回望2009中国美术的历史承载.doc

1、1回望 2009 中国美术的历史承载2009 年的中国美术,有许多难以被历史过滤的重大展事。第三届全国青年美展、第二届观澜国际版画双年展、第九届全国“三版”展、国家重大历史题材美术创作工程作品展、新中国美术 60 年、灵感高原中国美术作品展、第十一届全国美展这一系列的重大展事都作为向新中国成立 60 周年的献礼而推出,也因这种周年纪念而使 2009 年的美术创作凸显了历史与现实主题的表现。 新岁伊始的“第三届全国青年美展”和“2008 造型艺术新人展”引发了美术界有关青年美术的话题。的确,这是一个文化开放而多元的时代,也是一个为青年美术家不断创造机遇与挑战的时代。和改革开放初期举办“第二届全国

2、青年美展”的文化环境不同,今天的社会氛围已经为青年美术家才华的充分展现和思想的相互激发创造了各种各样的绿色通道。开放与多元,从另一种角度讲,又构成了当代青年美术一个新的文化课题与艺术困境。因为许多时候,开放与多元也会令我们感到眼花缭乱,缤纷与绚烂也常常会让我们陷入美丽的想象而迷失自我。如果说,改革开放初期青年美术家的艺术探索,主要着眼于题材禁区的突破和借鉴西方的现代主义寻求中国艺术的现代性,那么,当下青年美术的探索则从当代文化的视角着眼于本土与传统的回归和重构。 2实际上,如何面对传统与本土同如何面对当代与全球是同等重要的另一个更为沉重的时代课题,它已不仅是“80 后”青年美术家面对的文化挑战

3、,而且是整个中国美术家必须担当的文化使命。2009 年,当整个国家在全球经济海啸中调整自己的姿态时,这种文化使命更富于深刻的现实意义。而众多青年美术家围绕着第十一届全国美展的举办而开展的创作,便是以这种平实与稳健的姿态聚焦于历史与现实主题的表现,并在传统文化的回归中凸显了他们的艺术创造。 荟萃了美术各个门类近 5 年创作成果的第十一届全国美展,无疑是2009 年度最引人注目的国展。展览中的许多作品都鲜明地展现了当代中国美术家的现实敏锐性与社会责任感。在历史主题上,他们用丰富多彩的造型艺术语言审美地再现了建立与建设新中国的复兴之路。在现实主题上,他们不仅表现了当代中国社会的历史巨变,而且从各种角

4、度揭示了这种历史巨变所蕴涵的精神维度。许多作品,既通过重大现实主题鲜明地表达了艺术家的审美判断,也通过日常化的生活细节探索了普通人的心灵图景。当代中国美术家的人文关怀,一方面体现在对于生命个体的物质生存与精神生存的关切上,另一方面则体现在对于人类自身生存环境与自然生态平衡的忧虑上。这些作品所揭示的当代社会现实,无疑具有相当的广泛性与深刻性,也都体现了当代中国美术家对于现实的审美探索与审美思考。从这个意义上,全国美展和当下其他名目繁多的各种艺术展览的最大区别,便在于前者最鲜明地凸显了当代中国美术的主流价值观。 3的确,当代中国美术的主流价值观也因 60 周年国庆而得到更加充分的显现。从 2004

5、 年启动,由中宣部、文化部和财政部共同组织的国家重大历史题材美术创作工程于去年揭晓,共有 102 件作品最终通过验收。国家重大历史题材美术创作工程可谓中国当代主题性美术创作的一个新的标志。这个新的标志,就在于在当代多元与多样的艺术格局中,许多美术家仍能潜心创作反映这 169 年民族复兴的历史主题,并以当代人文视角深入到历史的空间从中审视当代现实。相对于上世纪五六十年代或七八十年代,一些曾经被我们回避的历史或者不能正视与不能真实呈现的历史,在今天的艺术创作中得到了一种历史真实的尊重与切近。曾经以一种英雄主义与理想主义的时代理念所替代的有血有肉的人物形象塑造、所遮蔽的多重与复杂的人性真实刻画,也在

6、这项工程中获得了前所未有的深度表现与发掘。曾经以机械而单一的写实绘画去充当现实主义创作方法的思想藩篱,也在这项工程中获取了种种创作思维与创作观念的突破与穿越。这些作品,不仅表现出创作主体对于历史主题独特的感悟与把捉,而且丰富与深化了当代历史主题美术创作中的现实主义精神与内涵。凡此种种,都可称作这项美术创作工程对于当代文化与审美课题的掘进与突破。 在新中国成立 60 周年之际,一些大型美展都被赋予了历史回顾的意味。 “灵感高原中国美术作品展”从少数民族题材创作的角度,梳理了自上世纪三四十年代以来,中国美术创作中呈现的表现雪域高原的几种艺术风貌。应该说,雪域高原是 20 世纪以来中国美术进行现代性

7、转型的重要审美资源,而对于藏区自然景观与藏族人文形象的表现已构成中国现4当代美术史的重要内容。因而,在 2009 年度举办以灵感高原为主题的美术展览也便具有了特别的意义。 而“向祖国汇报新中国美术 60 年”则从艺术史的角度首次荟萃了新中国美术 60 年各个时期的经典名作,阵容整齐,规模宏大,深受社会各界的关注与赞誉。与展览同期还举行了“成就与开拓新中国美术60 年学术研讨会”,来自全国各地的 80 余位老中青美术史学者共同梳理与探讨了新中国美术 60 年的发展历程与艺术成就。新中国美术和此前的中国美术,尽管在美术形态、艺术精神与语言特征等方面存在着文化遗传的延续性,但在美术的人文思想方面发生

8、了巨大的跳跃与转变。在某种意义上,新中国美术审美形态的确立与转变是新中国美术人文思想的一种体现,而这种人文思想的涌动与流变又无不凝固与浓缩在 60 年各个历史时期的经典名作中。因此,新中国美术 60 年经典作品展与学术研讨会,是站在一个历史的高度对于这一个甲子美术的回眸与审视。 港澳回归祖国以后,新中国美术的版图重新获得了一种新的历史视野。为庆祝澳门回归祖国 10 周年,“镜海观澜澳门艺术博物馆藏澳门美术作品展”3 月在中国美术馆的展出,不仅让我们了解了澳门近现代美术的演进历程,而且让我们直观地感受到西画在中国早期的传播与外销画的艺术水准。在农历己丑年来临前夕由香港中央图书馆展览馆举办的“香港

9、?水?墨?色2009 中国绘画展”,是香港艺术发展局举办的一个代表政府形象的香港当代水墨画作品展,该展得到了内地美术界的深切关注与5学术援助。水墨画是 20 世纪中国画变革产生的一种新概念。作为一种运动,水墨画开中国画坛风气之先的地方则是在香港。香港水墨画无疑是中国现当代美术史的一个重要篇章,多种民族的聚居与多重文化的混融,使香港美术的发展具有了比内地更加优越也更加鲜明的国际特征,这或许也正是中国水墨画拥有当代性与国际性的重要标志。 海峡两岸的文化也到了深度交流与对话的时刻。当这个年度春夏两季由中国美术馆与台湾美术馆共同策划与主办的“讲?述2009 海峡两岸当代艺术展”分别在两岸重要美术馆揭幕

10、的时候,两岸文化交流与合作发展也进入了一个新的历史阶段。海峡两岸的当代艺术,因社会背景的不同而显现出了思想开放性、艺术观念化与民众认同度的差异,但两岸当代艺术的发展,也都经历了一个从被动接受以欧美为主导的西方当代艺术的影响到自觉与自主创造中国本土当代艺术的过程。作为首次海峡两岸当代艺术展的学术主题,“讲?述”不仅具有丰富的文化内涵,而且诠释了两岸文化在当下凸显而出的传递、对话与沟通的民众愿望与开放意识。8月 8 日在中国美术馆举办的被舆论称为“迟到了的画展”的“白云怀古国黄君璧画展”,不仅为内地全面而深度地研究黄君璧提供了丰富详实的作品与文献,而且也为两岸共同深入地探讨 20 世纪以来的中国美

11、术史创造了近距离交流与认知的机遇。 如果说 2009 年因国庆 60 周年而举办的一系列重大展事都富有成效地塑造了主流美术的国家形象,那么,“2009 中国美术世界行”系列展先6后赴意、法、奥、德等国的巡展,则在如何扩大这种主流美术的国际影响上做出了新的探索。而第二届观澜国际版画双年展的外国版画已逾入选及获奖总额的三分之二,观澜国际版画双年展所获得的国际影响表明:在中国搭建的一些国际性展览平台已初步建立了一整套国际性的策展理念、操作规程和评选机制。毫无疑问,在当下的国际社会,如何积极地推动与引导“中国热”,应当是国家文化艺术主管部门亟待思考与实施的重要课题。中国美术的国际输出与国外美术的国内输

12、入一直存在着不对等交流,这不仅体现在中国美术的输出远远少于外国美术的输入,而且体现在中国美术的国外展览很难进入当地重要的美术馆、博物馆,在国外的中国艺术展中,一些所谓中国当代艺术活动往往又是被“他者”选择的、被妖魔化了的艺术展示。这种不对等的交流,在很长的历史时期都影响了国际社会对于中国美术正常与客观的认知。 当然,中国美术的对外交流也依赖于国内美术馆的国际化管理与营运理念。2009 年,各省区美术馆的兴建依然热情不减,公私立美术馆不断涌现,形态也越来越多元多样。筹建达 7 年之久的浙江美术馆终于在 2009年 8 月正式开馆,其硬件设施与管理水准被业界称为中国的美术馆的新篇章。众多名家美术馆

13、藉周年馆庆之机,既探讨名家美术馆的营运机制,也推广名家美术馆的社会影响。一个由文化主管部门规范美术馆专业水准的评估体系也亟待出台。年初和年底,全国美术馆高层领导两度集会,探讨并推出全国重点美术馆评估办法和标准 。这个草案将会对中国的美术馆建设、管理与经营的规范化与标准化产生深远的影响。 72009 年无疑是主流美术的嘉年华,即使在全球金融危机不断蔓延的大背景下,中国的艺术品市场也因主题性艺术作品的拍卖佳绩而震撼了整个艺术市场。如蒋兆和的国画中国人民从此站起来了以 1904 万元成交,靳尚谊的油画毛主席视察上钢三厂以 2021.6 万元成交,孙慈溪的油画天安门前及 7 张创作草图以 1125.6

14、 万元成交,王式廓的素描血衣(草图)以 1120 万元成交,等等,都体现了艺术品市场对于主题性作品的青睐。国内艺术品市场超出预期的大好局面也获得了国际市场的回应,中国艺术品成为欧美认识中国的新宠。比如英国有 6 个不同城市推出了以“中国东方之旅”为名的艺术品巡展,而全球知名财经杂志经济学人则刊文指出,得益于中国藏品热和全球当代艺术市场的跃进,以及中国政府关于艺术品交易政策的改变,中国已经取代法国,成为继美、英之后世界第三大艺术品市场。 2009 岁暮,当第十一届全国美展暨首届中国美术奖?创作奖、获奖提名作品展在中国美术馆揭开帷幕,规模盛大的首届中国美术奖颁奖仪式暨中国美协成立 60 周年庆典在人民大会堂隆重举行的时候,我们感受到2009 年对于中国美术的一种历史承载。当不同年龄层的获奖艺术家,在鲜花和掌声中信步走上华灯聚焦的舞台,我们同样感受到的,不仅是他们在本届全国美展以及他们终身的艺术探索中取得的骄人艺术成就,而且是他们所代表的我们这一代艺术家对于时代的追随与艺术的开拓。