1、1维护正统还是观念复辟？【摘 要】作为一部“现象级”的反类型电影， 老炮儿扮演了商业市场搅局者。本片还被中纪委多次在大会中点名表扬，商业政治双丰收。大多观众与笔者一样，除了惊讶于这部电影在商业上的成功之外，也对老炮儿形象的立意、故事主题的传达、导演意图的表现等方面充满疑问。为了解开这些疑惑，笔者将从电影文本本身出发，结合导演、演员、制作者的身份、立场等多个角度透析在叙事层面之下所隐含的诸多意识形态传达。 【关键词】老炮儿；文本分析；意识形态；观念复辟 中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0137-01 一、导演意图的自白书 对六爷人物形象的塑造和
2、小飞的背景设置具有极强的现实意义：外地来京人员不仅带来了全新的生活方式，更重要的是带来了真正体现新时代力量的核心资本。 总览全片，六爷不断地提醒观众什么叫做正义。 老炮儿试图用一个子债父偿的故事来唤醒当下中国人尤其是男性身上所缺少的精神力量某种不畏强敌、迎难而上的决心。诚然，导演的意愿是好的，但上述精神不仅一点也没有传达出来，反被彻底颠覆。六爷和小飞矛盾的最终解决并未像之前铺垫的一样由二人的自身力量决定胜负，事实上，2将小飞父亲贪污的资料发往中纪委的处理方式，恰恰表现了六爷不仅不具备知难而上的决心，也不具备与新势力抗衡的能力。这看似大快人心的正义举动却反证了导演管虎对正义概念的认识成王者，正义
3、也。电影在之前绝大多数时间内所营造的六爷形象瞬间崩塌。 相比正义，北京人的“正统性”恐怕是贯穿在导演管虎创作意识中的最基本主线。这也正是其所隐含在故事之下想要表达的深层意识形态，即以正统北京人视角“审查”外地人在北京生活现状的一个横截面。羡人有笑人无的小市民心态却在这次并不成功的审查中暴露无遗。可惜的是，本无过错的家乡意识被表达成了并不高级的“地方保护主义” ，导演身上所反映出的这种小气更加深了其心胸之狭隘，毫无皇城根下一国之都的恢宏。也从侧面反映出人口随资本迁入北京后，北京人群体的没落和不自信。 这一点在张涵予饰演的闷三儿身上表现得更加明显，其有一段删节镜头可见端倪。闷三儿出狱后做代驾司机，
4、遇一位醉酒顾客将闷三儿误视作外地人粗暴对待，引得其人大为光火故意撞车。这段情节更加直白地表达了导演对外地人的看法，借发酒疯人之口正式向所有在北京的外地人提问“你们到这儿干吗来了？”但也不得不承认，这种狭隘的地方主义确实在当下社会中甚嚣尘上，相信之所以删除这段情节也正是因此原因。 二、文革意识的狂想曲 在大量的反映文革时代生活的文学作品、电影电视中，最多的莫过于对该时期中国人的“生命原动力”进行大肆描写直白地说就是打3架斗殴。究其原因，国家机器的停滞、社会秩序的混乱也催生了一种全新的公民秩序，即尚武的暴力规则。选择对此种秩序进行回顾和反思，尤以北京这块政治性地缘文化突出的区域为主。 首先，六爷引
5、以为傲的“胡同混子”身份是多少底层人避之不及的历史旧账，影片中六爷的好友洋火儿就是一例。反观六爷，知天命的年纪还用过家家式的价值观衡量成人的现实世界，实在是幼稚可笑。其次，当与时俱进的“文革的一代”历经磨难，在社会中站稳脚跟，来到电影院再看到六爷时，仿佛看到的全是自己年轻时叛逆的影子。正感动之余却惊讶地发现，竟然还真有这样的人存活于世，一面为这位“轴得不行”的大爷是那个特殊年代的牺牲品感到惋惜，一面又不禁心里暗骂一句。 文革意识，简单来说就是斗。 “大院儿”是国有企业、单位和组织的家属院，在文革中作为“血统论”的重要依据发挥了相当的历史作用。 “大院子弟”以保卫红色江山作为自己毕生的重任。随着
6、改革开放带来社会阶层的剧烈变化，曾经根正苗红的他们在资本的冲击下逐渐失去话语权。于是管虎再次将视角放在了没落的精神贵族身上，更加巧妙地避开了易于察觉的“血统论”立场，选择胡同里的六爷作为自己的传声筒。其意应不只是对该群体进行悲悯的人道关怀，更重要的是借他们的形象直抒导演本人之胸臆江山还是我们的江山。 六爷时常挂在嘴边的，正是规矩二字。这个规矩，有两层含义。第一，规矩是江湖义气和侠气的集中体现，是民间在道德之上法律之下的一种自发约束力。其次，规矩则是凌驾于国法之上私法的同义词。结合前文的分析，笔者认为，六爷所代表的一类人，正是“文革的一代”中4出身最不好的一类人，他们年轻时斗狠耍横无所不为只为能与出身好的大院子弟平起平坐，他们的规矩、豪气、义气和江湖侠气都是自诩为红色江山接班人的注脚。老炮儿在当下的没落，恰恰反映了与管虎类似的“红二代”集体不愿看到阶级流变，妄图永居庙堂之上的荒唐心理。 “乱世出豪杰”的观念深植于导演管虎心中，文革乱世以暴制暴，规矩大于法律的年代早已过去，在当下的法制社会体制下仍要畅谈堂吉诃德式的故事，难免有追忆乱世、蛊惑人心之嫌。 作者简介： 雷羽南（1990-） ，男，汉，甘肃兰州人，陕西师范大学新闻与传播学院戏剧与影视学专业硕士，研究方向：影视剧作与批评。
