我演豫剧《下河东》中罗氏的体会.doc

1、1我演豫剧下河东中罗氏的体会中国古典美学认为， “精诚于中，故其文语感人也” 。我们演戏就是要演人物，用“心”去“悟” ，用“悟”去“思” ，和人物进行心灵的对话，才能准确把握人物，惟妙惟肖地表现出角色的神态和语言。这，让我在豫剧下河东之于罗氏的创作体验获得了深入感触与真切体验。 豫剧下河东主要讲述的是：宋朝，奸相欧阳方暗结刘钧，诓主河东，谋夺宋王江山，兵部尚书呼延寿廷为保主平安，甘为先行随军保驾，却屡遭欧阳方陷害。赵匡胤不辩忠奸，听信谗言，指责呼延寿廷，呼正要揭露真情，被欧阳方杀死在龙棚之中，而后投奔刘钧。赵被困河东，愁闷中，一夜间黑须变白须。呼之妻罗氏闻夫死讯痛不欲生，儿子呼延占誓要杀昏君

2、替父报仇，罗氏深明大义，不计私人恩怨，为保住宋室江山，带领罗家兵前往河东解围，击败刘钧，拿住欧阳方。罗氏慷慨陈词，诉说了赵听信谗言、不辩忠奸的错误，赵匡胤羞愧难当，向罗氏认了错，斩了奸相，并封呼延占子袭父职，乘胜追击逃敌。其实，这出戏很多剧种都有，豫剧也有不同的演出版本，但基本框架是一致的。该剧具有情节跌宕起伏、故事引人入胜的特点，集中展现了正义与邪恶、忠贞与奸佞的较量，特别是在奸佞的阴谋诡计和刀光剑影中着力表现罗氏对皇室心怀大局的凛然正气，有着敌我冲突的中坚较量。看似波澜不惊的表象下面，却是暗流汹涌。 演员通过分析剧本、深入生活、进行排练以及整个演出过程中，随2着演员自身认识的提高，会不断加

3、深对人物的理解。我在塑造下河东中的罗氏这一角色时，除了熟读剧本并与导演沟通外，在逐步吃透故事发展及其人物塑造要求的同时，着重从规定情景中去把握人物的行为动作，比如罗氏的出场一定要端庄、大气，还带了静穆的意味，步履间要充盈着大气和从容，着重表现罗氏仪静得闲而内心并不平静的精神状态。随后，在乐曲最后散音一锣中，驻足展目，正身端立，给观众一个清晰醒目的亮相。一刹那间的停顿，使观众在预感和期待中看到了一个将门夫人的雍容气度。紧接着，用慢板起腔，轻舒地吟唱：“老爷在朝把国保，赤肠肝胆扶龙朝，刘钧边陲勤骚扰，下战表要夺大宋朝，我老爷请缨见开宝，国难方显将英豪”我的音着点靠前，共鸣以头腔和鼻腔为主，音色较细

4、，唱得深情、轻舒，和缓，婉转流转的眼波间、举手投足的韵致里，要透出淡淡的思绪和刚强的色彩。 “惊变”一场，当罗氏向女儿呼延金莲急切问道：“儿啊，怎么样了？”金莲含泪应答：“爹爹他被昏王活活屈斩河东了” 。罗氏闻听，一下子惊呆了，悲痛欲绝，昏了过去。罗氏昏厥后，呼延占和呼延金莲把她唤醒，我在朦胧间缓缓唱：“魂魄散” 。这三个字要唱得很轻，细如游丝，音断还有音，以情带声，带了点暗哑的虚声，从而表现出罗氏遭受夫死重大打击刚被唤醒时的极度虚弱。接下来的一个哭腔“夫君哪”马上翻高 8 度，高音处带点发颤，仿佛人也在发抖，把抽咽中人物的极度悲伤呈现了出来。接下的“手指河东骂昏王” ，我把“手指河东”四个字

5、咬紧不断推向高音，满腔愤恨喷薄而出，然后有所控制地在“骂昏王”三个字落入平腔，从而引出回旋下降进入主音的长句，以低音缓缓唱出3“为什么鞍马半生不识忠良将，苦苦冷落了俺报国心肠” ，通过高与低的鲜明对比，使用一些超出豫剧常规的音程大跳，对唱腔旋律进行戏剧化的、不同程度的夸张等手法，层层递解了人物内心的悲怆与痛苦。需要指出的是，在“惊变”一场中，为了突显罗氏复杂的内心和愤恨激情的宣泄，我向话剧学习对人物的内心体验，注重人物性格的刻画和情感的表达。所以，我在闻听凶信后没有寻死觅活的撒泼，没有呼天抢地的哭闹，更多的是怔怔的默默的隐忍的情绪表达，这种压抑的痛苦无疑来得更深邃更入骨。 在塑造罗氏的形象时，

6、我还深深体会到：把握心理走向是演员塑造角色的内在根据。所谓“心理走向”就是人类生活中其内在思想感情的衍变过程，或者是在某一个人在某一个故事中的内心世界发生变化的心理流程。每个演员在塑造相应的角色的过程中，寻找角色的心理走向是最重要的一个环节。具体来说，对于罗氏，我要追问和挖掘行为，动作潜在的动机，让人物沉重地选择无法逃避的承担。比如，在悲痛万分之际，犹豫徘徊之时，罗氏又得知欧阳芳围困龙棚，在家仇国恨相煎逼的千钧一发之际，罗氏陡然“觉醒”毅然舍弃小我，为了国家和黎民，咽下杀夫冤仇，斩钉截铁地挺身而出决意挽救局面，并忍悲说服一双儿女。为了表现人物巨大的情感冲撞和心理落差，对我来说体验与体现的关系处

7、理上下功夫。比如唱到“儿父面前大点兵”一句时，我在“父”字上稍作停顿，并在“面前”两字上加上点哭音，最后的“兵”字并不马上唱出，而是在“大”字唱出后做了一个较大的停顿，然后喷口而出，一泻千里，充分体现出豪迈气概和爱国主义精神。此时，我通过人物的4台步、云手、水袖、眼神以及韵律中、节奏里，招招式式勃发出一股股巾帼豪气。在紧锣密鼓的节奏中，我用了一个转身抓袖亮相，稍顿，矫健利落地挺胸急下 演员如果不能全身心融入角色，动情演唱，是打动不了观众的。 “兴兵”一场，随着低沉悲凉的曲调的介入，锣鼓点渐渐紧促，我内唱， “旌旗飘号角鸣山摇地动” 。这句要唱得满宫满调、声震入耳，翻卷跌宕，收放均匀，酿造出女元

8、帅统领三军的豪气，罗家兵披挂出征的场面也被鼓荡得惊天动地。接着，我用紧促的大台步快速登场停顿，身着戎装巡视三军眼含威严。当唱罢“定擒贼酋祭亡灵”时，我在较长悲凉音乐的强力烘托下，手扶灵牌身颤抖，抽泣两下，悲痛难忍，声泪俱下“夫啊”！强忍着丧夫之痛，泪涟涟。立即把人带入深邃幽怨、凝重悲凉的氛围中，大大渲染了舞台氛围。接着唱：“见夫君不由我阵阵悲痛，念夫君遵遗命统帅领兵”唱这几句时要让人产生鼻酸的感觉， “回头再拜满营兵，助他姐弟把仇报，祖祖辈辈铭心中”鼓舞士气的陈词，节奏掌握要准确、速度要适中，情绪要激昂，唱句与唱句紧紧相扣。由慢到快的垛字，感情奔放，更加激动人心。末句“排山倒海下河东”唱腔要气

9、韵饱满，声气贯通，起伏的音符回响颤动。为此，我先是由强到弱，再由弱到强，然后一下子迸发出来。强弱搭配，高下相错，缓急相应，气势若虹，大有洪水溢闸，一泻千里之势，似千军奇发，万马奔腾。如此，罗氏的巾帼豪气在这几起几落、几收几放的大幅度跌宕中被挥洒了出来，使整段唱腔顿生波涛，产生了壮美的感染力，对观众来说具有极大的激励和震撼作用。 5在“打驾”中，罗氏斥责、喝退呼延占之后，与赵匡胤以君臣之礼相见，并直言追问屈斩夫君的缘由。 “糊涂的万岁”波澜起伏，深折曲情的一咏三叹，浸入蒙冤心绞，断肠愤慨之中。接下来的“我兄长陈桥护你入宫进，到老来反落得远贬朝廷。鲁郑恩几番征南九国归宋，为选妃你佯醉令斩桃花宫，苗

10、先生犯言直谏莫伤忠义，不料想遭猜疑屈死乌平”言辞恳切的数落，让观众看懂了深藏中的宫廷恩怨与前尘影事。“常言道臣有忠心君有义，君若无义怎尽忠。都为你一统天下，江山黎民。 ”是全剧主题的点睛之笔，令赵匡胤幡然悔悟。所以要唱得字字顿挫，见棱见角。看来，宽容是要带点豪气的。突出君臣间涣然冰释的忠义襟怀。最后，受到感化的赵匡胤由衷地叫了罗氏一声“皇嫂” 。可以说，把握住罗氏内心的隐忍、宽容与大义的性格及命运呈现在舞台上的形象是让人信服和敬佩的。 通过塑造罗氏，我深深懂得：演员要创造出个性鲜明、内涵丰富的角色，必须建立在细心积累生活经验和掌握丰富历史知识、具备深厚文化修养的基础上，才能出色地完成任务，尽到演员应有的本分！