“火爆”与艺术无关.doc

1、1“火爆”与艺术无关如今，艺术品市场因其资本吞吐能力而受到各方面瞩目，并在 2010年底(从 10月至 12月)的秋拍季抵达峰值。但，我们也许能从本届北京拍卖季之主题“加快北京拍卖市场发展，促进国际商贸中心建设”窥见一斑，所谓“艺术品拍卖”的重点不在艺术，而在拍卖。 2010 年第 52期三联生活周刊(总 610期)封面一个“胀”字，准确而深刻地概括了 2010年整个中国的面貌和趋势。这一年，生活中物价飞涨，生活中欲念膨胀，所谓后经济危机时代，貌似每个人的生活都混杂而迷茫。 相形之下，艺术品市场的成绩一次次震惊四座，饱受争议。古董市场， “文物”之谓使民族情怀混杂着，让价值与价格的经济学杠杆上

2、平添了些许负担。内地卖家的“大手笔”作为，更是让人感叹“大国崛起”的实力。而面对已经突破亿元大关的价格档位，理智者，除了对金融市场“热钱”无头苍蝇般流向的担忧，更会意识到人民币实际购买力的下降。 在此我们从生产、分配、交换、消费四个关键步骤出发，首先需要明确艺术品作为一种通货的流通方式： 一，生产 2这是一切利益发生的起始，即艺术作品的诞生。但学界至今难于定论，所谓“诞生”的起点何在?是画家放下画笔的一刻，还是观者见到作品后有所触动的一霎?即艺术作品的完成，是否在于它本身物质的圆满，亦或是其牵扯情感因素的开端?这是一个问题。在此，我们姑且搁置争议，假设艺术作品已经完成。 二，分配 完成的艺术作

3、品有以下几种渠道流通： 1 艺术家自留 2 馈赠亲友 3 画廊、经纪人、代理等收购(一级市场) 4 拍卖行征集(二级市场) 我们关心的自然是手段 3与 4，而问题也正是源于此。 三，交换 无论是画廊、经纪人、代理还是拍卖行，它们作为流通手段的存在只有一个目的，就是售出作品，获得利益。我们讲“利益” ，而非“利润”，参与交换的不止是货币，还有名声、信誉甚至情感。这整个产业的根基并非如房子和土地般的实在物，而是艺术。任何艺术品的价值也都不在于物化的形体，而是其能够“席卷”进入的感情。艺术产业之所以比3另外两大投资产业(楼市、股市)扑朔迷离，是因为艺术的价值总会时不时牵扯进入交易流程，因为无论我们怎

4、样量化资源配置的过程，真正执行所有操作的都是活生生的人，恰好艺术本身就是因为人而存在的。基于此，我们可以了解，正在市场上买卖的是一个实在的作品，比如一幅画。我们愿意出一千万的原因，不是那些画布、颜料、画框的集合，甚至不是这幅作品描绘了什么，而是我们看到这幅画时，它因为各种各样的原因令我们“感动” 。 所以，我们“售出”艺术品，而非“艺术” 。但“艺术”决定“艺术品”的价值量。即所谓：“艺术品向艺术商品转换的核心就是通过市场流通使艺术品价值在市场中实现。 ” 四，消费 如是，艺术品具有消费价值。 这里所谓“消费”又和一般商品不同，包括任何人通过一切媒介被作品“感动” 。比如不止是拥有这幅画的人可

5、以消费它的艺术价值，这幅画也许被印在一本画册上，那么买画册的人也在消费。或者其拥有者将之赠予博物馆展览，那么买票入场的人也是这幅画的消费者。甚至，像是迄今为止拍卖成绩最高峰之一的安迪?沃霍尔(Andy Warhol)。他的作品影响了艺术史的走向，波普艺术(Pop Art)的形式由于他的玛丽莲?梦露(Marilyn Monroe)、 可口可乐(coca-Cola)为广大群众熟知和喜爱，从而形成了一种风格，影响了二十世纪之后的设计样式。今天从4斯沃琪(swatch)的手表到一些网络共享的电脑桌面墙纸，从某种程度上，都可以说在消费安迪。 加之，艺术作为一个整体性概念，一直是文化、文明的重要组成部分。

6、而文化产业又是一个国家发展战略的重要体现，所以此行业必定与“国家大事”息息相关。一方面艺术家从国家整体生态吸取思想资源，另一方面其产业价值也是整个经济发展战略不容忽视的因素。所以，我们能明显看到艺术产业的“中国特色”和由此产生的问题。 综上，各种夺人眼球的数据与结果已经弥漫了每个角落，恕不冗述，总之“空前火爆” 。讲究“上善若水”的我们从来知道这种突如其来的“极致”不是好兆头，肯定暗藏着诸多问题。泡沫的破灭永远只是时间问题。关键在于，是什么导致了这样的情况?笔者对比西方艺术品拍卖的现状，总结出如下中国艺术品拍卖市场的“中国特色” ，这便是泡沫的因缘，供参考： 一，文化环境 1 一无所知的民众

7、文化从来不属于少数知识分子，而是一个时期内整个区域内的共生现象。二十世纪中叶以来，西方作为世界文明的火车头已经率先进入了后现代文化时期，从而在这方沃土上培育了当代艺术。杜尚的泉作为当代艺术的代表作发布时间是 1917年。而我备受劫难的泱泱大国，从1954年 9月周恩来在一届人大一次会议所作的政府工作报告中提出“四个现代化”到 1979年邓小平同志明确提出改革开放，其落后可想而5知。 2008 年以来，这种局势似乎有所转变。随着时间的推移，我们愈发明晰地看到这场经济危机影响的不止是经济问题，甚至造成了世界范围内文化格局的转换。即以美国为代表的西方文明正在衰落，而由中国为代表的东方文化正在兴起。造

8、成这样局面的重要因素之一就是中国的“和平崛起” 。这正是改革开放以来三十年的建设所致。 “改革”永远是有代价的，而且往往由群众付出。 “贫富差距” 、 “国进民退”是现今中国最令人忧心的问题。2009 的调查数据显示，全中国0.4的家庭占有 70的国民财富，而且愈演愈烈。换言之，绝大多数人民处于贫困，甚至无法生存。也就是说，以亿为单位的中国人尚难以享有“现代文化” 。 故而， “后现代”仍是王谢堂前燕，而其产物当代艺术自然难入寻常百姓家。 2 信息不对等：小圈子主义 由上，当代艺术在中国变成了只有少数人可以欣赏的表演，从而形成了一个圈子，将时事牢牢把持在手中。其实“圈子”本身不是坏事，资源集中

9、有利于办事效率，也意味着某方面的专业。只要重视圈内与圈外的交流，信息透明就无可厚非。 可惜“艺术圈”的兴趣点“艺术”二字，在现代和传统观念里被凌驾在人民的生活之上，高不可攀；而本期望模糊生活与艺术的界限，将大写的“艺术”拉下神坛的当代艺术又因其光怪陆离的形式使“圈儿外人”不知所措，更加失了兴趣。这就造成了难以消解的隔阂。 63 一人分饰多角的“专家” 正因如此，我们需专家协助。而就像目前中国学术界的其他领域一样， “艺术圈儿”的专家不再只是钻研某领域并取得一定成果和有独立见解之人，他们在学校只是挂名，偶尔上课，其主要收入来源是投资者的智囊，和参与投资的策划。因为专心做学术只能糊口，而策展、批评

10、等才好赚钱。 由是，研究、策展和批评的是同一批人。这就像行政、司法、立法三大权力被同一个部门把持着，而且外人因为不懂，难以非 议。结局可想而知。 4 西方中心定价：话语权属于谁? 中国艺术品市场是被西方人发现的。二十世纪的最后几年，一些西方投资者以代理的身份直接联系当时还默默无闻的中国艺术家，将其作品收购后带入西方艺术交易市场，从而发现了这个潜在的市场，也引起了西方艺术圈的注意。从而，中国艺术家开始参加国际性展览、博览会、拍卖，赢得许多荣誉与利益。此后，中国艺术市场格局才一点点开始建立，而现在已经功成名就的艺术家，往往由于参与国际项目而声名大噪。中国符号是屡试不爽的增值筹码和价格保障。 换言之

11、，中国艺术的价值标准从一开始就是西方决定的。 二，体制、经济环境 1 一级市场的“功能性”缺失 作为现代艺术品市场三大基件的画廊、拍卖行和艺术博览会于二十7世纪八十年代后成为市场支柱，而当下的交易却显示出“艺术品拍卖的强势似乎已经掩盖了所有的经营主体。 ”一、二级市场错位的畸形发展导致了当下的艺术品要么默默无闻，要么一鸣惊人的价格态势，对整个产业发展都没有益处。 2 市场转轨：参与制衡问题、既得利益集团的腐败没有人会质疑中国社会的市场经济现状。而自由市场的弊病不必多言，自发性、容易失调，形成经济波动、盲目性、滞后性等都在具体运作中所有体现。 而现在世界范围内仍将相信市场，因为政府干预可以有效的

12、补充这种手段的不足。 3 法制不健全：投机操作 但就像前文所言，包括艺术在内的文化产业在中国刚刚起步(事实上，中国内地艺术品拍卖是从 2004年开始的)，而我国对于新兴事物的立法节奏向来不敢恭维。若举一个不恰当的例子，艺术品市场的投机与暗箱操作即如华尔街的金融投资产品运作，因其产品过分专业化，资源过分凝聚， “圈儿外人”很难明晰事实上发生了什么，所以司法干预很难具体施行。 4 文化产业与国家经济发展战略转型：软实力、创造新的价值链 我国在发展经济的同时也没有忘记文化建设，因为这不仅关乎文化，文化产业也是经济发展中的重要项目，比如旅游业、娱乐业。这项产业一次次向世人展示着自己的能量，包括软实力的

13、体现和价值链的缔造。所以我国才会不遗余力的做好“奥运会” 、 “世博会” 、 “花博会”等。艺术产业自然享有文化产业的共性，值得政府扶持。 85 洗牌后：市场收缩后的复原性膨胀 2008 年经济危机的效果因为如火如荼的北京奥运会并没有立即在中国艺术行业展现，但紧接着的 2009年，小画廊纷纷停业，代理商不约而同地撤资，2009 年的春拍也创下历史新低。这般，艺术市场像其他行业一样经历了一次彻底的洗牌。 现如今，中国北京又一次成为资金高地，世界范围内的投资者都满心期待得指望着一次又一次的“中国奇迹” 。比如在英国伦敦一场私人遗产拍卖会上，一只来自中国的清乾隆官窑花瓶引来多位中国买家激烈竞争，最终

14、这只花瓶以 5160万英镑(约合 5.5亿元人民币)成交，再次刷新中国瓷器拍卖价格的世界纪录，买家被证实是中国人。 三，投资心理 1 买涨不买落 真正参加过拍卖会的人都知道，其实不买东西是很难的。因为拍场的氛围时时刻刻地提醒你：“看，这件艺术品难道不是美轮美奂?价值连城?而且所有人都想要!” 和股市的情况相似，越是升势越受瞩目，越容易吸引到更多的资金投入。就像 2009的中国股市， “只要入市就能赚钱”的谣言四起，以致连胡同口卖煎饼果子的师傅都在用山寨手机盯着大盘。 2 刚性投资：资金的出路 今天，中国的投资市场风云莫测， “流动性过程” 、 “高通胀”不绝于耳。2010 年中央经济工作会议说

15、明了 2011年经济工作的基本取向是：9“积极、稳健、审慎、灵魂” 。两组似乎矛盾的词汇恰好说明了这一年整个经济形势的复杂与不确定。所以拥有资产的人或集团自然希望“把钱放在一个相对安全的地方” 。 由于看到艺术品市场的向好趋势，企业性投资在市场份额中的比率越来越大。因艺术作品保值、易携带、易出手、富含文化价值等因素，使艺术品投资不仅像一般金融商品，可以吸纳闲置资金，也是提升企业文化，和品牌知名度的有效手段。 其实要了解现在的中国艺术市场，你不该看美术报 、 世界艺术 ，而需要订阅中国经济周刊 、 理财周刊 、 投资与收藏 拍卖场上的艺术品不再是色彩、形体、观念、感觉的物化集合，它是由无限意义负载力而能做到无限价值延伸的商品，它是连接各方面利益链条的锁扣，它是能够吸引庞大资本的金融产品终究，与艺术无关。 注释 1这里“感动”指代一切人类能被干预的感觉，包括感伤、愉悦、愤怒、恶心、思考等。 2中国艺术品市场概论 ，西沐著，中国书店 2010年 1月版。 3一些前瞻性因素请参考笔者另一篇文章洞穴奇案似的 2010秋拍 ，发表于世界艺术杂志 2010年 11月刊。 4参与10SevenDaysilltheArtWorld，SarahThomton，w.w.Norton&co，2008-11. 5中国艺术品市场概论 ，西沐著，中国书店 2010年 1月版，75页。