电视纪录片故事化的实践与探索.doc

1、1电视纪录片故事化的实践与探索打开电视屏幕，从中央电视台的法律讲堂 、上海电视台的纪录片编辑室 、上海教育电视台的特别传真 、江西卫视的传奇故事 、重庆卫视的拍案说法等栏目中，可以看出纪录片的故事化叙事方式正被越来越多的电视界人士和观众所认同。这是多年来纪录片编导为了摆脱中国电视纪录片收视率下降、在电视市场受到冷落的困境而不断探索新的表现方式的结果。在 2008 年第十四届白玉兰上海电视节纪录片获奖片中，以故事化来表述的纪录片成了一道亮丽的风景线。 红跑道 、骑车去非洲 、 侵犯 、 马寅初人口论 、 恒河水之壤等一批优秀作品，显现出故事化在纪录片传播中不可忽视的竞争力量。 就是在这一届上海电

2、视节上，纪录片评委会主席、上海电视台纪实频道总监应启明对得奖纪录片的评价：“除了它们表现思想内容比较深刻以外，很重要的是它们有很鲜明的风格，具有故事性” 。笔者作为纪录片金色的白玉兰暨第十四届上海电视节的编导，有幸采访了纪录片评委会的国际评委，他们一致对参赛影片的故事性予以了极大的关注。譬如，他们对获得社会类纪录片银奖的骑车去非洲的评价是：“精湛的摄影和独特的结构，影片生动地闯进了这样一个故事”而对获得自然类纪录片金奖的恒河水之壤的评语是： “影片出色地展现多变的自然环境与人们丰富生活的关系，并娴熟地构成了一个个完整的故事” 。 2讲故事是观众喜闻乐见的一种形式。笔者编导的 4 集纪录片都市之

3、魂上海市精神文明巡礼 ，用故事化这一表现方法进行艺术创新，在强调记录内容真实的前提下，以故事化的手法讲述老百姓的故事，使精神文明这个比较抽象的主题变得十分具体形象，节目播出后社会反响很大，收到观众来信 100 多封。一位来自内蒙古的女青年在信中说：“我被都市之魂中的人物故事所打动，我在上海打工，家里的父母老是不放心。现在好了，我要拷一盘都市之魂的碟片，把碟片寄回去，父母他们看了上海人的文明故事后，一定会放心的” 。 都市之魂由于节目创新，当年被上海文广新闻传媒集团评为社会类纪录片一等奖，全国纪录片三等奖。 笔者对近年来中国纪录片在创作方法上有这样一个印象：中国优秀的纪录片更热衷于讲述一个真实而

4、动人的故事，它把文学、戏剧艺术的叙事技巧借鉴到纪录片的制作中来了，叙事对象更加个体化，叙事本身更讲究情节化，注重悬念和高潮的设置，以及开放式叙事结构的安排和处理。总之，纪录片的故事化提高了作品的审美品位。 在社会发展的进程中，总是先有实践后有理论，电视媒体也同样如此。面对电视市场的激烈竞争，收视率常常成为纪录片编导必须考虑的问题。从理论的角度看，纪录片故事化后，怎样更好地采用有效的方法，结合调动电视的各种元素来抓住观众的眼球，达到最佳的收视效果，已经成为纪录片编导和电视理论不得不考虑的一个问题。 故事化是纪录片发展的一个趋势 3根据笔者近几年来从事编辑纪录片编辑室的实际经验，从相关的收视率统计

5、数字可以看出， 马戏学校 、 闲着 、 一个在家的地方等得奖纪录片获得较高收视率，一个重要原因是都具有很强的故事性。2008 年 7、8 月间播出的台湾纪录片黑仔讨老婆 、 大陆新娘在台湾 、山有多高都是讲述了一个小人物的故事，收视率更是脱颖而出。 山有多高讲述了一位台湾老兵和他的儿子来大陆省亲的故事，该片虽然是用 DV 拍摄的，画面质量一般，但是它采用交叉蒙太奇的方法，用台湾和大陆两条线索不断交替讲故事，充分发挥了纪录片的故事化手法，提高了纪录片的可看性。今年 8 月北京奥运会期间，在非奥运节目的收视率普遍下降的背景下， 骑虎难下一片获得了当期上海电视台纪实频道收视率的第一名。该片主要采用故

6、事化的手法，讲述了政府法规和民间养虎的矛盾冲突，提出了保护和合理利用濒危动物资源的新话题。故事化使一个涉及政府法令的严肃话题变得平民化，从而获得了观众的普遍欢迎。 故事化的纪录片之所以受欢迎，原因就在于故事化符合受众的收视习惯。电视是大众收视的平台，也相应有传递信息、愉悦性、教育性三大功能。愉悦功能不仅是电视功能的一个重要方面，而且是实施另外两大功能的必要手段。受众的文化层次有一定的差异，但不可否认的是，其中很大一部分人收看电视，是出于获得愉悦的目的。电视作品一旦丧失了它的愉悦性，另两大功能便无从谈起。 从目前来看，愉悦功能是电视媒体为争夺观众而越来越被重视的一4个方面。纪录片的发展经过了三个

7、阶段，从纯纪录、 “直接电影” ，到现在的商业化纪录片的出现。我们从这个发展趋势可以明显地看出，纪录片的表现方式越来越多元化。电视具有活动形象，可以在叙述过程中重点渲染富有表现力的细节，在细节中刻画人物性格，从而以有机整体的故事去吸引受众，以活生生的人物个性去感动受众。上海电视台纪实频道纪录片编辑室从 2006 年开始，对购买的成片纪录片进行全新的包装改革。首次在片中引进适合节目总体风格的新闻节目主持人夏磊出镜，采用面对面讲故事的方法对播出的纪录片进行段落切割，在片头、片中分别用故事化的文字和语气对纪录片的内容进行提示、过渡，并且设置悬念，引人入胜，以达到吸引观众收看的目的。2008 年 5

8、月， 纪录片编辑室又改版新设置了日播栏目眼界 ，它沿袭、强化了纪录片的故事化，并在结构上做了调整，试图将戏剧编剧理论运用到栏目的编辑上，不断提出悬念、解决悬念，再提出悬念、解决悬念，故事一环扣一环，从而牢牢抓住观众，最终达到提高收视率的目的。 其实，讲故事是人们最早、最常见的口头传播方式。中国民间传统的评话、相声都是以讲故事的方法得到了人们的喜爱，而今电视这种最现代化的传播工具与最传统的传播方式结合在一起了，这正是现代传播人性化的体现。故事化的纪录片具备许多影视剧的元素，能够吸引观众，这种取长补短的做法丰富了纪录片的表现力。纪录片的故事化可以看作是在纪录片这个特定领域内向影视剧的靠拢，借鉴、互

9、补和融合。 好的纪录片离不开独特的构思，新颖的表达手法，故事化是纪录片制作的创新，使纪录片保持其本质特征，不游离纪录片的思想性，同时5又让观众获得愉悦。 纪录片的故事化和整体性 纪录片的故事化是对以往纪录片纯纪录、 “直接电影”平铺直叙模式整体性的一个挑战。因为故事化，纪录片就需要有悬念、情感、矛盾的冲突，这样才能表达编导的意图，从而揭示纪录片真实事件背后的规律性和本质的真实。纪录片的故事化更需要叙说表现上的整体性。 纪录片一直受到历史题材和场景的限制，如果我们记录的只是一个正在进行中的事件，那是容易的。困难在于，往往我们需要记录一个已经成为过去时态的事件。在这类纪录片中我们能够做到的只是尽可

10、能地补充已经发生过的或无法拍摄的画面，尽可能地展示相对完整的故事过程。例如，近来纪实频道制作的反映抗日战争题材的去大后方 、记录地震对人性挑战的唐山大地震 、讲述非凡人物如何面对历史风暴的马寅初和人口论 、记录彭加木在戈壁失踪的生死罗布泊 、讲述民航飞机失事的紧急迫降 、记录中国维和部队在世界各地执勤的中国蓝盔在行动等优秀纪录片，都受到了过去时态和拍摄条件的限制，但编导都很好地通过情景再现的方法解决了困难，成功地保持了故事的完整性。 其中， 中国蓝盔在行动一片，记录了中国维和部队在赤道几内亚、柬埔寨、黎巴嫩执勤的情况。由于条件限制，无法去国外实地拍摄，又受限于过去时态。然而，片子在制作过程中，

11、成功运用了情景再现的手6段。首先，聘请了军事顾问，在专家们的指导下，力求使情景再现具有等量于真实的效果；其次，摄像在景别特写上的大胆应用、长镜头造成虚实感等技巧上的巧妙设计和处理，使画面突出了主体又模糊了背景，产生不具有地域性的效果等等。情景再现使我们看到与现实题材的真实性和现场感的不同，情景再现的镜头往往在技术上可以更加讲究，在艺术表现上更加具有影像的形式感和美感。因此，情景再现更容易营造出一种属于影像的意境美和艺术性，突破了纪录片“少画面”的困难。一方面充分发挥了电视影像表达的魅力，以一种文字无法表达的意境方式阐释了历史；另一方面，又不会陷入缺乏细节的叙事尴尬中。简单地说，情景再现就是让电

12、视纪录片在面对历史题材的时候也能够坚持“让画面说话” ，让观众能通过画面看懂纪录片。情景再现也是纪录片故事化创作常常采用的方法之一。 诚然，对纪录片情景再现的表现手法，是存在争议的。纪录片在学术界争论的一个话题就是“真实”与“纪实” 。2007 年新民晚报的一位首席记者曾经对纪录片的情景再现手法提出异议，甚至把纪录片的情景再现和假新闻沾上了边。我国中外广播电视百科全书中关于电视纪录片的定义是：“通过非虚构的艺术手段，直接从现实生活中获取图像和音响素材，真实地表现客观事物以及作者对一事物的认识与评价的纪实性电视片” 。电视纪录片的真实性，首先表现在它的非虚构性，纪录片所拍摄的必须是真人真事；其次

13、，纪录片创作的基本手法是记录，而不是扮演。也有一种观点认为，不是每个题材都适合创作纪录片的，因为纪录片的本质，就是其真实性，一个业已消亡、流失的曾经存在过7的事实，是无法再现记录的，情景再现就是虚构。然而，笔者认为这完全是可以解决的。片中对于情景再现的扮演者，重演的部分，必须用字幕、解说词公开标明，本段落内容是“再现” 、 “情景重现” 、 “故事片资料” 、 “资料” ，用这些提示性说明来体现出纪录片的严肃性，这也是一个负责任的电视纪录片编导应该做的。 否则，若干年后人们再去看这些纪录片，会分不清哪些是“再现” ，哪些是“重演” ，哪些是“故事片资料” ，这对纪录片而言是致命的。 目前，在情

14、景再现中缺少说明性元素，究其原因主要是怕这些说明性元素会影响收视率，说到底是迎合了电视商业化的需要。长此以往必将给纪录片故事化理念带来很大的冲击，也必将给纪录片的实践带来混乱。从 2008 年开始，上海文广新闻传媒集团旗下的音像资料馆，在提供电视资料供电视台编辑播出的同时，强制性地先在画面上打上“资料”字样，说明纪录片情景再现的游戏规则开始纳入了规范管理的轨道。另外，情景再现只能作为一种补救。 这些扮演、再现，绝不能成为纪录片创作的主要手段，因为纪录片有它不可替代的属性。最能反映本质属性的手段，还是采访拍摄和记录拍摄。须知，纪录片和电视剧最大的不同点就是对真实的忠诚与否。 纪录片故事化的角色定

15、位 讲故事的一个重要特征是有叙述者的存在。纪录片的文本，作为非戏剧文本，它们与戏剧文本的重要分界在于叙述者角色的存在与否，在8于它的结构是叙事方式还是行动模仿方式。 在纪录片叙事文本中，叙述者的角色是不可或缺的。纪录片属于影视文本，作为非戏剧文本，它的叙事规律要求它的叙事者角色的存在。而这个叙事者角色是由镜头语言叙事和一般意义上的语言叙事者组成的。电影蒙太奇是电影叙事的基本手段，它分为表达思想观点的表现蒙太奇和叙述情节展开事件的叙事蒙太奇。在纪录片中，除了镜头语言叙事外，一般意义上的语言叙事者也是极其重要的一环，叙事规律要求语言叙事者角色的存在，这是纪录片故事化的一个基本特征。它的传统形态原来

16、主要是由画外音承担的，随着纪录片形式手段的更新发展，则更多地出现在主持人和出镜的记者身上。因此，在纪录片的故事化后要求主持人和出镜记者恰当地担任文本的叙事功能，这不仅仅要求主持人和出镜记者对事实进行报道，而且要求主持人“讲”故事，要有“讲”故事的意识存在，有时还要担任一个“煽情”的角色。这样，才能在传播者和受众之间建立起一座桥梁，以讲故事方式和观众进行交流。 纪录片常常作为一种对人文和历史进行深度思考的作品出现，许多优秀历史文献片、大型纪录片问世，具有相当的影响力。同时，也产生了许多精品纪录片和精英意识。但是精英意识并不意味着可以置观众的兴趣于不顾，可以置我们所处的电视市场环境于不顾，因为我们

17、同时要面临决定影响力和收视率两个不同的收视群体，这是一个非常现实的问题。 现在纪录片已经像电视剧一样，成了一种商品。上海电视台纪实频道每年购买和交流的纪录片大约有 350 多部，从全国来看，纪录片的市9场应该是相当大的。纪录片既然是商品，那么就应该有流通。因此，纪录片的发展更需要市场的认可，只有市场的保证，才能有纪录片的发展。在市场条件下纪录片的故事化就显得尤为重要，满足了市场的需求，才能在市场中被选择，而不是被淘汰。 故事化在纪录片中的运用，如处置不当会导致纪录片的真实性受到冲击，这除了需要创作者有一种视纪录片真实性为第一要素的职业道德外，还需要在具体管理手段上给予严格的限制。今天，随着栏目纪录片特别是纪录片频道的创办，纪录片的故事化已经成为一种趋势。而且，纪录片的故事化不仅是应对传媒市场的竞争和收视率的挑战，更是作为纪录片在电视美学上艺术创新的要求，并且可以通过创新，开拓中国纪录片创作的新局面。