1、1谈龙江剧表演体系的构建【摘 要】龙江剧作为黑龙江省地方戏曲剧种，它的表演艺术部分当属于中国戏曲表演的一个分支。所以，龙江剧整体艺术的构架，基本上是仿照着京剧等许多成熟的大剧种而一一确立的。龙江剧深知自己作为东北地方性的剧种，除去向京、评大戏们“看齐”之外，还必须从自己的母体二人转那丰富多彩、独树一帜的表演系统当中汲取大量的艺术养料。因此，这一部分在龙江剧表演体系的构架之中，自然不可或缺。 【关键词】龙江剧；表演体系；构建 中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0042-01 龙江剧深知自己作为东北地方性的剧种，除去向京、评大戏们“看齐”之外，还必
2、须从自己的母体二人转那丰富多彩、独树一帜的表演系统当中汲取大量的艺术养料。像二人转当家的舞蹈程式“浪三场” ，堪称二人转表演的精华所在。而且，二人转表演的“秧歌步”更是重中之重。因此，这一部分在龙江剧表演体系的构架之中，自然不可或缺。 一、龙江剧以二人转表演为基础对全部行当进行试验性艺术探索 按照戏曲表演的组成部分， “龙江剧的角色行当，以二人转、拉场戏为主，在表演上侧重以三小戏 （小生、小旦、小丑）为基础，吸收东北大秧歌的身段、步法和京剧的一些表演艺术，经过大过基础关 、着重于从体验出发 、 紧跟样板戏 、 重整旗鼓 、 拨乱反正 、 创2造个性等复杂曲折的过程，现已初步形成自身的生、旦、净
3、、丑四大行当体制，并从这四大行当中又分离出各种类别各行当都从生活出发，从人物出发，从地方特色出发，既实验创造程式，又不固定程式；既有行当表演特色，又不刻板；行与行之间的表演技巧互为借鉴，从而初步形成了自己的行当特点和风格。 ”这是黑龙江志?文化艺术志在总结龙江剧这个剧种前 20 年的艺术成就时，对于其表演部分的描述。 可见，龙江剧在创建之初，就已经坚定不移地立足于传承二人转表演艺术的诸多优长，明确地提出了自己：一定要“过好二人转传统关”的第一步目标。并且，也在一直在朝着既定的方向积极努力地探索着。 按照剧种建设所设定和提出的目标要求，所有的龙江剧演员都必须首先学好二人转，唱好二人转，演好二人转
4、。为此，龙江剧院特别聘请了当时黑龙江省内资深、著名的二人转老艺人李泰、胡景岐和李荣等人做教师，专门教授龙江剧演员们二人转的演唱方法与表演技巧，先过“二人转”的这一关。同时，聘请戏曲表演基本功底扎实的张永奎、孙国华等教师，教授演员们戏曲大剧种多样的表演基本功；还聘请了专业的舞蹈教师来教演员们，让他们接触、熟悉和学习民族民间古典舞及西方的芭蕾舞等。 ?江剧院还在组织演员们学习的过程中，以剧目的试验演出，作为检验演员们课堂学习成果的考场，一边学一边练，一边练一边演，一边演一边加工，一边加工一边修改，一边修改一边提高。对龙江剧的全部行当青衣、花旦、老旦、彩旦、花脸、老生、小生和武小生等，逐一进行了舞台
5、表演的试验性艺术探索。 3二、龙江剧现代戏表演艺术的探索 随着龙江剧剧目试验的进一步深入展开，其表演所担负的责任也越发重大。因为，传统戏毕竟还有其它的剧种可资借鉴，二人转也有传统曲目作比成样，模仿参照；一旦轮到龙江剧的现代戏，舞台上的表演就比较难寻找出一个可资参考的目标。而龙江剧刚刚诞生不久，恰逢全国戏曲界正大力倡导创造现代戏的发展壮大时期，如何寻找并摸索演好现代戏，如何恰到好处地把握演现代戏的技巧，如何塑造好现实社会生活中及剧目中的典型人物成为龙江剧表演的当务之急。 当然，很多的事情都是“逼出来”的。龙江剧的古装戏表演由于有其它戏曲剧种的参照，相对来说要容易把握一些；而龙江剧的现代戏表演，由
6、于缺少仿照的对象，则面临着巨大的困难与挑战。但是，这也往往是表演艺术探索要创新，并且易于出新的最佳时机。继现代戏寒梅花 、 李双双 、 龙马精神和千万不要忘记等剧目排演之后，龙江剧已经开始注意如何避免“话剧加唱”的演出模式，而提出“要从体验出发” 、 “要形神兼备” 、 “要克服生活化的表演” 、 “要体现出戏曲舞蹈的韵律”和“群众性的舞蹈场面要戏曲化”等等一系列的龙江剧表演“标准” 。 应该说，这是龙江剧艺术家们最初的艺术觉悟，也是龙江剧现代戏表演走向新开端的起始。尤其在经历了彻底砸烂一切表演程式之后，龙江剧的创作者们更加意识到：要发展剧种的个性，没有表演程式的支撑，没有舞台风格的确立，一切都将是空中楼阁。此后，龙江剧对于表演艺术的探索，积极而有意识地向着“发展剧种个性”的路子迈进。伴随着4双锁山 、 春灵庵 、 张飞审瓜 、 皇亲国戚和结婚前后等诸多大中型剧目的不断试验上演，表演程式的不断积累和反复提纯，也成为龙江剧的剧种建设突飞猛进标志性的前提之一。 参考文献： 1朱雪艳著.新时期黑龙江戏剧发展研究M.中国戏剧出版社，2004. 2黑龙江省地方志编纂委员会编，张连俊主编.黑龙江省志M.黑龙江人民出版社，2003.
