高大的英雄主人公，新谍战剧则塑造了一批充满生活质感，具有多方面人性和世俗品质，甚至完全消解了高大英雄气质的谍战者形象。因此可以说在解构之声甚嚣尘上的语境下，新谍战剧中的英雄虽然同样处于“创世神话”般的革命年代，但他们显然具有更加浓厚的“诸神狂欢”性质，各种另类英雄开始作为本真的人出现在喜怒哀乐中。这一转变也体现了“后英雄时代”对人物形象多元与真实的要求是一种“反英雄式的英雄叙事” 。1新谍战剧中的男性主人公具有更多面的性格和生活。他们会面临身份错乱、情义两难和生死抉择等普通人难以避免的问题，也会陷入情感纠葛，

5、甚至穷困潦倒为了生计3而奔波。这种全新的主人公形象如同现实社会形形色色人物的投影，获得了更为真实和清晰的指向。另外在传统谍战剧中被一再烘托渲染的“领导者”身份特质被冲淡稀释，男性主人公们更多的是合作者，任务执行者甚至是求助者。风语中的谍战者陈家鹄脱离了传统谍战剧中具有国家/集体主义精神的点缀，而是呈现为张扬个人主义的人。他留学国外，对国内政治局势漠不关心，恃才傲物，性格偏执顽固，能在密码学习中淋漓尽致地展现自己的才华，却缺乏集体合作的意识也缺乏对时局的认识，是一个以自我为中心的人，颇符合诸多美剧中塑造的“科学怪才”形象，而与中国传统谍战剧中的英雄大相径庭。同时与传统谍战剧英雄塑造方式不同的是，

6、男性主人公身上出现了个人性、喜剧性等极具个性化的特征。如借枪史无前例、剑走偏锋地塑造了一个唯唯诺诺，穷困潦倒，甚至有点泼皮无赖的谍战者形象。该剧在对戏剧性和传奇性本能追逐的基础上，最大限度地赋予了普通人纵横捭阖的空间。剧中主人公熊阔海在很大程度上颠覆了我们脑海中的谍战英雄形象，被观众戏称为“史上最差钱特工” 。 一家三口为吃不饱饭发愁、凑不足女儿上学的一块钱，因为行事懒散被亲弟弟鄙视，被组织误会为叛徒，为了获得情报，将房契抵押出去，还要耍嘴皮子千方百计瞒住妻子，欲为妻子用法语朗诵离骚转移话题，借人钱赖账不还，欠人房租，为钱财将香客的名单冒充地下党，潜伏七年从未杀人、以至于抗拒开枪，甚至枪法奇烂

7、，得用歪把子枪才可能命中目标等。尤其是熊阔海与房东裴艳玲、国民党军统情报员杨小菊亦敌亦友的较量试探等充4满黑色幽默的情节，更将以往神化无敌的特工改写到了近乎可笑的境地。这些性格特征不仅拉近了观众的心理距离，还具有浓厚的喜剧气息。毫无疑问，熊阔海这一人物形象是从柴米油盐中洗炼出来的草根英雄。二、逐渐清晰并彰显女性意识的女性谍战剧中激烈对抗的竞争空间是男性展现胆色和智力的舞台，女性往往是处于边缘或幕后，因此可以说谍战剧大多遵循了普罗普所说的以男性成长为原型故事的叙事模式，而新谍战剧则出现了大量将女性作为主要描述对象，关注女性存在意义的作品，如打着“高智商美女间谍”旗号的黑玫瑰 ；号称“女版潜伏 ”

8、的旗袍等。作品中女性成为行为主体，开始从男性的阴影中走出来，并打破了对男性依附的传统两性秩序，走进以往由男性主导的革命事业和谍战领域。女谍战者们凭借特有的细腻敏感和智慧，成为谍战中引人注目的焦点，而男性则退隐为辅助性角色。但尽管这些作品都以“女间谍”为卖点，但实际上并未完全褪去谍战剧一如既往的男权本色。如黑玫瑰中的女间谍个个身手非凡，枪法一流而且美貌动人，杀敌如麻。文本中“女性的暴力在美丽的包装下被生产被消费，这是消费社会意识形态与男性中心意识进行协商和共谋的结果。 ”2这些女性被塑造为革命年代的“花木兰” ，展现了创作者力图打破传统性别偏见的诉求，但仍然陷入了所谓的“花木兰式困境” ，即“其

9、自身所预设的男性中心标尺却在反男权的遮蔽下继续维护与肯定着男性权威并成为一个时代的社会潜意识。 ”3除了“暴力女英雄”这一形象之外，长袖善舞、美艳动人的交际花也是女间谍们惯用的身份。如旗袍和狐步谍影等电视剧中，女性常常施展交5际手腕周旋于强敌之间，并成为剧中男性众星捧月的对象，尽管少了对女性身体的权威逼视，但一些强化性诱惑的镜头仍使得她们成为色情化的编码，而剧中女性为了完成任务也往往将性资本作为制胜的隐蔽力量，因此色诱成为合情合理的手段。因此，她们表达了一定的女性话语，一定程度上僭越了传统谍战剧中的性别秩序，但仍是“男性视野下的女性” ，处于男性观众与男性角色的双重被看之下，并受到退场男性意志的左右，只是对男性中心主义有限且微弱的撼动。