现代景德镇瓷乐器发展研究.doc

1、1现代景德镇瓷乐器发展研究【摘要】陶瓷乐器是集陶瓷艺术与音乐艺术于一身的具有悠久历史的乐器种类，早在新石器时代便已经存在，其特殊的音色深受人们喜爱。景德镇陶瓷在国内享誉盛名，其瓷乐器更是具有造型别致、声音优美等特质，艺术价值很高。本文通过简述景德镇陶瓷乐器的产生、分析景德镇陶瓷乐器的工艺特点和艺术特色，对现代景德镇陶瓷乐器发展提出笔者的一些思考。 【关键字】景德镇陶瓷；陶瓷乐器；发展方向 一、景德镇陶瓷乐器的产生 陶瓷是使用陶土或瓷土制作烧制而成的乐器，早在新时器时代便已产生，是我国古代民间常见的乐器种类之一，陶埙、瓷瓯、瓷笛等都是古代各个时期的陶瓷乐器代表，随着陶瓷乐器的传承和不断发展，陶瓷

2、乐器已经成为我国音乐文化历史上重要的组成部分，到了现代，景德镇在对陶瓷乐器制作技艺的传承和发展过程中又研制出了一套新型陶瓷乐器，被国内许多音乐爱好者所喜爱。 最早的现代景德镇陶瓷乐器是 1985 年生产的陶瓷乐器瓷瓯，是由景德镇歌舞团的姚泉荣对碗琴的研制改良发展而来，后期根据音准的不同需要制作出大小不同、厚薄不一的瓷盘，为了使乐器变得美观，统一用青花对其进行装饰。瓷瓯的出现打开了现代景德镇陶瓷乐器发展的大门，此后瓷二胡、瓷编钟、瓷鼓等乐器相继出现，到了 1999 年已形成2乐器种类达到 16 个品种 18 件的瓷乐队规模，青花装饰的瓷乐器比传统丝竹乐器更加精美，声音纯净透彻，音质不受外界温湿度

3、影响，成为我国陶瓷乐器发展史上又一里程碑式的精品。 二、景德镇陶瓷乐器的特点 1. 景德镇陶瓷乐器的工艺特点 景德镇陶瓷乐器的制作工艺要求很高，瓷乐器的形状、大小、厚薄程度对音质都有影响，其制作工艺上的特点主要包括：一是高品质胎土的选择，现代景德镇陶瓷乐器的制作通常选用高白和中白两种瓷土，使用这样的胎土制作而成的陶瓷乐器体色更为纯净亮白，质地也更为光滑莹润，音质也更为清亮。二是胚体全手工制作，瓷质的密度直接关系着景德镇陶瓷乐器的音质，只有通过手工制作才能感觉到胎土的质密程度，胚体在烧制过程中会收缩，只有经验丰富的手工艺人才能制作出满足音质需求的胚体。三是花纹装饰和罩釉工序适宜，陶瓷乐器上的青花

4、图案要与乐器的大小、造型相适宜，施釉的厚薄要不影响乐器的音质。四是针对不同的乐器采用适宜的烧制方法，不同的乐器形态各不相同，例如瓷笛、瓷箫是直长形的乐器，烧制过程中易发生变形，一般多采用吊烧的方式；有的乐器不全由瓷器制作，例如瓷二胡则需要分开烧制再组装。五是调试音调，瓷质乐器经过烧制，音准经常会发生变化，因此需要乐师进行试音，通过打磨、粘胶等处理达到标准音准。 2. 景德镇陶瓷乐器的艺术特色 景德镇陶瓷乐器与传统丝竹乐器相比在音质和音色上有着很大的区别，瓷质乐器质地紧密，敲击出的声音清脆明亮，例如瓷笛声音会更加3清脆悦耳，瓷二胡的音色也更加的悠扬，用陶瓷烧制的不同乐器在演奏方式和发音方式上较传

5、统乐器也有不同，音响效果别具特色。景德镇陶瓷乐器音色丰富，虽然陶瓷乐器在音域和音高方面存在局限性，但整套的陶瓷乐器相互配合演奏则能有效消除这一缺憾，音域可以拓展到三个八度以上，这使得瓷乐队演奏的音乐有更加丰富的表现力，除了合奏，独奏、重奏都可以带来意想不到的艺术效果，展示出陶瓷乐器独有的音质特色。当前，景德镇歌舞团的瓷乐队演出的曲目非常丰富， 喜洋洋 、茉莉花等耳熟能详的民歌、名曲占了较大的比重， 拉德斯基进行曲等国外名曲也经常被演奏。 三、现代景德镇瓷乐器的发展探究 1.景德镇瓷乐器的艺术价值 景德镇自古就享有我国“瓷都”的美名，其生产的瓷器质地细腻、做工精美，享誉海内外。景德镇陶瓷乐器的出

6、现标志着陶瓷艺术与音乐艺术的完美融合，是景德镇上千年陶瓷文化不断发展演进的艺术成果，它的出现充分展示了中华民族乐器的传承与创新。陶瓷乐器自古就有，但随着丝竹乐器的不断发展，陶瓷乐器逐渐被忽视，现代景德镇陶瓷乐器的兴起让中华民族陶瓷乐器这一传统乐器形式再次展现在社会公众面前，中国古代传统文化得到进一步的弘扬。现代景德镇陶瓷乐器的演奏是瓷质器具使用性能上的一次重大革命，在传承古代传统陶瓷乐器技艺的基础上创新了制作工艺、丰富了演奏形式、巧妙的搭配了民族管弦乐队的编制，给听众带来了全新的艺术享受，除了国人，许多外国音乐爱好者也是十分的喜爱，有效的将中国传统民族乐器推上国际的舞台，向4世人充分的展示了华

7、夏民族的灿烂文明。现代景德镇陶瓷乐器的发展也带动了景德镇当地旅游、文化事业的发展，成为推动当地经济、文化发展的重要推动力。 2.景德镇陶瓷乐器的不足 现代景德镇陶瓷乐器的独特魅力深受许多乐器爱好者喜爱，但现代景德镇陶瓷乐器自身还有许多不足之处需要在以后的研制中不断的改进：一是音准缺陷，音准是评价乐器品质的重要指标，瓷乐器因其陶瓷质地的影响，在音准上与国际标准音存在一定的偏差，瓷二胡除了琴杆、琴筒、琴轴是陶瓷质地外，其他部分与传统二胡相差无几，其音准也最接近标准音，但是瓷质打击乐器的音准则不够准确，必须通过打磨、粘胶等工艺操作使其更接近国际标准音。二是音域限制，陶瓷乐器中除了瓷编钟、瓷鼓有较低的

8、音高外其余大部分瓷乐器都是高音乐器，在乐队合奏中容易导致声音的单调乏味，缺乏变化。三是乐器种类不足，陶瓷乐器当前已研制出各种吹管乐器、拉弦乐器和打击乐器，但弹拨乐器却不足，导致瓷乐队音响上的不平衡，各乐器之间调试的局限性也使演奏曲目受到限制。 3.景德镇瓷乐器的发展方向 要让现代景德镇陶瓷乐器得到更好的发展，笔者建议可以从以下几个方面进行完善：一是要精心研究陶瓷乐器的制作工艺，要实现陶瓷工艺与乐器的完美结合，最大的技术难点就是音准问题，积极开展陶瓷乐器制作工艺研究，打破音准的桎梏让陶瓷乐器更加接近标准音是实现现代景德镇陶瓷乐器更好发展的关键。二是要致力于丰富陶瓷乐器的种类，5陶瓷弹拨乐器的不足

9、使得瓷乐器在合奏的音色上有所欠缺，瓷古筝、瓷琵琶受瓷质琴体物理属性的制约不能实现完美的发音，探索解决陶瓷弹拨乐器的发音难题是当前急需解决的重要问题；低音乐器的不足也使陶瓷乐器合奏缺乏低音的平衡，使音响效果变得飘忽，通过研究西洋乐器进一步拓展新的陶瓷乐器制品也将是丰富现代景德镇陶瓷乐器内涵的可行途径。三是要创新陶瓷乐器造型使其更富有时代感，当前景德镇陶瓷乐器的外形设计上基本是沿用了中国传统丝竹乐器的外形设计，除了继承传统乐器的外观造型，适当的将现代艺术元素融入到现代景德镇陶瓷制品的外观设计上，例如在不影响乐器演奏功能的情况下设置一些弯曲、旋转的夸张造型，用一些艳丽夺目的色彩给人以强烈的视觉冲击，在给人享受音乐美的同时感受视觉上的现代艺术之美，为听众带来视觉和听觉上的全方位、多层次的享受。 参考资料 1刘玉堂，张硕.曾侯乙编钟与中国古代艺术和科技成就J.武汉大学学报（人文艺术版） ，2013（5）：11 . 2邹杰群.浅论影响陶瓷乐器音响功能的几个因素J.中国陶瓷，2010（4）：16 . 3王健，李长海.浅谈我国的陶瓷乐器J.陶瓷科学与艺术，2012（5）：13. 作者简介：朱良， 男 ，1965.7 ，景德镇市演艺有限公司。