1、1浅谈现当代维吾尔乐舞的舞台发展形式【摘 要】自古以来就热衷于歌舞艺术的维吾尔民族，在长期的历史发展过程中，其音乐与舞蹈从民间走向舞台。经过不断的自我调试与发展，其编创者的创作风格出现两种派别，笔者以自己的视角试加以分类并进行浅析。 【关键词】歌舞；舞台；流派 中图分类号：J72 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0133-01 新疆居住着的十三个世居民族以各具特色的传统歌舞文化滋养着这里的土壤，其中以“会说话就会唱歌，会走路就会跳舞”著称的维吾尔族，自古就热衷并擅长于歌舞艺术。早在明朝，维吾尔族就有了大型乐舞套曲十二木卡姆；关于维吾尔族民间舞蹈“赛乃姆” ，在古籍
2、中也有不少记载。通过本课程的学习我们了解到1，从二十世纪二十年代开始，新疆就进入了舞蹈舞台创作的萌芽时期。早在二十年代，伊犁、塔城的一些革命知识分子创办了业余剧团，举行各种演出；二十世纪三十至四十年代，几百名新疆各族儿女留苏学成归来创作了一批形式各异的文艺作品。1947 年，包括被誉为“新疆的梅兰芳”的康巴尔汗在内的“新疆青年歌舞团”被组织成立后，先后到南京、上海、杭州等地演出，此次演出使已在内地沉寂的新疆歌舞重新复活，活跃于中原舞台，深受各族观众的欢迎。可见，一个民族的歌舞文化以舞台的形式发展，是有利于2传播此文化于广大群体的，是体现其文化价值的必要前提。 当今的维吾尔族歌舞，在舞台上的形式
3、以笔者的视角可分为保守派与创新派两种。保守派在舞蹈编创方面的表现，是在极力吸取原有的传统舞蹈动作的基础上进行重组编创。比如著名舞蹈家哈丽恰木?斯迪克（H?lch?m sidiq）创作的顶碗舞 ，是在保留民间原有的顶碗舞的肢体动作的基础上，运用传统编创法添加新的动作技巧、新的动作组合。此作品非常成功地体现了维吾尔族顶碗舞蹈的独特魅力，深受广大群众的欢迎。此类作品还有库莱西?热吉普（K?r?sh r?j?p）的作品花腰傣、铁力曼?卡地力（T?l?man qadir）的刀郎舞等。在音乐创作方面，保守派以原有的维吾尔音乐素材为基础，保持本民族独具的音乐风格。比如著名的作曲家努斯勒提?瓦吉丁（Nusr?
4、t wajiden）的作品维吾尔摇篮曲 木卡姆主题序曲 阿玛尼沙汗等等。 创新派，指的是尊重原有的传统素材，并通过现代编创手法使其在不发生质变的基础上得到创新与发展。在舞蹈方面，维吾尔族舞蹈创新派可以说是刚刚开始立足。比如加苏尔?吐尔逊（J?sur tursun）的舞蹈作品铃铛少女和离开母亲的日子 ，融合传统的舞蹈编创法与现代舞蹈编创法，使民族舞蹈得到创新与发展。这使得维吾尔族的舞蹈更加深受欢迎，影响力提升，能够走向国际舞台。比如本次中国好舞蹈 ，古丽米娜?麦麦提（G?lmir? m?m?t）再次跳了经加苏尔包装编排的铃铛少女 ，获得广大群众及评委的高度评价与认可。又如最近由加苏尔?吐尔逊团队
5、编排的舞剧疏勒之恋 ，被媒体评价为“新疆歌舞的改革” ，“开创了新疆现代舞剧的里程碑，以该剧为起点，新疆现代舞剧真正脱3离了传统舞的母体，独自旋转成舞台精灵” 。但加苏尔认为疏勒之恋也并非完全剥离和抛弃传统，只是将新疆舞语汇运用得更为巧妙、隐秘、离散和抽象，元素和传统依然存在，只是嬗变为剧情的装饰品，退而隐约闪现。 创新派的音乐，是指运用现代作曲与配器法，在主旋律以维吾尔特色与因素为主的基础上，进行现代化创新。就以现当代的维吾尔族作曲家肖合来提?克里木（Sh?kr?t kirem）为例，在舞剧疏勒之恋中所有的音乐，比如红花柳 ，体现了维吾尔音乐的优美旋律，并在此前提下完全创新编创旋律，以及运用
6、现代配器法，甚至在音乐配器中加入电声音乐，使得音乐更具独特的创新性，完美地将西方音乐与民族旋律结合起来。他的代表作还有春天来了 离开母亲的那一天 山鹰之邦等等。 这两种派别，都有各自的长处。一些保守派认为，应该以传承为主，如果要融入现代化的发展手法，可能会威胁到原来形式的保留与传承，使得歌舞文化发生质变，失去原始的形态，以至于原始的形态消失。创新派的看法也并非不重视其传承，而是要在不破坏的情况下使歌舞得到发展。笔者区分这两类派别，只是根据两个派别的创作特点来进行分析，两个派别的划分也并非绝对化。 以现在的舞台发展情况来看，人们逐渐面向创新，传统的歌舞形式必须保留其原有的特色，但是如果没有发展，
7、会导致大部分年轻群体对本民族的舞蹈不了解，不懂得其价值，逐渐将会倾向于只学习外来舞蹈。生活在迅速发展的时代，若没有任何的进步与适应，将会灭绝得更快。4现在是创新派的萌芽时期，是保守派的成熟时期，舞蹈与音乐的舞台形式以发展的趋势适应着现当代的舞台，这样可以使得维吾尔族的歌舞能够逐渐立足于更广阔的国际舞台，使其再次获得更多民族与国家的了解，并发展为容易被接受的形式，有更多能够与国内现代舞团在实力与能力上比肩的作品，在积极的推动下走向更好的发展。 参考文献： 1李季莲.新疆舞蹈M.乌鲁木齐：新疆美术摄影出版社，2014. 2仲高.西域文化论集M.乌鲁木齐：新疆人民出版社，2010. 3王宝龙.维吾尔民族乐队配器法M.乌鲁木齐：新疆人民出版社，2012. 4曲六乙，李肖冰.西域戏剧与戏剧的发生M.乌鲁木齐：新疆人民出版社，1992. 作者简介： 祖木来提?吐尔共，女，籍贯：新疆，专业：音乐学木卡姆研究。
