1、1赤壁京剧音乐创作谈大型史诗京剧赤壁于国家大剧院两轮公演场场爆满，引起大批“黑头发”观众对京剧艺术的浓厚兴趣。该剧整体构思新颖，唱词文采飞扬，突破了传统三国戏的框框，集中笔墨刻画性格鲜明的艺术形象。 熟读文本后，我掩卷沉思，这部史诗京剧是我艺术生涯中的一个新挑战。如何才能准确而优美地体现这部史诗中蕴含的诗情画意呢？经过深思熟虑，我试图在音乐和唱腔设计上进行全新的尝试和探索。 一、吟唱结合 别开生面 第一场“铜雀兴兵” ，汉献帝与群臣欢宴，庆贺铜雀台落成。戏一开始，30 余位汉代宫娥起舞伴宴，造成强烈的视觉冲击。如果采用传统的戏曲曲牌，根本无法完成此舞蹈的伴奏。前辈编戏讲究“凤头、豹尾、猪肚子”
2、 ，如何让这部史诗京剧开始就让人眼前一亮呢？我和导演张继钢冥思苦想反复斟酌，最终决定选用“吟唱结合”的方式，散发浓郁汉风的诗、乐、舞融为一体，带给观众全新的视听美感。 在我国，吟咏诗词曲赋历史传统悠久。 四郎探母杨延辉吟诵的“引子”“金井锁梧桐，长叹空随一阵风” ；梅派经典宇宙锋赵2艳容吟诵的“引子”“杜鹃枝头泣，血泪暗悲啼” ，前半句念富于情感的韵白，后半句则是悠扬婉转，旋律优美的吟唱，打动人心极富魅力。开场序曲是曹子建铜雀台赋：“建高门之嵯峨兮，浮双阙乎太清，” “羯鼓”乃中国古乐先驱。我运用大小不同的几面鼓，化用京剧锣经“滚头子”的节奏，去掉铜器（大锣、铙钹、小锣， ）鼓声震天动地，节奏
3、时缓时急，重擂清脆悦耳，轻敲纯净明晰，力度变化正可显示鼓手技艺。动人心魄的鼓声和曼妙多姿的舞蹈，引出幕后女声的吟咏与歌唱。舒缓大气而富于情感的“吟” ，吸收古典音乐、昆曲声腔而归于京剧韵律的“唱” ，引领观众跨越时空，进入了东汉末年的“规定情境”之中。现代作曲技法激活民族音乐传统，令观众熟悉而陌生，耳目一新。 二、 “三位一体”京剧“和声” 第四场是剧作者匠心独运妙笔生花的重场戏。一轮皓月映照着滚滚长江，意得志满豪气纵横的曹操正与众将楼船夜宴，一叶扁舟载着孔明与周郎飘然而至，两位政治家、军事家带着几分风流潇洒，微醺之中“泛舟借箭”来了。这场戏堪称剧作家神来之笔，于浩渺烟波中分别描绘了曹操、孔明
4、、周瑜 3 位同具诗人气质的英雄人物的个性情怀。剧中安排 3 个人物在两种环境中畅意抒怀的对唱、轮唱、合唱，唱腔设计必须要作得“绝” 、 “俏” 。 曹操第一句唱词“大江流洪波涌日落月升，二十年不解甲西讨东征”3可谓襟怀博大，气象万千。我借鉴昆曲单刀会关羽吟唱的曲牌新水令旋律风格，雄浑高亢气势恢弘，表现曹孟德吞天吐地扭转乾坤的狂傲气概，体现曹操此时此刻急欲“扫江南荡孙刘长驱直进，从今后收四海定于一尊”的骄横跋扈不可一世；孔明上场后唱：“结成了孙刘盟抗曹之阵，定下了破敌策火烧连营” ，我化用了马派经典借东风的旋律，新中寓旧、旧里出新，给人以好似“新朋初见” ，又仿佛“故交重逢”之感。 京剧花脸、
5、老生、小生“轮唱” 、 “对唱” ，真声与假声，大嗓与小嗓，音色、音区、音调各异，要达到完美和谐有一定难度。我为周瑜唱腔颇费心思。用“移调”变换旋律等作曲手法，在合适音区发挥小生声腔特点。 “议定了决战计临危受命，抗强曹保家国重担千斤；连日里察敌情寸阴是竟，久违了好山河美景良辰”这 4 句，吸收昆曲牡丹亭 “皂罗袍”曲牌的旋律与京剧小生声腔糅合，体现周郎的风流倜傥才子情怀。紧扣3 位叱咤风云大英雄的鲜明性格特征，运用不同声腔表现曹操的胜券在握，汪洋恣肆；孔明的足智多谋，挥洒自如；周瑜的峭拔刚劲，雄姿英发。最后 3 人合唱“大江东去浪干重，多少英雄淘尽，惟有我，千古留名” ，我设计了京剧舞台前所
6、未有的“三部和声” ，充分展示 3 位英雄豪杰的内心世界和宏伟抱负，力求每个声部都得到淋漓尽致的发挥，于对立中形成统一，于对抗中达到和谐。最末一句“千古留名”三重唱，吸取西洋作曲手法全新尝试，将戏推向高潮。 4三、 “核心唱段”一曲八板 最后一场诸葛亮“祭江”乃深化主题的画龙点睛之笔。剧作家精心设计 22 句“核心唱段” ，细致入微地表现了这位政治家大获全胜的喜悦和“一将功成万骨枯”的悲哀。最后道出“盼只盼长风扫却烟尘瘴，诸葛亮再归隐躬耕南阳”的人生理念。如此复杂的心路历程，对战争的深刻反思和洒酒临江百感交集的丰富情感， “导板、碰板、原板”等传统板式无法满足需求。我特意尝试“一曲八板”的综合
7、板式，掀起“尾潮”的核心唱段。 诸葛亮伫立于赤壁江崖，面对“惊涛拍岸，卷起千堆雪”的滚滚长江，庄重祭奠在“三分天下”战火中牺牲的万千将士，面向苍天感怀抒情。这段悠扬淡远，旋律多变的“反二黄” ，第一句“月迷离星明灭雁声凄凉”用“散板”起，顺序安排“回龙” “慢板” “摇板” “吟板” “原板”“宽板”和“?板”八种板式完成了这个“核心唱段”的设计。 “一樽酒酹江风告慰东壤，此一战保江东六郡安康。二樽酒酹江月佑我主上，从此后三分鼎汉祚重光，三樽酒酹江涛珠泪盈眶，望残橹听鹤唳顿起悲凉。”唱到“三樽酒”时，我用一个长达 20 小节的大甩腔，旋律起伏跌宕，如江河奔腾一泻千里，意蕴悠远婉转悲凉，准确而深
8、刻地表现了在一个历史性战役完胜之时，一代儒生哲人的复杂情感和千古孤独。 “自古道兵者凶器慎用为上，好男儿入沙场非死即场” ，这是主人公的真情实感，为了突出这句“吟板” ，音乐戛然而止一片宁静。全场观众屏气凝神聆听主人公一字一顿、字字传情地吟唱：“一把火几多家天塌5祸降，母唤儿妻盼夫痛断肝肠” ，我特意安排“破坏”节奏的“增眼” ，着意展示主人公对血火之中芸芸众生的恻隐之心一腔大爱。 “普天下谁不想太平安享，读书人本应当礼义兴邦。怎奈何逢乱世满途荆莽，也只好羽扇纶巾驱虎狼” 。剧作家写活了诸葛亮的内心冲突与万般无奈。 “诸葛亮再归隐躬耕南阳”一句“散板”拖腔好似有力的“豹尾”一气呵成气贯长虹，为“核心唱段”划上一个耐人寻味的句号，高度凝炼地升华了这部史诗京剧的深刻题旨。
