1、1创新是艺术家灵感的升华他不是篮球场上那个叱咤风云、威风八面的“小巨人” ，而是音乐界开拓了瑰丽宝地的奇才；他不是北京人，却对京韵文化情有独钟；他所创作的故乡是北京 、 唱脸谱 、 前门情思大碗茶等歌曲曾被一位老艺术家称作“开创了一种全新的歌曲形式” ，开京腔京韵“戏歌”之先河，他就是“戏歌”的开山领路人军旅作曲家姚明。 独辟蹊径 1985 年，姚明由沈阳军区空军文工团调到北京空政歌舞团（现为空政文工团） 。作为一名专业创作者，要想在精英荟萃的北京占有一席之地，需要用作品来说话。因此，独辟蹊径的创作一种全新的歌曲形式一直是姚明思考的问题。出于对“京韵文化”的情有独钟，在创作中加入现代人的思维以
2、及现代配器手法，使姚明走出了一条前人没有走过的新路“戏歌”创作。传统京剧中的音调当作素材，运用歌曲的思维方式与富有歌唱性的“高拨子”板式相结合，使姚明的第一首“戏歌” 故乡是北京一经面世便唱红京城，传遍大江南北。 “歌曲是大众的艺术，既然是大众艺术必然要贴近百姓，要跟百姓的语言结合起来。这样的旋律从心中流淌出来，与老百姓的生活是合拍的，必然会受到老百姓的认2可。 ”姚明对北京语言的喜爱可谓到了“痴迷”的程度。有一次陪朋友逛街时，他竟在北京的胡同口听人聊天入了迷，乐不思蜀。在他的心中北京话里蕴涵着丰富的旋律，北京话中就内涵音乐。 大胆尝试 故乡是北京成功以后，姚明在“戏歌”领域又作了一次大胆尝试
3、，即将通俗歌曲与传统京剧嫁接， 唱脸谱就是这样诞生的。 “外国人把那京剧叫作 BeiJing Opera，没见过那五色的油彩楞往脸上画。 四击头一亮相， （哇）美极啦，妙极啦，简直 OK 顶呱呱!这头三句用的是通俗歌曲的写法，而哇却是用的京剧净角喊的手法。在它之后，女声接着又用通俗唱法，模仿外国观众见到他(她)们从没见过的东方艺术的惊叹和赞美：美极啦！妙极啦！简直OK顶呱呱！随后，京剧流水板伴奏音调出现，由它引出介绍京剧中不同脸谱、不同角色的唱腔。它跟京剧不一样的地方在于行腔上比较自由，它不太受板限制，也不受西皮、二黄的限制。西皮、二黄需要考虑到胡琴里外弦的关系，考虑到琴师是否能拉，但是，它的
4、板腔就不一定。具体说来，它不一定是哪种行当的。比如说叫喳喳这一句，它既是花脸，同时在曲调中又揉进了老旦的唱腔，这在京剧中是没有的。又如红脸的关公战长沙这一句，这长沙二字用了两个八分音符在京剧唱腔里，从来没有这么抢字的。往下几句唱腔黄脸的典韦，白脸的曹操，黑脸的张飞叫喳喳!把花脸、老生，甚至旦角的唱腔艺术揉3合在一起了。 ” 姚明介绍说， 唱脸谱这首歌还特别强调了语言的“京味” ，这也是京剧唱腔的一大特色。平上去入“四声”一定要做到字正腔圆。举例说：第一段“蓝脸的窦尔墩盗御马”这一句，到第二段词用的是同样的旋律，歌词是“紫色的天王托宝塔” ，到第三段“一幅幅鲜明的鸳鸯瓦” 。这“马”(Ma)、
5、“塔”(ta)和“瓦”(wa)都用的是上声，如果这里改用别的声腔，那就别扭了。特别是句尾这个音，一定要做到“一三五不论，二四六分明” 。否则你听到的，就不是地道的北京味。这也是这首“戏歌”用字、用音讲究之处。 “创新是艺术家灵感的升华” 除了在“戏歌”取得的成绩，姚明在词坛、电视剧歌曲、晚会歌曲等领域也收获颇丰。电视连续剧西游记续集片头歌通天大道宽又阔词、曲皆由姚明一手包办。姚明说， 西游记前 25 集首次播出距今已有十多年的历史，影视文化和观众的审美趋向都发生了深刻的变化，因此在为西游记续集谱写片首曲、终曲及插曲时力求创新，加入了流行歌曲的快节奏，带有一种摇滚的味道。创新既是艺术家灵感的升华，也是艺术家多年文化积累的成果。 对民歌和戏曲敏感的洞察力是姚明成功之所在。立足于本国、植根于民族音乐文化土壤是他歌曲创作的源泉。将传统音乐现代化、时尚化是姚明歌曲创作孜孜以求的目标。 “作为歌曲创作者，无论你过去取得过4如何的成绩都应贴近社会和时代，不断更新观念善于创新，要古为今用，洋为中用。一首歌要经受得住历史的检验，要被历史所收藏，这才是关键。 历史老人是无情的，是不以人的意志为转移的，真正的好歌不仅要流传一时，更要流芳百世”姚明如是说。
