走进陆俨少艺术院.doc

1、1走进陆俨少艺术院陆俨少先生是浙江画院首任院长。作为 20 世纪山水画的集大成者，陆俨少先生的作品全面吸收了历代经典山水画家的技法，学古又不拘泥于古，在中国画坛独树一帜，对近现代的中国画史产生了很大的影响。 2015 年春天，首届“陆俨少奖”揭晓：共评选出金奖 2 件，银奖 3件，铜奖 7 件，优秀奖 20 件。这是首个以浙江国画大师命名的绘画奖项，也是一项由浙江画院为学术指导、具有中国画学术权威的全国性专业艺术活动。 陆俨少艺术院坐落在上海市历史文化名城嘉定城区东大街 358 号，毗邻宋代孔庙、法华塔、明代园林秋霞圃及嘉定博物馆。 2015 年春一个阳光和煦的周日，笔者探访了陆俨少艺术院。花

2、岗石叠砌的门墙上，镌刻沙孟海先生所书的院名。中国园林式的庭院雅意盎然，园内花木葱茏，秀竹摇曳。两棵梅树已经繁花满树，一派灿灿然的景象。湖石、回廊、曲桥、碧池，景色宜人，充盈着书卷气。 中国现代著名国画大师陆俨少，1909 年出生于上海嘉定县南翔镇。 陆俨少艺术院占地 6.5 亩，建筑面积 2319 平方米，其中主楼共两层，东楼底层为综合性展厅，面积 400 平方米，可举办国画、油画、雕塑等各种展览。二楼为院藏陆俨少精品展示厅，面积 230 平方米，陈列陆俨少的书画精品，并复原了陆老最后一个画室“晚晴轩” 。 “晚晴轩”陈列着陆俨少的画原作、文房遗物，部分艺术活动图片、书札、手稿，以及2各种版本

3、的陆俨少艺术专集、论著、画册和海内外专家研究评论陆俨少的专著。二楼还有 100 多平方米设施齐全的学术报告厅，可举办较高层次的学术活动。 西楼为小型展厅、沙龙和培训中心。47 米长的陆俨少书法碑廊，镌刻着他三十多件书法精品，展示了他书法艺术的独特魅力。 陆俨少于 1926 年考入无锡美术专科学校，拜冯超然为师，并与吴湖帆、徐邦达等名师相识。冯师对陆俨少第一句话：“学画要有殉道精神，终身以之，好好学问，名利心不可太重。 ”他终生铭记。 在抗日战争期间，陆俨少流寓内地，直到抗战胜利后 1946 年回归故乡。10 年后任上海爱画院画师。在此之前，他的作品大部分处于对古代传统的消化、吸收和探索之中。

4、杜少陵秋兴图卷共八段，是陆俨少认识生活、理解杜诗的美妙表达。1957 年上海中国画院成立，陆俨少为首批专业画家。他到各处写生，努力适应新的环境。 陆俨少向来崇尚“天然去雕饰”的传统文人画，他高超扎实的笔墨技艺、胸有丘壑的博大情怀，以及对艺术的执著追求，使他的画从生活中来，又高于生活，富有强烈的时代感。陆俨少曾说：“我认为，在 70年代前，我的画风较为缜密娟秀，灵气外露;70 年代以后，日趋浑厚老辣，风格一变。 ” 这位艺术大师在山水画中独创了两种新技法，一是“留白” ，二是“墨块” 。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆俨少的作品中多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。留白要

5、以墨色3反衬，所以陆先生又创“墨块”法，以浓墨积点成块。 陆俨少还擅长用长线条描水勾云，他的水纹描绘写尽了江波万态。他的勾云是以较细的拖笔中锋画云的阳面，以较淡而毛的环曲线条勾画云的阴面。另外，先生画石每每空勾无皴，只用一根起伏变化的线条表现山石的结构，往往起笔墨迹厚重，直到墨色淡干飞白，才蘸第二次。 万里山河图整幅巨作高 231 厘米，长 670 厘米，约 140 余平方尺，用了传统的小青绿画法，从画幅的整体来看，气势恢宏，雍容而华丽;笔墨细腻而沉着淋漓。画作全面而又集中地展现了陆俨少树、石、云、水的独特造型，以及用笔、用墨、用色等方面的个性特点。这些个性化而又纯熟的造型、笔墨技巧及其所蕴涵

6、的意境、情趣、气韵都显示出他“究天人之际、通古今之变”的别具一格的风貌。 此画创作于 1978 年，画家正处于绘画创作鼎盛时期，加之先生对此幅作品极度重视，凝聚了他艺术上的精华，足以代表陆俨少的最高艺术水平。 陆俨少在抗日战争时期举家入蜀，峨眉山之秀丽、青城山之幽静、三峡之奇险，尤其是“峡江云雾”的壮丽变化，更使其思绪激动不已。他曾于 1948 年乘筏险经三峡，沿途险滩相接，回波伏流，汹涌澎湃。陆俨少有感而发，创作了峡江险水系列画作。其所画之水，离合聚散，曲折流转，水势迅猛，一泻千里，极尽三峡奇险之状。他的“泼积结合”墨法，不仅使画面上不同深浅枯鲜的墨色过渡自然，还表现出了山中云雾缭绕时虚无缥

7、缈的感觉，此乃用墨的一大境界！这幅画作，既是他溯往追怀，寄托了自己铭刻于心的对长江三峡干难万险的生活感受，也是4他创造如何用线条、墨块画云画水，得其动势，达到出神入化之境地的力作。 杭州是陆俨少很喜欢的地方。1979 年春，陆俨少成为浙江美院研究生导师，当时，陆俨少与李可染这两位 20 世纪山水画大师，同时在浙江美院与中央美院招收山水画研究生。南北遥相呼应， “北李南陆”成为美术界传扬的佳话。 陆俨少的学生尹舒拉这样评价浙江美院的师资：潘天寿在美院的时候，浙江美院花鸟画最好;周昌谷在美院的时候，人物画最突出;陆俨少来美院后，是山水画最强。 1984 年 12 月 23 日，筹备已久的浙江画院在

8、杭州西子国宾馆成立，聘任陆俨少为院长。陆俨少当场书写了一幅他的自作诗，还画了一幅新松直上千云霄的画。同年，陆俨少任浙江省山水画研究会会长。浙江画院建院以来，在陆俨少的领导下，在人才引进方面做了大量的工作，积聚了许多美术人才，画家创作出了一大批优秀作品，在社会上获得很高的声誉。 陆先生之所以能成为与张大干、傅抱石、李可染风格迥异的山水画大家，同时兼擅梅花、竹石等，是与他在诗文、书法、画论等多方面的深厚学术修养分不开的。他出版有陆俨少自叙 山水画争议 陆俨少画集等多种专著和有关中国山水画的多篇论文，被誉为“当代中国画坛卓然翘首的文人画家” 。 陆俨少是 1989 年底离开杭州去深圳的。此前的一段时

9、间，他经常在北京、上海和杭州几个地方轮番居住。杭州，是陆俨少艺术得以发扬光5大之地。临别之际，他借孤山西泠书画院“湖天一碧”展厅，举办了一个告别展览。 “故乡重到隔年期，又见高楼卓酒旗。对景君看非旧日，凌云我欲赋新诗。 ” 直到 1982 年夏天，他才在阔别 30 载之后，应邀回到故乡嘉定， “杯酒话旧，不觉尽欢” ，心情很是激动。 1993 年重阳节，85 岁的陆俨少先生病逝于上海华东医院，为这个世界留下了丰富的精神与物质遗产。 陆俨少去世前两年，为筹办艺术院花了不少时间与精力。老友刘旦宅早在艺术院落成前就送来湖石一座，陆俨少亲自命名为“中砥石” 。陆俨少还请沙孟海题写了艺术院的院铭。 对当

10、代山水画一代宗师陆俨少，潘天寿先生赏识他诗、书、画全才，谢稚柳先生称他为“画水高手” 。他的作品融传统笔墨之神韵，开艺术创新之先河，在山水画界具有划时代意义。 在这个不同寻常的艺术院里，有匠心独特的建筑、有小桥流水的幽静环境、更有雅意盎然的传统书画。走进陆俨少艺术院，这里的笔墨纸砚、书画文稿，乃至桌一几都会使人顿生走近大师的情感，值得去细细品味 雨禅寺、多宝塔，以及始建于明代的洛迦山国际灯塔，都是全国文物保护单位，明代诗人屠隆“荧荧一点照迷津，光夺须弥日月轮。万劫灵明应不灭，五灯传后与何人”一诗，写的就是“洛迦灯火” 。潮音古洞，是当年日本僧慧锷上船敬置第一尊观音圣像之处，保持着唐代原貌。这是

11、一处唐宋以来海内外亿万信众朝拜、祈求观音现身之处，有着大量的6文献记载，至今仍然每年吸引着 600 余万海内外香客前来朝圣，其中境外游客达数万人，其中许多是美国、英国、德国、法国、俄国、加拿大、新加坡、泰国、印度、罗马尼亚、菲律宾、奥地利、日本、朝鲜和中国港、澳、台地区商业界著名人士和实业家、文化界名人。如今在普陀山佛教博物馆珍藏着许多古代来自印度、日本、缅甸、菲律宾、柬埔寨、法国等的“海丝”文物。 普陀山观音道场是古代“海上丝绸之路”与观音信仰的直接产物，普陀山观音圣地形成后，一千余年来向外传播，又促成了韩国洛山寺观音道场和日本三十三处观音灵场的建立;中国港澳台地区、东南亚各国乃至欧美各国成千上万个“普陀寺” 、 “普陀院” 、 “观音寺” 、 “观音庵”的建立，大都与普陀山有关。据调查，这些地区的观音寺中的第一尊观音像，有许多是从普陀山请去的，信徒们认为普陀山请去的圣像才是“活观音” 。 普陀山乃至整个舟山群岛有很多独特的“海上丝路”遗存，这是一些大陆沿海城市所缺失和无法复制的。可以说，没有“海上丝绸之路” ，没有这条繁忙的商路，当年慧锷搭乘的商船就不可能路过这里，就不可能有今天的普陀山。整座普陀山是当今举世瞩目的“海丝”遗存。如今，普陀山吸引着世界各族人民前来游览、朝圣，并正在为建设“21 世纪海上丝绸之路”谱写新的篇章。