突发危机事件中媒体传播的专业逻辑与身份边界.doc

1、1突出地域文化的旅游景观设计分析【摘 要】近些年来，经济全球化为国内旅游业的发展带来机遇的同时也带来了不小的压力。本文从三个方面突出旅游景观中的地域元素的独特魅力，使旅游产品具有坚实的根基和持续的生命力。 【关键词】旅游景观；地域；文化 中图分类号：P901 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）12-0170-02 近些年来，随着生活水平的提高和全球经济一体化的大背景，世界各国旅游业呈现出快速发展的态势。根据近些年来的一项调研数据显示，“了解旅游地的生活方式和文化，与旅游地居民进行文化交流”已成为英、法、日、德、美等国游客外出旅游的三大动机之一。20 世纪全球旅游业正逐渐成

2、为一种“不可扭转的社会、人文、经济、文化现象” 。 “文化旅游”作为旅游业中的一个分支，也获得了较快的发展。 中国加入 WTO 后，国内旅游业与国际接轨，旅游者对于旅游产品有了更多的选择余地，这也对我国的旅游产品提出了更高要求。但是在我国旅游业快速发展的同时，旅游景观的开发还存在着一些问题。如，许多旅游景区普遍缺乏特色，同质化现象严重；没有对旅游资源条件进行充分的研究与论证；具有当地文化特色的旅游文化资源没有得到充分利用。这些问题得不到解决，就难以营造出旅游景区突出地域文化元素所形成的独特魅力，也难以令游客获得独特的文化旅游体验。另外，在旅2游景区开发中，只注重规模化与短期效益，文化旅游景区建

3、设盲目投入，不注重质量与长期效果，造成我国的许多旅游景区的核心竞争力不够，难以实现可持续发展。 位于无锡湖畔的“统一嘉园”旅游景区就是一个盲目跟风，脱离地域文化元素，最终失败的典型案例。 “统一嘉园”景区占地面积约为 360亩，始建于 1994 年，最初“统一嘉园”是作为影视基地开始兴建的，但从 1998 年开始，红极一时的影视旅游热退烧了。园区的管理方迅速调整景区定位，将其定位由影视旅游转向两岸民间文化交流，在园区中引进妈祖文化，营造大量的人造景观，并于 2001 年正式对外营业。妈祖文化发源于福建湄洲岛，妈祖与太湖也没有多少联系，舍湖近海的文化营造，很难使前来游玩的游客感受到无锡当地的文化

4、内涵。 “统一嘉园”最终于2006 年因为资不抵债宣告破产，造成社会资源的极大浪费。 旅游景观是旅游产品中最直接的吸引物，是展现地域文化特色的最直接方法，是发展地区旅游业的基础与依托。在旅游景观中可以反映旅游地居民的生活、建筑、服饰、宗教等众多内容。旅游已不仅是现代人游览、观光、认识世界、开阔视野的途径，其本身就是一种大规模的文化交流。任何旅游产品与旅游方式都有其自身的文化内涵，文化特性也是旅游产品的本质要求，不同的地域文化本身就是旅游产品中极具个性的资源优势，所以在进行旅游景观设计时应当对这种个性化特征进行强化。 在时代背景下，旅游景观的设计概念必须遵循植根于地域文化的概念，只有反映出地域文

5、化特点的旅游景观才能具有独特的面貌。因而在3旅游景观的规划与设计中，我们应当注意以下内容。 一、在旅游景观设计中反映独特的地域文脉 文化这一概念本身就具有地域性，地域为文化赋予了基本的底色，形成了文化最初的沉淀。在中国古代书籍中已反映出古人对文化地域性的重视和强调。 诗经中所描绘的十五国风就反映了当时不同地域所存在的具有差异的风土人情；汉书.地理志则明确地揭示出自然环境对人的生存方式及文化形态的影响。 地域性在一定程度上意味着具有独特的特征与属性，而景观的地域性是景观的本质属性。旅游景观中对地域文化的表达、自然环境与地方气候的千差万别、当地传统建筑中所蕴含的场所精神，以及不同的建筑技术与材料的

6、独特性都造就了景观独一无二的地域风格。设计师在面对文化旅游景观时，也应做到尊重场所精神、尊重自然环境，唤起旅游者对自然的回归和对历史文脉的传承。 在陕西西安曲江新?景观规划设计中，设计师就将当地特色文化景点予以保留，突出当地的自然风光、人文景观、名俗风情以及都市文化，使其成为闻名中外的文化旅游胜地。曲江是中国历史上久负盛名的皇家园林，在曲江新区范围内分布有大雁塔、慈恩寺遗址、唐城墙遗址、大唐芙蓉园等知名的旅游景点。在对景区进行整体景观规划时，设计师利用景观道路和生态绿地将分布于景区内的众多文化景点，如大唐芙蓉园、大雁塔、汉代皇家陵寝进行衔接，同时利用滨河的苔原地貌和文化遗迹形成文化生态带，体现

7、出曲江新区独特的文化韵味。同时在曲江新区的旅游景点的引导标识上借鉴汉唐的文化元素，使前来参观的游客感受到4浓郁的汉唐文化氛围。 二、注重对传统建筑和街区的保护及恢复 在旅游景观规划中注重对传统建筑的保护和恢复。建筑是四维的艺术，是对不同地域、不同民族的气候条件、生活习惯、文化传统、历史沿革、艺术追求的直接反映。对于旅游产业的发展，应尽量将旅游地中具有建筑美学价值的传统建筑进行保留与恢复，使游客能够通过欣赏与游览传当地统建筑，进而对当地的历史文化、风俗文化遗迹宗教文化进行欣赏与了解。 通过建筑对当地文化进行展示是一种立体的展示，不同于图片或文字的说教，建筑能够将旅游地的人文历史及现实特点展示得更

8、加丰满，并创造出极具个性的地方历史文化特色环境，营造出的文化旅游景观独具特色并富有鲜明的个性。 三、注重文化景观的可持续发展 在目前全球化的进程中，不同民族文化间的相似性和共同特征也在日益增加，在文化旅游景观的设计规划中就要注重保护和维持一个地方独一无二的特征，以反抗全球化大潮中“被同化”的力量，使文化景观呈现出多样性的文化环境与自然环境。对文化旅游景观进行规划设计时要挖掘景区的深层价值，建立景区的资料库，准确评估景观价值，同时发现其中的潜在价值。 四、结语 文化代表着一个地区历史的沉淀，发展旅游应深入发掘当地的文化底蕴，并通过旅游景观及环境的营造展示出独特的识别性，通过这种方5式开发出来的旅

9、游产品才能具有坚实的根基和持续的生命力。 参考文献： 1吴家骅.景观形态学M.叶南译.北京：中国建筑工业出版社，2003. 2王向荣，林菁.西方现代景观设计的理论和实践M.北京：中国建筑工业出版社，2002. 3诺伯格.舒尔茨.场所精神迈向建筑现象学M.台湾：田园城市文化事业有限公司，1995. 4许忠秋.恩施地区文化景观保护性旅游开发研究D.华中科技大学，2008. 5蔡晴.基于地域的文化景观保护D.东南大学，2006. 作者简介： 第一作者：陈 姣（1985-） ，湖北武汉人，武汉工程科技学院珠宝学院讲师，研究方向：珠宝设计； 第二作者：秦 杨（1983-） ，湖北武汉人，湖北第二师范学院艺术学院讲师，研究方向：环境设计。