1、1从音乐进入也谈金刚接连震动世界影坛的超级系列片指环王三部曲之后，精力旺盛、仍不甘心的新西兰新锐导演彼得?杰克逊又制作了堪与影史上所有“重磅炸弹”式巨片相媲美的金刚 ，然后以影片主角大猩猩那样干脆利落、无所顾忌的动作，把完成片抛在了瞠目结舌的世界观众面前。 此前，以King Kong为名的同一题材故事片主要有 1933 年和1976 年两个版本，在影史上占有重要地位的自然是前一部。拍摄于有声片之初的这部最早的金刚出自美国老一辈影人梅里安?库珀之手。作为一位著名的制片人，库珀在这个冒险和恐怖故事的创意、编剧甚至导演方面都发挥了巨大作用， 金刚毋庸置疑地也成了他和他的搭档导演埃内斯特?朔德萨克电影
2、生涯中的代表作。 金刚无疑对后人产生了巨大影响。新西兰人彼得?杰克逊满怀对这部经典恐怖片的敬意，在 70 多年后倾其所能（特别是技术方面） ，拍摄了最新版金刚 。与 1976 年那部没引起影评界侧目的版本不同，2005 年版金刚将原版情节的核心内容和部分代表性场景（如金刚在帝国大厦顶部与飞机的搏斗）都原封不动照搬过来。值得注意的是，影片配乐的灵感也来自 1933 年版本。原版金刚的曲作者是奥地利著名作曲家、后因经典片乱世佳人而声誉鹊起的马科斯?施坦纳。当年他为金刚谱写的主题动机给观众留下了难忘的印象，包括担纲最新版2金刚配乐的美国著名作曲家，1951 年出生于洛杉矶的詹姆斯?牛顿?霍华德。 管
3、弦乐演奏的一个沉重的显得阴暗的旋律，包含着两次大幅度的跳跃，之后乐句的下行走向更加重了主题的份量。这一简洁的乐句经过反复，旋即开门见山：音乐结合银幕上跳出的巨大字体“金刚” ，同步推出一个更简炼、更森严、更直接的动机“金刚动机” 。显然，这一动机出自前辈施坦纳手稿中的“号角华彩第一号” （Fanfare No.1） 。随后，霍华德笔下的音乐就结合银幕上的光与影，开始在自己独特的轨道上讲故事了 霍华德的音乐风格与好莱坞大多数主流作曲家的风格相近，如丹尼?埃尔夫曼（蝙蝠侠 ） 、特雷弗?琼斯（最后的莫希干人 ） 、马克?曼奇纳（生死时速 ） 、艾伦?门肯（美女与野兽 ）和加拿大作曲家霍华德?肖尔（
4、指环王 ） ，还有好莱坞音乐明星詹姆斯?霍纳（泰坦尼克 ） ，当然还少不了首屈一指的约翰?威廉姆斯（星球大战 ） 。同样的大交响乐队（时有难以分辨的逼真的电声音色混入） ，同样色彩丰富、气势磅礴的效果，同样矫情动人，同样催人泪下纵观 2005 版金刚的配乐，其比重堪与指环王相提并论，音乐总长应该超过了总片长（187 分钟）的三分之二，难怪霍华德身后还有 11 个忙着帮他搞配器的作曲家！ 然而， 金刚完成片的配乐也显现出了有别于他人的特质。这是一种细腻的描绘手段，一种能够把音乐戏剧化的写作才华。确切地说，霍3华德的配乐手法近似歌剧音乐处处在发挥作用，随时随地对人物的心态、动作、对白以及环境氛围进
5、行着烘托和描绘。这种情况比比皆是，女主角安?达罗小姐来到夜幕笼罩下的纷乱、嘈杂又带有诡秘气息的码头准备登船；安?达罗与她敬仰的剧作家杰克?德里斯科尔坠入爱河等等场景，不胜枚举。而留给观众印象最深的，应该是安?达罗与金刚共处时为自然美景所感动的情节：一次日落，一次日出。 经历了惊心动魄的失败的救援行动，一行人损兵折将，达罗小姐最终没逃出金刚的魔掌，又回到了这个大猩猩的脚下。美女和野兽一起欣赏动人的晚霞，并在贴近大自然的过程中产生了心灵的沟通，这一浪漫场景应该说是编导者的灵感所造就，尽管情节本身显得牵强附会。在和金刚一起历险、嬉戏过后，安?达罗小姐已经不那么怕大猩猩了。夕阳下，金刚默然端坐在面向大
6、海的岩石上。安悄悄来到它身边，试图以各种游戏的动作吸引它的注意，但她发现金刚没有反应。当她朝着金刚的视线远望时，才发现金灿灿的晚霞和笼罩其中的一切都美得令人心醉！难道金刚是在欣赏自然美景吗？她情不自禁地问金刚：“太美了，是吗？”金刚似乎理解了眼前这个美丽、娇小的雌性生物发出的声音。它深情地注视着安，慢慢在她面前摊开一只巨大的手掌。安接受了邀请，攀上金刚的手掌，在它那巨大的手指间坐下来 如同笔者现在用文字进行的描绘，音乐在这一执意要赚人泪水的矫情的情节里也进行了贴切的描绘。而霍华德笔下由木管乐器演奏的声情并茂、无比动人的旋律线，的确非语言文字所能表述。这一场景的再现，是影片最后，金刚被逼无奈，爬上了纽约帝国大厦的顶部。面对天边冉4冉升起的太阳，金刚把安?达罗捧在手上，另一只手在轻轻捶打自己的胸部。这一似曾相识的动作，立刻让安意识到，金刚是想告诉她：朝霞也一样美丽。另一段描绘性鲜明的感人的管弦乐中，美女和野兽间再次达成了心灵的交流。 纵观金刚 ，其中音乐传达了一种理念，一种属于 21 世纪人类的美好理念，它与人本应和大自然、和其他物种和睦相处这一命题有关，并且和导演此前的作品指环王系列所传达的部分理念如出一辙。
