沈理源与杭州浙江兴业银行建筑设计初探.doc

1、1沈理源与杭州浙江兴业银行建筑设计初探摘 要：以研究近代建筑师沈理源在杭州设计建造的浙江兴业银行为媒介，通过与其同期的其它银行建筑作品对比分析，归纳总结沈理源的独特设计手法，并由此探讨近代银行建筑与城市之间的关系及其文化内涵。 关键词：近代建筑师；沈理源；银行建筑；近代城市 Abstract：This article takes the Zhejiang Industrial Bank in Hangzhou designed by the modern architect Shen Liyuan as the example to summarize his design concepts

2、and ideas about the architecture and cities behind through comparison analysis of his contemporary architecture design of other banks.At the same time it will discuss both the relationships between the bank building with the city and the cultural meanings behind the relationships. Key words：modern a

3、rchitect ； Shenliyuan ； bank architecture ； modern cities 中图分类号：TU-0 文献标识码：A 文章编号：1674-4144（2016）-12-48（8） 沈理源（1890-1950）出生于浙江余杭（图 1） ，中学在上海南洋中学度过，经学校推荐转入意大利拿波里大学（今那不勒斯大学）学习，开2始了留学生涯，1915 年毕业回国，从时间上来看比梁思成、杨廷宝先生要早不少（梁 1927 年美国宾大毕业，杨同年宾大硕士毕业回国） 。由于在意大利留学，并且留学时期较早，由此推测沈理源先生所熟悉的建筑语言风格是以西方古典式样为主。关于他的研究较少

4、，现已知与杭州有关的专业活动包括民国九年（1920 年）的杭州胡雪岩故居测绘图，被认为是“最早用现代测绘方法对中国古建筑进行了测绘” ，以及 1923 年设计的杭州浙江兴业银行，而在这之前，1921 年沈理源在天津华信工程司主持设计了天津的浙江兴业银行（他的大部分银行建筑都集中在天津地区） ，杭州浙江兴业银行大楼建筑是沈理源先生在杭州现已知的唯一一处由他主持设计实施的项目，直至今日仍在使用（现为中国工商银行羊坝头支行） 。通过测绘及详细考察这座建筑并与他同期其他银行建筑设计作品相比，我们尝试更多地了解和接近沈理源建筑师的设计思路和方式。 近代建筑师沈理源设计了大量的银行建筑，被誉为银行建筑师，

5、设计了如中华汇业银行、盐业银行、浙江兴业银行、金城银行等诸多银行，这在近代时期的背景下，对中国建筑师而言实属不易，这一方面是因为对于西方古典建筑样式，需要与中国传统建筑完全不同的知识背景，若无系统的国外学习经历，很难把西方古典样式做到纯粹；另一方面，在近代普遍认为西方代表先进发达而中国代表落后的心理之下，中国本土建筑师获得大型公建工程，尤其是高等级项目的机会较少，因此沈理源建筑师能连续接到众多银行项目显得非常难得。从沈理源建筑师的职业生涯来看， “他的实施作品中没有一例中国古典式样的建筑作品” ，基本都是西方古典建筑样式，被称为“近代中国传播西方建筑文化的先驱者” ，3而查阅当时的“中国建筑师

6、学会”成员名单，发现其中没有沈理源的名字，他也没有“参加上海建筑师协会或者营造学社等建筑团体或组织” ，这在近代时期建筑师人群数量相对较少的背景下显得较为独特，其独特性在于：1）他与银行业界建立起的良好关系，从而能在竞争激烈的建筑市场获得一席之地，拥有实际建造的众多机会，这从一个侧面证明业主的倾向判断在建筑作品中的决定性力量；2）他没有参与到建筑专业圈之内，如当时的建筑师学会等，而以自己的见解进行建筑设计，形成了自己的设计方式方法，包括与城市的关系、建筑形式语言等；3）从现有实施作品来看，他实现了建筑内外和景观环境的一体设计，对建筑的比例和材料使用以及细节控制力很强。本文通过对杭州浙江兴业银行

7、建筑具体分析及其与沈理源建筑师同期其它一些银行作品的对比，尝试总结他在处理银行类建筑时的设计手法，并从该建筑入手，探讨银行这种新的建筑类型与近代城市之间的相互关系。 1 杭州浙江兴业银行建筑 浙江兴业银行旧址位于杭州城南三元坊内开元路之南与中山中路以西夹角形成的略呈方形的基地中（图 2） 。这一街区在杭州属于传统的城南商业区，靠近吴山河坊街，中山中路是南宋时御街的一段，沿街建有不少银行及商业建筑，兴业银行大楼坐西朝东，东面临中山中路，中部是建筑的主要出入口，东面的靠南边还另设有一通向内院的出入口，北面紧靠开元路，设有通往内院的开口通道，与东面的通道连通，整个平面呈现为向南开口的 U 字型。从总

8、平面图来看，兴业银行与城市道路的距离较近，曾经在东面即临中山中路侧留有前院，后被拆除。与开元路4隔街相望同样是临着中山中路的另一处银行是李锦沛的建业银行（图 3） ，风格完全不同，对与城市街道关系的处理手法完全不同，在这后面将对此进行讨论。 整幢建筑呈现出西方古典样式，气势可用宏伟形容（图 4） ，建筑立面以横向线条为主，采用横五段纵三段的构图，银行主体高两层，局部加高为三层，底层是基座层，用粗大的块石贴在外立面，之上二层以相对光滑的饰面方式装饰外立面。在基座层之下，其实还有个半地下室，使得一层地面抬高了半层，因此建筑整体被抬高，形成了建筑的整体气势以及造就出了主出入口。整个建筑细节繁琐复杂，

9、四个立面高度及处理重心各不相同（图 5）：沿开元路的北立面主要为两层体量，基本呈现为对称形式，中间轴线位置设置了弧形山花，东侧因为靠近主入口侧边而加高，西边开设门洞通向内院；南立面没有沿街，向着内院展开，设有小门可以直接进入内院，整个南立面中间部分两层，东西两侧局部加高为三层，东西两侧的屋顶形式不同，中间两层高的部分成为屋顶平台；沿中山中路的东立面是主立面，高三层，在南北两侧增加了拔高的弧形山花矮墙，立面中部主入口顶部局部加高，有矢形穹顶及三角形山花，采用爱奥尼双柱门廊，弧形台阶，与地面形成了六七级左右的高差，把一层平面抬高，烘托出中轴线；与东立面相对的西立面处于内院中，整个立面左右对称，中间

10、有回廊，有与东面主入口相对应的背面的出入口，抬高一层地坪的高度与东立面主入口处相近，而南北两侧的窗户在不同高度上，由此可明确判定内部功能发生变化，即为楼梯间所在，通过对楼梯间测绘发现沈理源建筑师在处理楼梯间时，充分利用不同梯段和休5息平台转换之处，设置储藏室和卫生间，也只有西立面流露出了沈理源建筑师在处理西方古典风格建筑时的一点例外-外立面清晰地反映着内部的功能。 整座建筑以苏州金山花岗岩贴面，首层花岗岩贴面留宽而深的缝，二三层亦为花岗岩，但留细而浅的缝，在门窗屋檐下都用石膏雕花装饰，细节精致。建筑室内营业大厅、办公室等用材和装修更为考究，楼板、墙面饰板采用如红木、紫檀、黄杨、柚木、红松等高等

11、木料，大部分是从蒋海筹、蒋抑卮父子居住的胡雪岩故居中购得（这也许提供了探寻沈理源建筑师对胡雪岩故居进行测绘及其与兴业银行设计之间关系的线索） ，另有大理石、缸砖、人造石、瓷砖等材料做台阶、过道、地坪等，营业大厅及其他房间均用石膏雕花吊顶，平顶装修线脚亦为西式，底层大堂内部通过爱奥尼柱子进行空间划分，二层室内柱子变为方柱，柱头进行了变形，所有房间和外立面的窗台、拱券、窗楣、阳台（在南、北、东三个立面的二层都有出挑一米左右的小阳台） 、栏杆、檐口、牛腿、铁栅等细部花饰做工精细，富丽堂皇（图 6） 。 近代时期的浙江兴业银行与浙江实业银行和上海商业储蓄被称为全国商业银行中影响最大的“南三行” ，其来

12、源于铁路银行（清光绪三十一年（1905）由修建沪杭铁路总理汤寿潜、副理刘锦藻等发起创办浙江铁路公司，自办沪杭甬铁路，次年 10 月，公司附设铁路银行，光绪三十三年（1907）呈准设立浙江兴业银行，由号称“蒋半城”的蒋抑卮以董事职掌实权，银行中的主要负责人都是浙江籍，不少是杭州人。浙江兴业银行创办以后，业务发展很快，1915 年业务重心移至上海，改杭州总行为分行，1921 年左右新增办事董事陈叔通，亦是杭州人，曾长期担任浙6江兴业银行董事，对兴业银行的许多重大决定出谋划策，起过十分重要的作用，而陈叔通之弟是建筑师陈植（美国宾大建筑系学士） ，浙江兴业银行上海总行即出自陈植之手。当时兴业银行上海本

13、行改为总行（1923） ，因业务扩大，急需建楼，于是聘请了银行董事陈植设计了浙兴总行大楼，呈现出简洁的现代风格（图 7） ，同是兴业银行，但上海的这幢大楼与杭州的兴业银行大楼建筑风格完全不同，这其中业主的选择与倾向应该起到了重要作用。 据资料记载，兴业银行大楼占地 3.385 亩，建筑面积 3487.42M2，一层安排营业及办公用房，二层供住宿与阅览，三层用作藏书、健身与娱乐，地下层为金库，全楼共有大小房间 78 间，分成东西两大体块，围绕中间大厅空间展开布置，因此杭州浙江兴业银行的平面基本是方形对称的（图 8） ，与东边主入口对应的是西边的廊道空间，楼梯间和卫生间对称排在西侧南北两翼。平面中

14、心是两层高的大堂空间，顶部覆以两个连续的坡屋顶（图 9） ，这部分在后期被改成了略带拱形的大玻璃顶。在各层平面中，除了中心的大厅以及一层营业部分之外，其余大量的是小尺度的房间，小尺度的房间如何有效组织是考验建筑师的难点。沈理源建筑师通过围绕中心大厅的回字形走道把各个小房间串联排布，而由于整体平面呈方形，这种回廊式布局又必然带来角部房间难以处理的问题-要么出现放大的房间，很有可能是套间，要么打开成为公共使用部分平面，沈理源建筑师在东侧体块采用了角部局部放大的方式，而在西侧体块的角部设置了楼梯间和卫生间等公共功能，使得角部空间释放出来，另外柱子在室内也发挥了巨大作用：整个内部空间被柱子划分成沿着外

15、7墙展开的一系列小房间以及中间通高的大型公共空间两大块内容，这也帮助建筑师解决了大小空间相错容易形成的房间比例失当的问题，同时内部的大空间设置避免了中间进深大而易形成房间的采光问题，通过顶光和侧面光线已经能够很好地塑造银行内部的堂皇之感。据银行老员工回忆，兴业银行的室内曾采用了大量的彩色玻璃，图案绘制精美。而建筑的外墙面由于窗户（窗台）造型细节丰富而形成了多变的凹凸，小阳台加壁柱的限定使得单元式的小空间布局方式得到体现。 从外观来看，杭州兴业银行建筑最大的特点是对柱子的设置，四个立面都设有大量柱子：沿中山中路的东立面在一层主入口处设有爱奥尼双柱门廊共四棵柱子，在二层设有一排爱奥尼混合式样的壁柱

16、；沿开元路的北立面在二层也设置了大小不同的爱奥尼混合式壁柱；西立面面对内院设置了繁复的小双壁柱以及单根大壁柱；同样是面对内院的南立面则设置了大的壁柱。结合室内的不同楼层柱子的形式不同，可以发现沈理源建筑师对柱子这一元素颇为偏爱，这也许是与其古典建筑教育背景相关，在西方古典建筑样式中，柱式系统占据重要地位，控制着整个建筑的风格，从整体比例到具体细节，因此对于柱子的偏爱在沈理源建筑师的建筑作品中表现明显。 2 设计语言初探 除了杭州浙江兴业银行，沈理源建筑师更多的银行设计作品在北京、天津两地，通过观察对比京、津两地与杭州浙江兴业银行设计建设时间接近的几处银行，如北京盐业银行、北京原中央银行、北京中

17、华汇业银行、天津盐业银行、天津浙江兴业银行（图 10）等，可以发现在建筑师8设计作品中有些类似的形式语言，在多处使用，总结如下： 2.1 柱子元素占据重要位置，在外立面中，他喜欢用柱廊，并且常用巨柱式及双柱，柱子常常两至三层高，成对出现在入口门廊附近，但除了在主入口附近的柱廊，在建筑中其它立面的柱廊大多为假柱廊，即并不具备走廊的功能，与建筑墙体之间距离很近，常常是狭窄的柱后空间，甚至就紧贴着墙壁，其空间形式功能多于实际功用，制造出浅浅的柱后空间。柱头多为爱奥尼折衷式样，类似科林新与爱奥尼柱头的结合，柱身并不是标准式样的爱奥尼或科林新柱式的样子，有些有凹槽，有些没有，从比例上更像是多种柱式的混合

18、。即便柱廊消解时，柱子依然努力表示出其存在的地位，柱子与墙体依附于墙体，两者的边界变得模糊，但柱子并未消失，如在天津的中南银行中，墙与柱之间采用圆弧的方式使两者成为一体，柱子却依然表现出其存在的力量，柱子在顶部和地面处与檐口和基础则直接相撞（图 11） 。 2.2 建筑位于街道转角部分常采用斜切角的方式处理，通常这个地方被当作入口，在另外端部设置次入口。建筑临两面街道时，转角部分的处理方式表明着这个建筑与周围环境相处的态度。在杭州浙江兴业银行中，开元路与中山中路的转角处也是建筑的转角处，而在天津浙江兴业银行中，转角处被处理成了出入口的方式，但实际却并不是真正的出入口，因此我们会发现，当转角部分

19、不是出入口时，沈理源建筑师会使用抬高的柱廊制造出主入口的效果，并且柱廊与后面墙壁形成浅空间，这种处理方式表明了对城市街道的态度：或者切角形成出入口，或者设置柱廊形成出入口的意象，无论是否设置出入口，一旦切角，就表明了一种退让的态度，因为这种9退让会使得建筑前自然形成一块入口空地，使得临街建筑与城市街道之间有了喘息之地，而同时这种尺度需要控制，过大却也一样会失去建筑与城市之间的相互作用力。 2.3 底层抬高半层，形成半地下室，这样进入首层需要通过大台阶，对于主入口气势形成颇有帮助。这里的底层实际有大半层是露在地面以上的，在实际使用中可能会有视线干扰的问题，因此大部分这种半地下室都用来做库房或是辅

20、助用房。在形式上的作用强于功能。 2.4 立面采用水平线条划分为主的文艺复兴为主的折衷式样，角部喜欢加隅石，在整个建筑中部采用竖向方式加以突出轴线，而整个顶层通过使用不同材质以及局部退进的方式得到强调，成为单独一层，加上中间部分顶部使用三角形山花等手段，使得整幢建筑的古典建筑风格明显。对于屋顶层的重视无疑是无论中西古典建筑中都非常重视的传统，在沈理源建筑师的作品中可以看到对于屋顶部分的着重处理。 2.5 大部分时候使用石材，有时喜欢使用红砖，红砖与石材结合的例子也不罕见。红砖的使用案例情况出现在天津，石材则普遍出现在杭州和天津、北京的银行中，因此红砖的使用也许是与地方材料呼应的方式之一。 2.

21、6 建筑外围形状顺应街道走势，围合出内院，内院承担了工作性质，并往往与次要街道相通，形成次出入口，与周边其他建筑通过庭院获得有空隙的连接方式。在杭州浙江兴业银行中留出了两个内院，在北京盐业银行中亦留出了两个内院。 3 关于近代建筑的公共性以及与城市关系初探 10通过对沈理源 20 世纪早期设计银行建筑对比观察，除了摸索出一些设计 手法语言之外，还格外关注其作品与城市的关系，这在近代中国是尤其值得关注的一件事，因为正是从近代开始，中国城市的公共性逐渐被提到了重要位置。对建筑的公共性而言，其主要来源在于两方面：一是与城市的关系，而与城市的关系本质上取决于土地的性质，前两者的作用力体现在建筑与城市之

22、间相互空间组织方式，是开放的还是封闭的，如沿街立面与街道的景观空间关系是互相渗透的还是各自独立等；二是建筑类型功能设置，其使用性质对人们体现出的平等性等，而最终的公共性，在于是否“提供了潜在的文化价值观念的作用” 。中国传统城市中最大量的建筑类型是住宅，土地性质是私有，其他国家控制的土地，大宗的如兵营、官衙、官员住宅、官营工场、以及其他官有土地等，这些土地以条块分割的方式存在，形成城市中一个个封闭独立的空间，城市的空间格局最大的要素是“墙” ，人们的行动并不具有太多公共性，建筑与街道空间的关系较弱，没有互相的参与，包括立面与街道的关系、院落的关系、入口的处理方式等。对一个城市而言，空间格局大致由街道及外部空间场地、公共类型建筑和居住类建筑以及自然要素构成，街道的起点、终点、转折点以及街道的宽度、边界形态等等，往往与建筑的边界形态、建筑的性质相关。沈理源的银行作品，不知是有意还是无意中形成，大多位于两条街道夹角处，在转角处设置主入口，并后退，形成城市公共用地空间，两侧相对较远设置次入口，并沿街面设置柱廊，使得建筑界面与城市街道发生对话。